平凡的世界李向前扮演者平凡的世界李向前结局.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑平凡的世界李向前扮演者平凡的世界李向前结局 《（平凡的世界）》里每个人都挺苦的，田晓霞的死，李向前的残疾，犹如秀莲也死得早，少安和少平都挺让人心疼的以下是我整理的平凡的世界李向前结局，接待阅读 平凡的世界李向前结局 新婚之夜，润叶不和他同房，向前虽心中恼火却并没有发作，反而四处替润叶找理由：什么“内向”啦，什么“累”啦总之，抚慰自己尽量往好处想，几天过去了，十几天过去了，润叶对他仍是冷若冰霜，不理不睬他却一如既往地宗教般虔诚地爱着她，扶助润叶的父母干这干那，对润叶的弟弟更相对待自己的亲弟弟一样外观看来，他的这个家庭很美满，可实际上，向前心里的苦只有他自己知道向前不傻，润叶对他的态度意味着什么，可他始终相信有“精诚所至，金石为开”的一天，他一每日地用自己的真诚去感化她尽管这份爱得不到回报，而且连最起码的供认也得不到，润叶不想看到他，他就不回家，冒死以工作的疲乏来冲洗心中的烦扰起初人们对田润叶没有感情的婚姻深为可怜，但现在李向前那博大而沉重的爱和宽容的态度换来的却是田润叶的苛刻和冷漠，人们转而可怜、敬重李向前了终究，李向前在巨大的消沉和痛楚中借酒消愁，酒后开车出了车祸，从而失去了双腿。

向前出车祸的消息终究震醒了润叶可能是出于愧疚，可能是出于可怜，可能是出于感动，可能是出于为人妻的责任感，润叶来到了向前的身边，主动地承受起一个妻子应尽的责任此时的润叶，对向前不再只是可怜，他看到了一个四处为他着想的热血汉子，正如（小说）中所写的，“她现在对自己的丈夫有一种深厚的怜爱的感情不仅有妻子对丈夫的感情，而且还有一种母亲对孩子的感情待到向前出院后，提出要弄一个修鞋的小摊儿，尽量担负起一家之主的责任尽管家里不缺那点钱，但向前执意要去至此，润叶又看到向前身上闪动着的自强不息、勇于承受责任的光彩，明白自己嫁的是一个真正的男子汉，此后开头深深爱上了他故事）最终以一个洋溢着暖暖温情的结尾而圆满告终了在这个故事中，我们看到了李向前对田润叶无私的爱，看到了一颗永不变更的心，认准一个目标铁了心去前进、努力这种全心全意的执著终究使他获得了告成，得到了田润叶的爱情，建立起了自己敬仰已久的幸福小家庭 【平凡的世界解读】 路遥去世十多年了，但是他的《平凡的世界》这部呕心沥血之作，依旧受到大量人更加是好多年轻人的爱好路遥和《平凡的世界》之所以会产生这么大的影响，关键在于他的作品贯注了昂扬的奋斗精神。

使人们对生活弥漫了信仰和梦想在此，笔者也旧话重提，对《平凡的世界》的叙事角度问题谈一点自己的看法 （（文学）作品）的表达方式多种多样，叙事角度的分类也有多种罗钢的《叙事学导论》认为，叙事角度一般可概括为三种：全知视角，内在角度，外在角度而按照欧美等西方国家文学理论，譬如布鲁克斯和沃仑的分类标准，叙事角度主要有两项：第一人称叙事和第三人称叙事的区分；内在描写与外部查看的区分乌斯宾斯基那么认为，叙事角度表现在四个层面，即意识形态层面，表达层面，时空层面和心理层面，每个层面又可以进一步区分为外在角度或内在角度这些分类看上去分外繁杂，各有侧重，但从上述各种分类可以看出叙事角度实际上包含两个层面的问题：一是人称，二是视角，人称和视角共同作用形成叙事角度简朴说，叙事角度指的是小说在表达事情和刻画人物时所采用的特定启程点小说的叙事角度大致可分为两大类：全知叙事与限定叙事前者是小说中常用的表达形式，一般以第三人称为主，表达者超脱于作品的情节之外，自身并不参与事情的进程，从一种全知全能的角度来开展叙事这种叙事方式的好处是表达自由，叙事过程不受限制缺点是有时会影响到叙事的真实感后者指表达者与作品中的某个任务身份重合，作为作品情节事情的直接参与者或旁观者，从人物特定的位置启程来开展叙事。

这种叙事角度的优点是表达人物进入故事之中，因而真实感分外强，缺点那么是表达自由度较小概括到一部作品中，叙事角度那么可能自始至终不发生变化，也可能中途变化，交错采用多种表达角度，即表达者并不固定，会在必要时展现变化，从而通过恰当的表达角度使作品产生特定的艺术效果 路遥的《平凡的世界》之所以受到读者的接待，除了他写出了中国农村的真实境况之外，更重要的是他的作品真实地描写了农村青年的欲望与情感当代文学作品中描写农村题材的小说数不胜数，但其中大多是以一种外在的眼光来描写农村的，其中的农人形象无论是邪恶的，还是良善的，大都是漫画式的人物不够真实、缺乏立体感这是由于从表达角度来说，大片面农村题材作品包括大多数知青小说，他们多是以农村外来者的身份来想象和理解农村的，以城里人的思维来俯视农村和农人的，他们的视角是外在的，因而所表达的情感是缺乏真实感，故此很难打动读者，得到读者的认同 路遥的《平凡的世界》之所以打动了宏大读者得到他们的认同正在于他的表达者和叙事角度，下面笔者将对《平凡的世界》的表达举行多维度的分析《平凡的世界》是围绕生活在黄土高原上一个虚构的农村双水村里的孙家兄弟的人生体验为主线开展的，路遥从自己的（阅历）与感受启程，写出了青年农人孙家兄弟的真实情况、写出了他们的真实情感与理想。

《平凡的世界》的主要叙事角度采用的是第三人称表达，表达者对文本中的世界根本上是全知全能的，并享有对人物才能与道德的判断权然而与一般小说的第三人称表达不同的是，大多数采用第三人称表达时，其表达者是完全全知全能的，而《平凡的世界》的表达者的才能却是受到了的确定制约作为一部成长小说，表达者与仆人公一样对未来并不具有预知才能，世界是在过去的现在举行时中开展的这种传统表达的时间观有助于保持读者阅读的激情，与文中的人物一起以现在举行时的方式体验成长中的苦难与喜悦，从而引起读者的共鸣打动读者文本的世界是随着仆人公的成长一点点开展的，从双水村到黄原城再到铜城，仆人公孙少平在按照时间依次的表达中从一个懵懂少年成长为一个坚忍的男人在文中表达者在情感上是与孙少平分外贴近的，仿佛表达者变成了孙少平自己在文中读者经常可以感到表达者虽然有时表现得无所不知，可以俯视众生、指示江山，但有时却仿佛变了一个角度，弯下腰来替孙少平的行为情感辩护同时表达者对人物的道德判断，也多与孙少平保持一致例如，文中孙少平由于被郝红梅冷落而痛楚绝望时，写道，“原谅他吧!想想我们在十七八岁的时候，可能都有过类似他这样的体验孙少平下决心离开双水村，打定到外面去闯荡世界时，文中又写道，“但是，宽容的读者不要责怪他吧!不管在任何时代，只有年轻的血液才会如此沸腾和激荡。

每一个人都不同程度有过自己的少年意气，有过自己青春的理想和冲动不妨让他去吧，对于像他这样的青年，这行为未必就是轻举妄动!虽然同是外出闯荡世界，但孙少平不是金富，也不是他姐夫王满银!”从这段话中，我们可以看出表达者与孙少平的感情是分外切近的，正是用这种仿佛孙少平内心情感的独白打动了读者之所以如此，是由于《平凡的世界》一书中的表达者根本上是一个成熟的孙少平，与路遥的现实身份重合假设说是文本世界的上帝，那么表达者就是以上帝的代言人摩西的身份展现的，通过臧否人物的行为来传达的意图 《平凡的世界》叙事角度的另一个优点在于其表达视角是农村内部的，写的是青年农人学识分子眼中的世界，而不像一般农村题材作品，表达视角是处于农村之外的，是从农村之外看农村世界，因而《平凡的世界》比其他农村题材作品显得更真实，从而得到宏大读者的爱好在《平凡的世界》中表达者、仆人公、包括设想的读者，这三者的身份情感是一致的，都是往复于城乡之间的农村青年《平凡的世界》这种表达视角与表达者的情感态度使他的作品很轻易获得了读者的共鸣，更加是与小说中人物具有一致身份或好像体验的农村青年他们在阅读这部作品时很轻易被带入作品，在情感上把自己视为文中的仆人公，在表达者的指引下去体验仆人公的成长、仆人公的苦难、仆人公的奋斗、仆人公的坚忍不拔、仆人公轰轰烈烈的爱情，随着仆人公的喜怒哀乐而喜怒哀乐。

同时，《平凡的世界》从一个农村内部青年农人的视角写出了他所体验的种种农村生活，农村的困苦、落后，当年集体劳动的热火朝天与盲目，农村的家族观念、家族冲突，甚至农村小领导者的政治斗争与艺术等等这些都使宏大读者感受到了一个实实在在的农村，尤其是宏大农村读者感同身受 然而《平凡的世界》在其叙事角度上也存在缺乏《平凡的世界》作为一部现实主义小说，表达者大多数处境下仍是以全知全能的角度展现的，是以心理学家、政治 家、道德家的无所不知的身份展现的这种传统的写作手法虽有其优点，但也有其在表达中过多的受到自身世界观、人生观限制的缺点在表达中表达者有时仿佛变成读者的精神导师，例如文中在孙少平与郝红梅“相好”时，表达者一边替孙少平辩护，“他们这种状态可能和真正的谈恋爱还有一段距离”，又一边义正词严地说：“当然，对于这个年龄的青年来说，这种过早的男女之间的交往并不成取，它无疑将影响学习和身体再如有时一边劝导仆人公面对人生的挫折，一边又游说读者理解社会的不公例如，在对一些社会现象的批判上，《平凡的世界》也是薄弱的，甚至不如《人生》在《人生》里我们可以看到高加林对权势者的抵挡，对城乡二元身份的不满，对城市人轻视的愤怒。

可以说高加林有对社会不公的抵挡尽管结果高加林没能摆脱这种命运，让高加林又回到了农村，但我们能感到仆人公对命运不屈的抵挡而《平凡的世界》里无论是表达者，还是孙少安，面对由于出身而无法实现的爱情，那么只是悄悄地采纳，而没有任何的不满和抵挡面对田润叶的爱情，孙少安的条件反射是“一切简朴而又明白，这是不成能的”孙少平冒死的揽工、打矿，只为了得到城里人一出世就拥有的城市户口，但没有批判，没有抵挡，只有默认命运的艰辛表达者这种中学生精神导师的容貌，赢得了大量的高中生崇拜者，但也失去了一片面精神成熟者的青睐 另外，这种全知叙事角度由于表达者全知全能，一切都要由它来表达出来，也轻易使文章展现一些漏洞例如，表达者对孙少平到外面闯荡世界的心理分析，就有不符合情节规律的嫌疑在文中对功名毫无兴趣的孙少平一听到可以落户黄原城边的农村就欣喜地四处奔波相告，表达者还替他考虑了一下跟曹书记的女儿结婚来获取居住城边的可能田润叶让他去带地委行署的子女搞夏令营时，觉得“这是一件多么体面的工作――就是一分钱不赚，他也容许干个半月二十天的!”孙少平本来是位道德高尚者，但为了进公家的大门，不仅不在乎工作的苦累，“只要有个正式工作，哪怕让他下地狱他都去!”还主动找田晓霞去活动后门。

在煤矿体检展现了问题后，孙少平的第一个念头是，“不能回家去――十足不能也不能回黄原去!既然已经出来了，就不能再北返一步好马不吃回头草!假设他真的被煤矿辞退，他就去铜城谋生，揽工，淘粪，扫大街，都可以……”接着又想到了贿赂大夫，用一副可怜相获得了女大夫的可怜根据以上这些，我们得到这样一个印象，孙少平这么一个道德精神高尚的人，仅仅为了成为一个城里人就可以不要道德、不要自尊，他的 “远大梦想”仿佛突然变成了就是进公家门成为一个正式工人鲜明，这种内心独白与一向定位的孙少平这样一个目标远大的有为青年，一个道德高尚、永不屈服的奋斗者形象是存在冲突的假设仅仅是情节上为了高远的目标忍受一时之辱、委曲求全无可厚非，这也与一向定位的有为青年并不冲突，但让仆人公通过内心独白的叙事角度把自己当时的心理表达得过于卑微，鲜明就与整部作品的人物定位产生了冲突而这也恰恰是过多使用全知叙事轻易展现的问题 总之，叙事是小说的重要环节，对叙事角度的把握，在小说表现社会生活、塑造人物性格、构织故事情节等方面起着特别重要的作用而《平凡的世界》这部作品，在叙事角度上因其使用内部视角，对传统叙事角度有所突破，从而使叙事更加真实，更轻易引起读者的共鸣。

但也存在过多使用全知叙事角度，使文章过多地受到自身世界观、人生观限制，并且人物形象塑造轻易展现。