世纪之蛋
229页1、世纪之蛋国家大剧院之辩萧默 编撰柯捷出版社纽约 4 序“你知道这是什么吗?”一位满脸络腮胡子的老人从口袋里摸出一粒小小的种子,神秘地对观众说:“这可不是北京歌剧院,这是一粒种子,一粒猴面包树的种子。瞧这样子,多像歌剧院。我很喜欢这种形状,在歌剧院投标的时候,我口袋里就有一粒。”这位老人就是法国建筑师保罗安德鲁先生。他在中国中央电视台访谈节目中所说的“北京歌剧院”就是中国国家大剧院。那座剧院的建筑方案就是他设计的,现在已经快要完工了。但就是这么一颗不起眼的、小小的、中国人可能还从来没有见到过的“猴面包树”种子,在中国却引起了一场旷古未有的大辩论,甚至波及到了国外。“大辩论”这个词,与“大鸣”、“大放”、“大字报”一起,曾经被称为“四大”。想当初“四人帮”猖獗的时候,甚至还一度被写进了中华人民共和国宪法。当然,那是“四人帮”另有所图,当他们一倒台,就从宪法中取消了。但静心一想,这“四大”的本身,除了“大字报”颇有污染环境破坏市容之嫌,不必再行提倡,可以用互联网代替外,其实并不是什么不好的东西,至少是一个中性词,用得好,更是民主、科学之必需。大鸣、大放,实际就是我们国家一向提倡的“百家争鸣,
2、百花齐放”;而“辩论”,无论在学术、生产、生活等各个方面,更是随时随地在发生着,从来就没有停止过。即如小两口为了今天晚上是吃馒头还是米饭,有时也还得小小地“辩论”一番。人长了嘴,除了吃饭,就是发表意见,赞成或是反对,而这些意见都是在讨论、争论、辩论中形成的。至于其规模是“大”还是“小”,却也没有绝对的量化尺度,但就围绕着国家大剧院安德鲁方案的这一场辩论而言,的确是可以冠以“大”字的了。说它大,一是指规模,涉及了各方面的人士,不止是建筑界,前前后后有关的文章和报道可达上千篇,仅就个人很不完全的收集,也有二百来篇。这本书所涉及的六十多篇文章,就是从这二百多篇中选出来的。网友的发言更是不计其数。二是指延续时间之长,至少已达四年之久,至今也没有结论,也许永远也得不出一个一致公认的结论来,但辩论了这么久,绝大多数人的意见已清晰可见了。三是指涉及问题的广度和深度已远不只是对一个建筑设计方案的评论了,还深入到有关建筑创作理论、建筑美学理论、中国建筑的发展方向,甚至中国文化的发展道路,学术的健康成长,以及更深层次的“三个代表”的体现和有关国家决策过程的科学化、民主化等等,都可以从中得到生动的启发。四是
3、就它发生的方式自发性与民间性,在共和国五十多年的历史上,也是空前的。五是指参加辩论双方的学术层次和地位,其主力包括德高望重的院士、老一辈和中年建筑学家,都是知识精英,且不止于建筑界,也包括社会各界,当然也有年青人和广大公众。参加的人员,如果不是强为之辩,都是富有社会良知和历史使命感的人士。但无论如何,这仍是一场学术辩论。虽然从辩论的过程中,总感觉得到有个别人仍保持着一种“冷战思维”,企图将它泛政治化或泛意识形态化,以达到扼杀论战对手的目的。相信这场大辩论还将会进行下去,也许会体现在别的题目上,但就上述已经初步展开的主题而言,将会更加深入,更加持久。因此,作为一个阶段性小结,将这场大辩论的过程展现出来,就是有意义的了。何况,无论就正面还是负面而言,这都是一笔宝贵的遗产,论辩双方,多少人为它耗费了多少心血,是应该特别珍视,保存起来的。但说起来,对于这个题目,本不该由我来写,因为我既不是设计人,更不是评选委员会或业主委员会成员,也没有参加过他们召集的什么会议或活动,什么都不是,只是一个老百姓,压根儿一个“局外人”,没有资格来编写这么一个东西,加以了解的情况还是极其有限,还有一些事听说也还正在
4、调查之中。但考虑到为比我更不知道情况的广大读者提供一点线索,为将来的研究和思考提供一点资料,还是勉为其难吧!或者从另一角度来说,作为中华人民共和国的一个普通国民,一名建筑理论工作者,对于中国国家大剧院这件大事自然产生的关注,并把向大众公开自己的观点视作应有的责任,也还是可以理解的!这本书依据的资料,包括本人撰写的,都来自于公开发表的媒体,也有极少数经过本人严格挑选来自互联网的文章,我只是尽了一点整理的工夫。编写中将尽量本着客观公正的原则,但囿于编者个人见闻之有限,挂一漏万,也是题中应有之义,望读者不吝指教,今后若有机会再版,可再行补入。还必须说明,本书的编写不可免地也会带有编者个人的观点,或有偏颇,希望论辩对方也能编一本东西出来,以供公鉴。梁任公说:学术者社会之公器,求真,不求胜也;或曰:真理越辩越明;再曰:对事不对人。相信论辩双方,都能从过程中得到教益,取长补短,互相学习,则事业幸甚,作者幸甚矣!本书共分五章,基本按时间为序编排。为了精减篇幅,有的引文不得不把与他人或与自己的文章过多重复的话语删去,采取了节录的办法,可能会有损原文的文采,还望谅解,但可以保证没有改动原文的观点。后记“
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