扎哈,白色,建筑材料.docx

为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划扎哈,白色,建筑材料　　扎哈·哈迪德建筑设计思想和作品分析　　摘要　　扎哈·哈迪德是建筑界瞩目的明星建筑家，她以绘画、数字计算机为设计工具，表达她超前、面向未来的设计理念扎哈在进行实践的同时也一直十分关注建筑创作理论，这使得扎哈的前卫设计理念得到了更广泛的传播，也为她的创作实践提供了理论指导和总结，同时能够使她保持创作的活力与激情扎哈在空间造诣上有着与其他建筑师不同的手法，对于在建筑空间关系研究上产生了新的贡献　　关键词：扎哈·哈迪德，空间关系，创造手法，建筑思想　　一．扎哈的成长环境及教育经历　　扎哈·哈迪德1950年出生于伊拉克的首都巴格达当时的伊拉克经济兴旺、社会繁荣，奉行自由主义和非教派主义扎哈在幼年时期就经常到欧洲区游历，这使得她从小就孕育了西方激进、开放的思想和性格　　1968～1971年，扎哈在黎巴嫩首都贝鲁特美国大学攻读数学这段学习经历让她在应用数学、物理学和逻辑学方面都精通，并且对数学和哲学、物理学之间的关系存在发生了浓厚的兴趣她认为数学能够提供非常严谨和周密的方法论，而且数学和艺术之间着某种内在的联系。

　　1972～1977年在伦敦建筑联盟学习，获得了硕士学位20世纪70年代的AA在阿尔文·博雅尔斯基的带领下，成为当时全世界前卫建筑的试验场新锐的理念在这里传播，一切看似不可能的幻想都可以在这里得到实验的机会扎哈在那里接受了自由开放式的建筑教育　　1979年扎哈单独开业，创立了属于自己的工作室扎哈的建筑逐渐表现出“数字化”，　　那时候计算机刚在她的工作室投入使用来帮助设计，再加上更先进的计算机软件的引入，这种“数字化”的表现随着电脑软件的不断更新越来越强烈后来扎哈的作品越来越趋向于液态化和复杂化，很难想象，如果没有电脑工具的支持，那些浑然一体的类似于生物体的建筑形态是怎么被建造甚至设计出来的对于计算机设计媒介的使用随着时间的推移已形成一套成熟的体系　　二．苏联前卫艺术对扎哈的影响　　在扎哈早期的设计作品中，主要以俄国先锋派艺术中的构成主义和至上主义为基础，探　　索其个性化的建筑语言而近期的作品则呈现出一种柔软、连续和非几何性的自由形态她以复杂的、多变且充满动感的建筑形态消解了形式系统的完整与和谐至上主义对哈迪德的影响是多方面的，而且也是持久深远的它不仅塑造了哈迪德艺术家的品格，同时也深深地影响了哈迪德对时代建筑的认识。

　　由于至上主义与构成主义关系紧密，因此哈迪德在受到至上主义影响的同时，也不可避　　免的受到构成主义的影响构成主义对哈迪德的影响更多体现在思想层面上　　构成主义基本原理所倡导的艺术思想对哈迪德的影响是间接的因为早期构成主义、现　　代主义建筑师们已经将构成主义的艺术思想引入现代建筑实现了艺术思想向建筑思想的转化其思想不仅体现在建筑的体量上有构成主义的意味、建筑中没有多余装饰，更主要还体现在对重视空间建造和新结构的运用这些积极的思想曾经被后现代主义建筑的迷雾遮挡，但是，哈迪德能够抓住现代主义，或者说更本源的构成主义的艺术思想的本质，发展着她的现代主义建筑　　在哈迪德的建筑“维特拉消防站”中，我们不仅可以看到它那带有构成味的建筑形式，　　而且，我们也可以感受到影响这些形式生成的是四维化的建筑内部空间不仅如此，在“维　　特拉消防站”中，建筑是没有任何多余的装饰的，所有的素面混凝土建筑构件均为建筑的承　　重结构这些混凝土构件与玻璃的组合表达着建筑的纯粹性与简捷性而这种重空间、重结　　构、反装饰的思想实质上是向构成主义艺术的一种本质回归　　维特拉消防站　　三．空间透明性思想　　透明性暗示人们对不同空间位置的同时感知，首先，透明性是与人的视知觉相联系的；　　其次，在透明性的空间中，人们可以感受到不同位置空间的同时存在。

透明性使得空间从明　　确性的限定中解放出来，并获得了真正意义上的自由与开放　　哈迪德的很多设计都体现了空间透明性的思想在这些设计中，空间彼此之间因为没有　　视觉障碍而得到了贯通，人们置于建筑之中可以感受到不同位置、不同功能的空间的同时存　　在水平方向、垂直方向的连续性，这使得建筑获得一种张力，这种力量吸引人们去体验、　　感受由透明性所暗示的空间的存在　　维特拉消防站　　四．空间流动性思想　　哈迪德还希望人们能够切身体会到透明空间的存在，在运动中体验到空间的丰富变化　　这就是哈迪德建筑思想中另一个重要部分，空间的流动性哈迪德并不是通过建筑建造方式　　的创新，而是通过对空间的组织，获得了空间的流动性，通过组织实现一种空间的运动观　　如果说，密斯的空间流动性来自建筑技术的革命那么哈迪德的空间流动性则来自于组织技　　术的运用　　哈迪德的空间流动性思想是建立在空间透明性思想的基础上的，　　而透明的空间本身具有　　视觉上流动的潜质哈迪德利用这种潜质，并通过交通体系的开放性组织，使得人们可以亲　　身体验这种空间的透明性从而使得空间的透明与流动融为一体在早期的方案中，哈迪德　　是通过对平面的组织实现了空间在水平与垂直方向上的流动性。

交通空间与功能空间融为一　　体，建筑的空间获得更大的开放性与流动性　　维特拉消防站　　五．哈迪德的空间创造手法　　哈迪德的空间创造主要体现在对空间的复杂性组织通过组织，空间实现了透明性与流　　动性因此在这里谈哈迪德的空间创造的手法，其实也就是谈哈迪德是通过何种组织手法实　　现空间的透明性与流动性总结归纳了拼贴与破碎、层叠与转换、折叠三个具体的手法　　1.拼贴与破碎　　拼贴是哈迪德常用的设计手法，从哈迪德的建筑作品中，我们可以感受到强烈的拼贴感，　　以及由于拼贴所产生的破碎感很多人因此将这些作品定义为“解构主义”的作品但是，　　哈迪德在建筑的创作中运用拼贴的手法并不是为了去创造一种形式，而是为了获取空间的多　　样性，建筑的形式仅仅是建筑内部空间的外在体现　　在“维特拉消防站”方案中，哈迪德再一次运用了拼贴与破碎的手法在建筑的一层，　　不同功能的单元被拼贴在一起，通过对拼贴单元空间的墙体的破碎，使得更衣室、休息空间　　和车库，这些本来功能相对明确的空间变得界限模糊，人们在建筑中，既可以同时感受到这　　些空间的存在，空间的连续体验也因此得以展开　　维特拉消防站　　2.层叠与转换　　层叠，简单的理解就是把平面在垂直方向上层层叠加，层叠是哈迪德实现垂直方向空间创造的主要手法。

与拼贴的手法相似，哈迪德将分散的单元空间以层叠的方式组织在一起，在层叠空间中一种潜在的透明性为了使这种潜在的空间透明性变为一种真实的透明性，哈迪德将设计重心转向竖向交通体系　　在“维特拉消防站”中，哈迪德运用了层叠的设计手法首先二层平面与一层平面各自在二维上表现为重叠关系；而空间上则表现为明显的层叠关系二维平面上的重叠部分暗含了层叠空间潜在的透明性为了使二层的空间能够与一层的空间有机联系在一起，使得层叠的空间能够获得真正的透明性，哈迪德在三个条形空间单元的重叠处，架设了一部开敞的楼梯以联系这种层叠的空间　　维特拉消防站二层平面　　维特拉消防站层叠关系　　3.折叠　　哈迪德意识到竖向交通体的开放对空间创造的意义，进而将竖向交通体由简单的连接功能转向了对空间的直接组织，从而实现了空间组织手法的转变：即从二维的平面组织转向了三维的立体化空间组织——折叠　　哈迪德借用“盘旋楼梯”折叠原型，并使其成为建筑内部空间组织的主体这种折叠的交通体盘旋而上，在不同的层面上发生着不同的功能在发生功能的地方，“盘旋楼梯”被放大、变形，以容纳功能所需要的空间这时交通空间与使用空间交织在一起，所有的使用空间好像以一种串联的形式相互连接在一起，建筑空间也因折叠而灵动起来　　。

　　折叠的概念图解　　在‘螺旋住宅’一案中哈迪德运用了这种折叠的空间组织手法建筑内部的“盘旋楼梯”，经过变形，成为空间组织的主要元素，它盘旋上升并与工作室、门厅、起居室、书房、主卧室紧密交织在一起所有的使用空间在交通流线上连续展开　　扎哈?哈迪德对话中国　　让扎哈一直从事建筑这个行业的动力之一，就是她的作品一出来，总会出现狂热赞美和大加指责两种极端现象　　20年来，全球建筑界一直在花费时间对扎哈的建筑语言予以承认，这个出生于巴格达的强硬女子有着英雄式的气魄，她设计的那些近乎爆炸碎片的大小建筑，像狂飙一样扫过城市，这些设计有着近乎书法般流畅的气势，就像是阿拉伯书法在现代的转译　　如今世界建筑界找不到一位可以狂过扎哈的男帅女将　　对世界来讲，扎哈?哈迪德(ZahaHadid)是明星建筑家，但是对中国来说，哈迪德是陌生的，从来没有在中国大众媒体上暴光的哈迪德来说，她必须从零开始解释或者说阐述她对建筑设计的理念，以及与设计有关的一切通过采访扎哈?哈迪德，是我们了解她的第一步，也是哈迪德和中国对话的开始　　解构主义大师扎哈横空出世　　扎哈?哈迪德当今国际建筑界最顶尖的女建筑家，1950年出生于巴格达，现在伦敦主持她的建筑事务所，同时在建筑业界有名的AASchool任教，现在伦敦已经居住了三十年以上。

　　查看哈迪德建筑事务所的网页，以1976年的设计作为业绩的开始，扎哈仍然留有她在AASchool时作为库哈斯的学生时作业的痕迹，既在风格上极其接近她的指导老师在毕业之后扎哈也曾和库哈斯一起投标方案，这时扎哈还没有　　形成独特的形态语言，但是投标之后扎哈成为库哈斯主导的OMA(大都会建筑事务所)的成员，然而扎哈本人却说她和库哈斯在一起最多没超过二十四小时1979年扎哈离开OMA独立，但他们现在仍然是好朋友独立之后的扎哈在设计中开始出现锐角三角形和长弧曲线，直到1982-83年"香港之峰俱乐部"获奖，扎哈已经有了经过长期探索之后的高度个人化的独立语言，这件作品获奖标志着扎哈横空出世的开始　　扎哈在当今建筑界之所以重要，首先是因为解构主义是作为国际风格的对立面而出现的建筑流派，1988年纽约举办的七人"解构建筑展"，成为解构主义者的宣言，如今参加者中只有F?盖里，P?艾森曼，D?里伯斯金和扎哈是名符其实的解构派，相比之下雷姆?库哈斯也稍闲慢点解构主义在结构上采取不规则的手法，避免出现直角，通过歪斜设计寻求连续丰富的空间变化，然而扎哈又在解构主义派中独领风骚，她的抽象绘画然我想起康定斯基，只是扎哈的速度更快。

俄罗斯的至上主义绘画和康定斯基以及莱尼多夫(Leonidov)的"新至上主义"，和契尼科夫(Chernikhov)的畅想图是使扎哈加速的推动器扎哈还和其他解构主义建筑家不同的是，她的解构主义已经开始向有机性回归，她在XX年维也纳实用美术博物馆个展上的装置作品，以及近期的一系列家具设计都有寻求内在有机联系的倾向她所提倡的景观建筑，实际上是在寻求建筑的有机性，扎哈说城市就象一块布　　像狂飙一样扫过城市　　扎哈并不只是做建筑，她的创造涉及到广泛的领域，比如城市规划、产品、家具和室内空间，然而所有经她的手而问世的作品，都有完美的视觉化呈现扎哈有着极强的个性，当别人说那是家具时，她会马上解释说那是创造扎哈的设计充满感性，但从她的教学大纲可看出她的思维基于很强的理性扎哈不会轻易附合来自传媒的寻问，她会直接的把它称作"垃圾问题"扎哈是个短信迷，只要一有时间她就会检查短信，她喜欢穿插在城市之间的高速立交公路和桥，因为这正是速度的象征扎哈强调她是从抽象表现开始，其实扎哈抽象绘画中的世界才是我们向往的乌托邦　　扎哈有着英雄式的气概，在那种近乎爆炸碎片的大大小小形体，像狂飙一样扫过城市。