2021年第十章融合以及大师的技术(节选).docx

第十章融合以及大师的技术（节选）格林伊丽莎白（美），马克吉伯森（美） 原著 杨又青[1] 译制造性的指挥：多样化——七种类型音乐表达的自由并不意味只要我们认为适当，便可任意地挥动我们的双手；我们的动作必需永久在演奏家眼中看起来是清楚可辨的，并且是表现了音乐的；我们不需要以牺牲清楚明白来换取敏捷性和制造性；当然，指挥家的目标可以被这样概括：追求意图的明确，而不是纯粹的拍子的清楚；防止单调击拍的敏捷性可以从几方面来获得：1. 从拍子形状上的多样化方面；2. 从手势幅度大小的多样化方面；3. 从手势的风格的多样化方面 〔legato, staccato 等等〕 ；4. 从手势——动作速度的多样化方面；5. 从指挥站立空间位置的多样化方面；6. 从融合〔 击拍动作的合并 〕 的多样化方面；7. 从织体及其强调着重的多样化方面；全部这些方面都有着它们“可唤起想象力的”品质，而与音乐的声音相关联；每当听觉在我们的感知意识中占据主导时，想象力便变得富有愤怒，并且无法猜测的可能性就可能呈现出来；请留意名家大师技术的另外一项必备条件是指挥家在指挥的时候听的才能；这种居于以自己的动作引发制造声音与听辨事实上什么正在被演奏之间的精妙平稳——是指挥家的艺术中最具打算性的一个方面；在以下对规范和标准所可能产生的变化以及多样性的探究中，让我们仍旧履行自己在与演奏家们的沟通以及在音愿意图的清楚性方面所承担的义务；1a. 击拍图式的变化 : 打二拍虽然既不行能也没有必要将全部不同击拍图式的变换加以分类和排列，但是将它们中的一部分作为例证来进行检验仍是有益的；最大可能的变化多样性存在于二拍的图式中；留意图 49，其中包括（ a）直下——直上的拍子，被称为直式击拍（ rigid takt ）；（ b）顺时针方向进入二；（ c）逆时针方向划圈以利于乐句的结尾；以及（ d）基本图式，正如在第四章中所介绍的，在这里和（ e）它的分拍图式一起呈现（图 49）；（a） 直式击拍；一是直接向下，二就直接向上；再没有显示更多的东西；这种类型的击拍可以被用在音乐中有很多不同节奏同时显现的时候；在这种情形下，最有用的击拍方式就是对节拍律动的精确界定和揭示；在谱例 72 所引用的一个段落中就是如此；直式击拍，打二拍，也多用在管乐进行曲的指挥中，在这里音乐的内容多少有点曲居于节奏的动力之下了；在进行曲形式更加旋律化的三声中部里就转变到传统的二拍打法；（b） 顺时针方向环形；指挥棒在第一拍后向上急升起并朝右做一个外向环形圈，向下回来进入其次拍的拍点；在第一拍之后必需留意反弹不要太高以便确保良好的清楚度；当指挥家需要将一个乐句带入其次拍时，这个顺时针方向旋转进入二是最有价值的；由于其水平线条可能舒展，它具有极大的连续力气，如图 49b 所示；〔c ）逆时针方向环形；在第一拍之后指挥棒外向地向右舒展其反弹而不是立刻向上走；将图49 的（ c）和（ b）中角度锐得多的反射进行对比；在外向地向右摆过去之后，当进入其次拍的拍点时，指挥棒曲线回转朝着下拍（ downbeat）“一”的线条走；当这种逆时针方向的动作被使用时，其次拍的拍点在空间上多少比第一拍的拍点高一些；当乐句在其次拍上终止 时，用这种逆时针方向的环形圈可以做得很好；为了终止乐句，手的动作要慢下来（保持律 动！），并且在其次拍上停顿片刻；常常其整个击拍图式会横转过来——即像所谓的“横向阿拉伯数字 8”或“无限大符号 8”，以此表达肯定的连奏 legato ；逆时针方向圆圈也可以在任一小节最终一拍上乐句的终止中被采纳，而不论其拍号如何；为完成一个完整的乐句结 尾，拍子被带到于拍点处的一个柔和的停顿上；谱例 73 供应了一个即可使用顺时针方向、又可使用逆时针方向环形圈的杰出例子；在第三和第四小节，顺时针方向圆圈表达了明显地把乐句带到其次拍重音的句型；在最终两小节， 逆时针方向手势反映了相反的句法；（d） 传统的二拍；传统的二拍相宜于流畅平滑之动作的描画，以极大的舒服不费劲地摇摆，每一小节内显示两个稳固的律动；（e） 二拍的分拍图式；这个图式，常常被忽视，在指挥 2/4 拍或慢速 2/4 拍段落的挥拍中是有效的；作为一个四拍图式的替代，这种二拍的分拍图式可以以它的“内部的细分”来表 示某一个小节的基本形状；谱例 74 即为这种类型供应了一个抱负的片段；1b. 击拍图式的变化 : 不同的三拍和四拍一般而言，三拍和四拍的图式是不变的；它们的变化大多被列举在以“ 6. 以融合合并手势来变化”为标题的段落中；通常，指挥家以击拍性质的变化来反映一般段落的音乐性格以及分句；特别重要的是，击拍图式本身并不是最终目的，它们是传递节拍韵律的基础形式，永久要调整修正以反映音乐的形象；2. 在动作大小幅度上的变化在此之前曾经被提及，这与力度相关联——大的动作代表强，小的代表弱；但是， Nicolai Malko 也训练他的同学颠倒其手势的大小幅度，呈现一个大的，特别柔和的，飘移的动作却仍被解读为弱；并且，能够用一个突然的，小的，布满庞大精力的预备拍，来猎取一个光荣 美丽的 ff ；在制造突强（ subito forte ）的成效时，后面的这个手势是很有价值的，使听 众惊奇，出其不意；3. 在风格上的变化见第五章全部4. 在手势——动作速度上的变化这里存在一个在指挥技术上常常被我们忽视的方面；当拍子上节奏的反复保持不变时，指挥手势动作的速度将变化不同；这个论题概括了全部（乐谱上）没有标记的微妙处：拉伸拍子的视觉成效，——在一个特殊的音符上临时的驻留，——做微妙而难以察觉的渐快和渐慢，——以及在其它的几个乐句中终止一个乐句；全部这些宏大的表演的品质和属性都依靠于动作速度的变化上的技巧，周期（ takt ）仍可辨识；。