《张迁碑》临帖古今六家临《张迁碑》看谁对这个字的临写最合理∣有张良善.docx

有张良善I古今六家临《张迁碑》，看谁对这个字的临写最合理原创 2021-09-11 17:07•晋公子有我始终认为，在《张迁碑》的13个“有〃字当中，上面这个 字是少数有败笔的从总体上看，这个字采用了一种倾斜的结构布局，也就是整个字的重心有向右倾倒的趋势这个，，善，，字，字形有些冷僻但请不要轻率地认定它是一个 错别字在《说文解字》当中，保存了 “善〃字的篆文写法：这是一个由"羊〃和"言〃组成的上下结构的字我们都知道， 篆字隶变的一个重要方式，就是把篆文的曲线拉平融合为隶书的直线要是照这个思路来隶定，“善〃字当中就会叠床 架屋地出现许多横画，比方马王堆帛书中保存的这两个〃善〃 字：马王堆帛书i马王堆帛书这两个字形既不美观，也不利于加快书写速度，所以就在 马王堆帛书当中便已经出现了省简的写法，具体地说，就 是减少“口〃之上的横画数目：马王堆帛书这个字已经将横画简省到了四笔但古人的习惯是以三为多为众，将四笔简省为三笔，其实仍然足以代表很多横画这便是《张迁碑》这个〃善"字的由来:—THE END —文字|晋公子排版|奶油小肚肚 图片|张迁碑&晋公子原创本来这种布局，从调剂字形呆板、强化视觉冲击力的角度 来说是一种有价值的思路，但是这种倾斜的布局必须坚守 住一个底线，那就是在局部倾斜的情况下，这个字的总体 格局仍必须保持某种形式的稳定，而这其中的关键就是重 心的稳固一一重心不稳而能成字，那是行、草书常用的布局 方式，因为相比于隶书这样字字独立的正书体，行、草书 更强调字与字之间的联系呼应，一个重心倾斜的字完全可 以通过与其他字的再次组合而造成新的章法平衡。

但是，这样的平衡术，至少我没有从《张迁碑》的这个“有〃 字和相邻字形的关系中看出来比照一下我们在第六课中写过的那个〃张〃字，显然这个字在“弓〃与"长〃的主次关系上跟前一个字采用了相反的布局：今天这一课真正的难题就是这个“良〃字而“良〃字的难题又 集中在，它的左竖为什么被断成了上图所示的①与②两个 短笔画为了解释这个问题，我翻检了伊秉绶、何绍基、梁启超、 邓散木、林散之和康殷六位书法家的临本很有意思，在 这六家当中，只有康殷先生的临本是忠实地照临了上面这 个字形：（康殷临本）单从字形审美的角度上说，因为笔画①向下出头，压迫了 下面的空间，导致它与笔画②始终处于挤压和冲突当中， 很难布置所以我们看到，伊秉绶、邓散木和林散之三位书法家的临 本都没有照临上面这个字形，而是把①与②重新打通成为 一笔来书写的：（上图从左到右，依次是伊秉绶、邓散木和林散之的临本）虽然这样写解决了笔画①与②相互冲撞的问题，字形也是 正确的，但我仍坚持认为这种临写的理解思路并不妥当更为合理的临写应该像何绍基和梁启超这样：（左图为何绍基临本，右图为梁启超临本）上面两位书法家的临本，其最主要的共识是，他们都把① 与②拆做了两笔来写，并且笔画①是不能一一注意，不是 “不〃，而是“不能〃一一向下出头的。

让我们来解释一下这个貌似奇怪的字形的来历上图中的两个字形是〃良〃字的古形左边一个是甲骨文字形 而右边的一个是《说文解字》中保存的小篆字形陈独秀《小学识字教本》解释左边的这个甲骨文字形说， 它的上下曲线象征着器皿的倒入口与倒出口，而中间的方 框那么是量器的简笔画所以"良〃的本义其实与"测量〃之"量〃 是相通的小篆对“良〃的甲骨文字形做了抽象化的改进《说文解字》 日“从昌省，亡声〃，变成了一个上下结构的字比照《张迁 碑》中的那个“良〃字，其实它就是篆文的隶写而已因此中 间那个看起来像“日〃的局部，左竖是不应该被向下写出头的篆形隶写，是《张迁碑》的重要特征之一，在书写中使用 相当的频繁，因此我不赞成把《张迁碑》中的这个“良〃字理 解为今形，而更强向于写作古形最后，附上我临写的“良〃字:。