欧阳询楷书结体三十六法 译文.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑欧阳询楷书结体三十六法 译文 欧阳询楷书结体三十六法 译文 一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安置好体形大小与疏密，使其均匀停当，阔狭适度对笔画多的， 如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠精细，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言”旁的宇，点画也须各有 位置在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化以下诸条类同) 二、避就 就是使字体布局的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，制止雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，那么称为就另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出那么是就还如“逢”字的下？拔出，那么上边必作一点， 也是避重叠而就简径的起因 三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。

例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不成头轻尾重”，也是这个意思 四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交织方法来协调疏密、长短、大小的字形，达成均衡间架布局的目的例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类《八诀》中所说的“周围停匀，八边具备”就是这个理喻 五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态模样，不成紊错相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类 六、偏侧 结字端正者故然好多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各 个字势结体不同，相应地分布设置例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类根本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的模样也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加巧妙《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意 七、挑？ 字体形态，有的那么须挑拗，使偏侧之势达成整体平衡，某种笔画就要伸展。

例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适合于劲健，制止弯曲力败又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳 八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散书写时，偏旁部首必须彼此相让，互不影响，妥帖安置，方能为善例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，必须左边求得平直，便于右边作字，否那么阻力不便再如“辩”字，以中间的“言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“呜、呼”字，口在左边，适当近上为好， “和、扣”二字，口在右边，又宜近下，才不互碍此类的字体，均须如此设置 九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯串，周围调匀，整体相称如“我、哉”字，作点须对左边实处，不成与“成、戟”诸戈字一致再如“袭、辟、餐、赣”之类，以周围完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样 十、笼罩 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽例如“宝、容”之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短 十一、贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促。

例如“令、今、冬、寒”等字，就是此类情形 十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种类型 十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟那么中物不入例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好 十四、满不要虚 对于包围布局的字，内部必须弥漫，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密均匀，大小适合为佳例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置 十五、意连 结体当中，有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须留神起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此 十六、覆冒 类同笼罩的结字法理，为一种注下之势；只要上片面大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜例如“雨”头、“穴”头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样 十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是。

十八、借换 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排例如《九成宫醴泉铭》中的“祕”字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用又如“灵”字下部，法帖中或作“罡”或作“巫”字，也是借换再如 “秋”字写成了“？”， “鹅”字写成了“？”，皆为变化体态而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带” 十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减由于笔画少而添加上的，如“新”字为“？”,“建”字为“？”，或因笔画多而减省的，如“曹” 字为“？”，“美”字为“？”有的书家为使书写形势茂美，不管古代字体如何，也就独出心裁的借换变动了 二十、应副 指有些左右合体字，在布局上刻意达成对应相称的目的对点画稀少者，如“之、小、以、川”是一类，对点画茂密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类即一画对一画，相应也相副 二十一、撑拄 只要单体布局，并以结果一竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力例如“千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆属此类 二十二、朝揖 只要两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼，彼此联结，力求制止松懈离散。

而以两文成字的形体最多，如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖 《书法》中所说的“迎相顾揖”，即是此意 二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落纸，便要想到其次三笔如何响应，假若前笔已经失势，后笔就要即刻补救《八诀》中提出的“意在笔先，文向思后”，即含此意 二十四、附丽 字的形体，凡适合于相互精细的，不成使其彼此离散．如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字凡有“文、欠、支”偏旁一类的字，那么以小附大，以笔画少者附笔画多的为宜 二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法，必须留神宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是 二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法例如“园、圃”打圈一 类的，属四围全包裹尚、向”是上包下， “幽、凶”为下包上，“匮、匡”称左包右，“旬、匈”乃右包左 二十七、却好 指书写时，掌管包裹结体方法，讲求法则，制止失势，使之恰到好处 二十八、应接 字的点画，要作到彼此应接，以使笔势富有意趣。

两点者如“小、八”自然彼此应接，三点的“忝”字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的“然，热”，两旁二点相应，中间二点相接 二十九、小成大 作书须一丝不苟，对于关系全字的全体笔画，即是小处，也不成疏忽字有大成小者，如”门、？”下大者是一类更多的是小成大，例如“孤”字只在结果的一捺，再如“宁”字也是结果一竖钩， “欠”字那么为一拔， “戈”字末尾在一点，均能抉择全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣 三十，小大成形 就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字的写法也就各不一致苏东坡说； “大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗，就会尽善尽美了 三十一、小大大小 《书法》中说：“大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜譬如“日”字为小型的，难以与“国”字写得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其笔画就不能与密积的横画一致，务必考虑所处位置的摆布，相互映带，才能称为上品或者 “叫作上小下大，上大下小，使其大小相称” 三十二，各自成形 凡写字，欲将二三字合为一字也好，或者分为异体书写亦好(所谓“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左右映带为由。

至于疏密大小，长短阔狭，也是如此，当视能否彼此均匀，整体合谐为准 三十三、左小右大 字体布局，应当形体方正，重心平稳这一节所说，乃是结字当中的毛病，左右大小，必须彼此相当，而人们写字，正是易于左小右大，所以此节与下节讲的均为字的病态 三十四、左高右低、左短右长 字体布局的特点是，端正庄重，周围均称写字不成左高右低，那叫作“单肩”之弊而左短右长，正如《八诀》中所指“勿令左短右长”的病体 三十五、褊 学欧阳询书体，易于展现作字狭长，故此结字强调体态整齐，收敛精细，倡导排叠有序，能成老气孙过庭的《书谱》讲“密为老气”，也是贵在褊狭 三十六、相管领 管领的根本含义，是上管下，前领后为了彼此顾盼，达成不失位置，一字的结体规矩，故然上边笼罩下面，下部承载上部，左右向背之间，亦须相互揖让(同样，相管领的意义，还可以引申到全篇的章法布局， 《书谱》中说“一点成一字之规，一字 乃终篇之准”，即是这个道理) — 10 —。