陶渊明《归园田居》（其一）.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑陶渊明《归园田居》（其一） 归园田居·其一 魏晋：陶渊明 少无适俗韵，性本爱丘山 误落尘网中，一去三十年误落 一作：误入) 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊 开荒南野际，守拙归园田 方宅十余亩，草屋八九间 榆柳荫后檐，桃李罗堂前 暧暧远人村，依依墟里烟 狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠 户庭无尘杂，虚室有余闲 久在樊笼里，复得返自然 译文及解释 译文 年轻时就没有适应世俗的性格，生来就爱好大自然的风物 错误的陷落到仕途罗网，转瞬间远离田园已十余年 笼子里的鸟儿憧憬以前生活的森林，池子里的鱼儿思念原来嬉戏的深潭 我愿到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园 绕房宅方圆有十余亩地，还有那茅屋草舍八九间 榆树柳树成荫遮盖了后屋檐，桃树李树整齐的栽种在屋前 远处的邻村屋舍依稀可见，村落上方飘荡着袅袅炊烟 深深的街巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤 庭院内没有没有世俗琐杂的事情烦扰，静室里有的是安闲安闲 久困于樊笼里毫无自由，我今日终于又归返林山 解释 少：指少年时代。

适俗：适应世俗韵：本性、气质一作“愿” 尘网：指尘世，官府生活污浊而又拘束，犹如网罗这里指仕途 三十年：有人认为是“十三年”之误（陶渊明做官十三年）一说，此处是三又十年之意（习惯说法是十又三年），诗人意感“一去十三年”音调嫌平，故将十三年改为倒文 羁（ji）鸟：笼中之鸟恋：一作“眷” 池鱼：池塘之鱼鸟恋旧林、鱼思故渊，借喻自己怀恋旧居 野：一作“亩” 守拙（zhuō）：意思是不随波逐流，固守节操 方宅：宅地方圆一说，“方”通“旁” 荫（yìn）：荫蔽 罗：罗列 暧暧（ài）：昏暗，模糊 依依：轻柔而缓慢的飘升墟里：村落 户庭：门庭尘杂：尘俗杂事 虚室：空室余闲：闲暇 樊（fán）笼：蓄鸟工具，这里比喻官场生活樊，藩篱，栅栏 返自然：指归耕园田 赏析 公元405年（东晋安帝义熙元年），陶渊明在江西彭泽做县令，不过八十多天，便声称不愿“为五斗米向乡里小儿折腰”，挂印回家此后终止了时隐时仕、身不由己的生活，终老田园归来后，作《归园田居》诗一组，共五首，描绘田园风光的美好与农村生活的淳朴心爱 ，抒发归隐后愉悦的心情这是第一首主要是以追悔开头，以庆幸终止，追悔自己“误落尘网”、“久在樊笼”的压抑与痛楚，庆幸自己终“归园田”、复“返自然”的惬意与欢欣，诚恳表达了诗人对污浊官场的厌恶，对山林隐居生活的无限敬仰与怡然迷醉。

“少无适俗韵，性本爱丘山所谓“适俗韵”无非是逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种才干，这是诗人从来就未曾学会的东西作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、恬静的自然，貌似有一种内在的共通之处，所以“爱丘山”前二句表露了清高孤傲、与世不合的性格，看破官场后，执意离开，对官场黑暗的不满和绝望为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终究辞官归田的根本理由 “误落尘网中，一去三十年尘网：尘世的罗网三十年”理应是“十三年”，他从开头作江州祭酒，到辞去彭泽县令，前后一共十三年所以“一去三十年”是“一去十三年”之误这两句是说，自己不得已出去做官，一去就是十三年 起首四句，先说天性与既往人生道路的冲突适俗韵”无非是指逢迎世俗、周旋应酬、钻营取巧的那种情态、那种才干吧，这是诗人从来就未曾学会的东西作为一个真诚率直的人，其本性与淳朴的乡村、恬静的自然，貌似有一种内在的共同之处，所以“爱丘山”前两句表现了清高孤傲、与世不合的性格，为全诗定下了一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终究辞官归田的根本理由但是人生常不得已，作为一个官宦人家的子弟，步入仕途乃是通常的选择；作为一个熟读儒家经书，欲在社会中寻求告成的学识分子，也务必进入社会的权力组织；便是为了抚养家小、维持较舒适的日常生活，也需要做官。

所以不能不违背自己的本性，奔波于官场回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网 “羁鸟恋旧林，池鱼思故渊羁鸟：被束缚的鸟池鱼：水池里养的鱼故渊：指鱼儿原先生活的水潭这两句是说，关在笼中的鸟儿依恋居住过的山林，养在池中的鱼儿思念生活过的深潭 “开荒南野际，守拙归田园拙：笨拙自谦之词，与世俗的机巧相对而言这两句是说，到南边的原野里去开荒，依着愚拙的心性回家耕种田园 这四句是两种生活之间的过渡，前两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔由于连用两个好像的比喻，又是对仗的句式，便强化了厌倦旧生活，敬仰新生活的心绪；再从这里转接下文，就显得自然妥帖，丝毫不着痕迹了 “方宅十余亩，草屋八九间”，是简笔的勾画，以此显出仆人生活的简朴但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽，却有榆树柳树的绿荫掩盖于屋后，桃花李花竞艳于堂前，素淡与绚丽交掩成趣 “暧暧远人村，依依墟里烟暧暧，是模糊不清的样子，村落相隔很远，所以显得模糊，就像国画家画远景时，往往也是淡淡勾上几笔水墨一样依依，形容炊烟轻柔而缓慢地向上飘升这两句所描写的景致，给人以宁静安详的感觉，犹如这世界不受任何气力的干扰。

“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”，一下子将这幅美好的田园画活起来了这二句套用汉乐府《鸡鸣》“鸡鸣高树颠，狗吠深宫中”而稍加变化但诗人绝无用典炫博的意思，不过是信手拈来他不写虫吟鸟唱，却写了极为平常的鸡鸣狗吠，由于这鸡犬之声相闻，才最富有农村环境的特征，和整个画面也最为和谐统一隐隐之中，是否也渗透了《老子》所谓“小国寡民”、“鸡犬之声相闻，民老死不相往来”的梦想社会观念，那也难说单从诗境本身来看，这二笔是不成缺少的它恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，没有喧嚣和烦躁之感以此对比王籍的名句“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”，那种为人传诵的所谓“以动写静”的笔法，未免太强调、太吃力 这八句是写归隐之后的生活，犹如诗人带着我们在他的田园里参观一番，他指东道西地向我们一一介绍：田亩、草屋、榆柳、桃李、远村、近烟、狗吠、鸡鸣这些平平往往的景物，一经诗人点化，都添了无穷的情趣 “户庭无尘杂，虚室有余闲尘杂是指尘俗杂事，虚室就是静室既是做官，总不免有大量自己不愿干的蠢事，大量无聊应酬吧如今可是全都摆脱了，在虚静的居所里生活得很安闲不过，最令高兴的，倒不在这安闲，而在于此后可以按照自己的意愿生活。

“久在樊笼里，复得返自然自然，既是指自然的环境，又是指顺适本性、无所扭曲的生活这两句再次同开头“少无适俗韵，性本爱丘山”相响应，同时又是点题之笔，透露出《归园田居》的主旨但这一响应与点题，丝毫不觉勉强全诗从对官场生活的猛烈厌倦，写到田园风光的美好动人，新生活的高兴，一种如释重负的心情自然而然地流露了出来这样的结尾，既是用笔精细，又是顺理成章 这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前还有比较手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”比较，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的喜欢；再有语言明白新颖，几如白话，质朴无华这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求外观的好看，于是诗便显得自然总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达成的自然 — 8 —。