菩萨蛮教案（定稿）.docx

《菩萨蛮》教案一、导入新课“江南好，风景旧曾谙日出江花红胜火，春来江水绿如蓝能不忆江南？”是白居易赞美江南的名句，今天我们来欣赏花间词派代表作家韦庄赞美江南的词作《菩萨蛮》，比较鉴赏两人词的不同风格特色二、关于作家作品1、作者简介韦庄（约836-910）五代前蜀诗人、词人长安杜陵（今陕西西安东南）人，为中唐著名诗人韦应物四世孙孤贫力学，才敏过人广明元年（880）韦庄四十五岁，在长安应举，适值黄巢起义军占领长安，未能脱走，与弟妹失散，自己困于长安三年直至中和二年（882）后离长安，来到洛阳，其生活、思想和文学创作，从此都发生了深刻变化面对天翻地覆的社会巨变，他冷静而深入地思考，效法杜甫，写了不少焦虑时难的诗篇，入洛的第二年，写成了著名的叙事长诗《秦妇吟》，从此韦庄诗名大振，时称“秦妇吟秀才”因洛阳也不安靖，于是携家迁至江南（越中婺州）避难避居江南十年，五十八岁时又回到长安，一心想要应试，以伸展其治国平天下的怀抱五十九岁时中进士，任校书郎六十二岁被两川宣谕使李洵辟为判官，随从入蜀见王建，由此结识了西川节度使王建，后被王建聘为掌书记天佑四年（907），朱温篡唐，作为西蜀王建掌书记的韦庄劝王建称帝建西蜀，是为前蜀。

七十二岁的韦庄官至吏部侍郎平章事（宰相），开国制度均出其手七十五岁卒于成都花林坊，谥文靖曾因仰慕杜甫的为人和才学，于成都浣花溪畔寻得杜甫草堂旧址，并结茅造屋，移居溪上，后人又称“韦浣花”诗多忧时伤乱之作，怀古感旧，缘情而发其词尤具特色，内容虽不外男女欢爱、离愁别恨，然能注入作者平生漂泊乱离、思乡怀旧之感，感情真挚，笔调清新，多用白描手法，是“花间词人”中的代表作家与温庭筠齐名，并称温韦2、关于花间词派和婉约派的区别词被称为“诗余”“长短句”“曲子词”等词是配乐的，就有乐曲名称，即“曲牌”或“词牌”，词牌不同，句子就不一样，所以写词也叫“填词”词的发展经历了一个较长的过程从隋唐到初、盛唐，传世作品有限到中唐，有张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等较多词人从事填词，词的写作才从偶发走向自觉晚唐五代衰乱，一般文化学术日渐萎弱，但适合女乐声伎的词，在部分地区城市商业经济发展的基础上，却获得了繁衍的机运到了五代十国，在西蜀和南唐形成了“花间派”和“南唐派”两个词的中心花间词派是以晚唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派，词编为《花间集》，故名温词浓艳华美，韦词疏淡明丽，代表该派的两种风格，其他人的词作多蹈袭温韦余风。

南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二主一相”（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋的承上启下的词史地位后蜀赵崇祚收录了温庭筠、欧阳炯、韦庄等十八位词人的作品凡五百首编成文学史上第一部文人词总集，取名《花间集》，后人将这十八位词人的作品称为花间词词的题材，十之八九为花间月下，男女之情，其他尚有些咏史征戍、行旅写景之作风格以辞意婉约，香软秾艳为主，史称花间词派北宋词家，如晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，上承花间词，去其香软浮艳，以蕴藉雅正见长，语言秀丽而清新，情思曲折而真切婉约，是宛转含蓄之意3、背景介绍《菩萨蛮》是韦庄避乱在南方写的一组词，《菩萨蛮》共五首主要歌颂江南水乡的景色和人物的秀丽以及对家乡的思念三、具体赏析1、整体把握自由朗读，并讨论：本词是赞美江南好，那么整首词中体现了江南好的那几个方面？明确：下面四句是对江南好的细写（1）春水碧于天——风景美学生回顾一下有关写江南美丽风景的诗词：《忆江南》、《江南春》、《饮湖上初晴后雨》、《惠崇<春江晚景>》《晓出净慈寺送林子方》、《小池》），简单点评一下后再读补充的诗句，明确江南的风景确实是非常美丽，可以说江南的烟花细雨、白墙黑瓦、垂柳画舫、幽深雨巷等独特风物构成了江南独特的风景。

本句映衬之中隐含比喻，不但形容了春水的颜色，言外尚有水面开阔、明净，倒映着整个蓝天白云的美丽意境在写尽了江南景色之美2）画船听雨眠——生活美江南还有什么别样的生活情趣吗？（如果学生答不出，可以例举一下郁达夫的《江南的冬景》中的有关内容，北国的冬天：围炉煮茗，地炉暖坑过着一种蛰居生活，进行简单的对比江南河港交流，且又地滨大海，湖沼特多，故空气里时含水分；到得冬天，不时也会下着微雨，而这微雨寒村里的冬霖景象，又是一种说不出的悠闲境界你试想想，秋收过后，河流边三五家人家会聚在一道的一个小村子里，门对长桥，窗临远阜，这中间又多是树枝槎丫的杂木树林；在这一幅冬日农村的图上，再洒上一层细得同粉也似的白雨，加上一层淡得几不成墨的背景，你说还够不够悠闲？若再要点景致进去，则门前可以泊一只乌篷小船，茅屋里可以添几个喧哗的酒客，天垂暮了，还可以加一味红黄，在茅屋窗中画上一圈暗示着灯光的月晕人到了这一个境界，自然会得胸襟洒脱起来，终至于得失俱亡，死生不同了；我们总该还记得唐朝那位诗人做的“暮雨潇潇江上树”的一首绝句罢？诗人到此，连对绿林豪客都客气起来了，这不是江南冬景的迷人又是什么？ 一提到雨，也就必然的要想到雪：“晚来天欲雪，能饮一杯无？”自然是江南日暮的雪景。

寒沙梅影路，微雪酒香村”，则雪月梅的冬宵三友，会合在一道，在调戏酒姑娘了柴门村犬吠，风雪夜归人”，是江南雪夜，更深人静后的景况前树深雪里，昨夜一枝开”又到了第二天的早晨，和狗一样喜欢弄雪的村童来报告村景了诗人的诗句，也许不尽是在江南所写，而做这几句诗的诗人，也许不尽是江南人，但假了这几句诗来描写江南的雪景，岂不直截了当”；同时明确还有哪些诗句写到了江南的这些独特的生活场景，例如皇甫松的《梦江南》：夜船吹笛雨萧萧，人语驿桥边；梁元帝的《采莲赋》：“于是妖童媛女，荡舟心许，鷁首徐回，兼传羽杯櫂将移而藻挂，船欲动而萍开尔其纤腰束素，迁延顾步夏始春余，叶嫩花初恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾， 故以水溅兰桡，芦侵罗袸菊泽未反，梧台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏泛柏舟而容与，歌采莲于江渚”（ 值此时节中的俊男美女，摇起船儿心中荡漾柔情鷁形画船迂回慢进，雀状酒杯传递频频水草挽住船桨不肯离去，浮萍移开偏为船儿放行美女摆动娇柔的细腰，欲行又止几番回眸传情夏季刚刚开始春意尚未散尽，鲜嫩的荷叶映衬着初开的荷花生怕沾湿衣裳而低声浅笑，担心船儿倾覆而紧紧抓住衣襟于是船桨击水缓缓向前，芦花点点飞上绫罗绣垫荡舟湖上不思回返，梧台已经遥遥可见。

带水的荇菜沾湿了衣衫，长长的菱草缠住了臂环泛着柏木舟多么悠闲自在，水洲边放开歌喉唱一曲《采莲》张志和的《渔歌子》（西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归）等）最后可以总结一下江南比较有特色的生活情景：春季里绿堤闻春晓、夏日里荷乡深处弄莲子、秋来饮酒赏月，冬来踏雪寻梅此句写出江南春季多雨，那就不妨安稳地躺在画船中，听着雨声入眠，写得悠闲之至这种生活比起中原的战乱，是何等的闲适自在啊3）垆边人似月，皓腕凝霜雪——人物美（出示投影）江南的山，江南的水，江南的文化，孕育了独特的江南美女江南女子的美不仅在于外貌，眉清目秀，娇小玲珑，更美在性格，美在修养，她们的美由内而外，与众不同江南女子美在温柔含蓄，美在婉约多情，美在细心体贴，江南女子是水做的，天生就是诗，就是画，是曲，更是酒可能学生会提到秦淮八艳、西施等此句运用典故、比喻、夸张手法似月”写出了女子面貌之光彩皎皎照人；“凝霜雪”，言女子双腕之皓白如雪又曹植有诗云“攘袖见素手，皓腕约金环”，则当此女郎卖酒之际，攘袖举手之间，其皓如霜雪之双腕的姿致撩人可以想见教师小结：江南风景美、生活美、人物美春水碧于天”是写“风景美”江南水的碧绿，比天色的碧蓝更美。

画船听雨眠”是写“生活美”在碧于天的江水上，卧在画船之中听那潇潇雨声，这种生活和中原的战乱比较起来，是何等的闲适自在啊垆边人似月，皓腕凝霜雪”是写“人物美”江南酒垆卖酒的女子光彩照人，卖酒时攘袖举酒，露出的手腕白如霜雪4、江南确实是美啊，韦庄他多方面铺写江南之美，一气呵成，全力促成“游人只合江南老”理由，而且理由也非常让人信服那么“人人尽说江南好”在这里有什么作用呢？明确：借他人对江南的赞美和断然劝留的口吻，突出了江南的好处从别人口中道出江南好，游人留恋江南，合乎常情；但异地为客，不愿还乡，却似乎有悖常理，但也正因为如此，才更加体现了江南的好处人人尽说江南好”，这里我们要注意到的是他所写的“人人尽说”，这其间隐藏的意思是自己有没有认为江南好呢，自己并不一定认为江南好游人只合江南老”，“合”者，“应当”也，也是别人的劝说之辞，远游的人就应该在江南终老人人既尽说江南之好，劝我久住，我亦可以老于此间也只合”二字，无限凄怆，意谓天下丧乱，游人飘泊，虽有乡不得还，虽有家不得归，惟有羁滞江南，以待终老5、“未老莫还乡”，这么平易的五个字却有多少转折，佛经上说“才说无便是有”，说“莫还乡”实则正由于想到了还乡，他没有用“不”字，用的是有叮嘱口吻的“莫”字，细细地品味，就应该联想到陆放翁的《钗头凤》“山盟虽在，锦书难托，莫、莫、莫。

那一连三个“莫”字所道出的一片无可奈何之情是极为深婉而且沉痛的，韦庄词此处的“莫”字，也表现出了一种极深婉而沉痛的情意，说“莫还乡”是叮咛嘱咐的话，是你想还乡，而现在却有不能还乡的苦衷，“还乡”是一层意思，“莫”是第二层意思，又加上“未老”二字，是第三层意思，因为人没有老，在外漂泊几年也没有关系，王粲《登楼赋》说：“情眷眷而怀归人到年老会特别思念故土韦庄词似达而郁，五个字有三层意义的转折，表面上写得很旷达，说是我没有老所以不要还乡，而其中却是对故乡欲归不得的盘旋郁结的感情后面他说“还乡须断肠”，这正是别人之所以敢跟你说“游人只合江南老”的理由，因为你回到那弥漫着战乱烽火的故乡，只会有断肠的悲哀讲到这里再回头看“人人尽说江南好，游人只人合江南老”，就会明白陈廷焯为什么赞美韦庄词“似直而纡，似达而郁”了四、主旨把握这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，既表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感五、艺术特点在谋篇布局上，上片开首两句与下片结尾两句抒情，中间四句写景、写人全词写得情真意切，具有较强的艺术感染力具体特点是：1、语言疏朗秀美、明白晓畅2、抒情直抒胸臆，却又婉转含蓄（陈廷焯：“似直而纡，似达而郁”）3、写景写人纯用白描，却又清新明丽。