赏析“女冠诗”,驳诘“女子无才便是德”
9页1、1赏析“女冠诗” ,驳诘“女子无才便是德”内容提要:“女冠诗”是道教界的一束瑰丽奇葩,是指出家修道的女子写的五言诗和七言绝句。女冠诗最有成就的时期当为宋元和唐朝。女道士用她们亲身修炼的经验进行写作,将女人的不凡才情和坚贞信仰做了充分表达。 关键词:女道士 女冠诗 得道修炼 成仙 一 “女冠诗”是道教界的一束瑰丽奇葩,是指出家修道的女子写的五言诗和七言绝句。我们知道,汉末道教始创阶段,女子即已出家入道,象魏华存夫人便是天师道女祭酒。南北朝时,女子入道修行渐成风尚。宋金元时期已经成为规模,孙不二的七首七言绝句可谓女冠诗中有成就的了,其中: 不乘白鹤爱乘鸾,二十幢幡左右盘。偶入书坛寻一笑,降真香烧碧阑干。 小春天气暖风赊,日照江南处士家,催得腊梅先迸蕊,素心人对素心花。 资生资始总阴阳,无极能开太极光。心镜勤磨明似月,大千一栗任昂藏。 神气须如夜气清,从来至乐在无声。幻中真处真如幻,且向银盆弄化生。 2养神惜气似持盈,喜坠阳兮怒损阴,雨目内明驯虎尾,朦胧双耳听黄庭。 荆棘须教划尽芽,性中自有妙莲花,一朝忽现光明象,识得渠时便是他。写得就很有意境。一句“素心人对素心花”,将全真女道士的清修淋漓
2、尽致的再现出来。 唐朝公主、嫔妃入道修真,带动了社会上的女子修道之风。文化层次比较高的知识女性更多的介入道门,提高了女道士阶层的整体文化素质。像李冶道、鱼玄机、卢媚娘、卓英英、杨监真、郭修真等人的“仙诗”,富有渴望成仙的浪漫色彩,大多收入了全唐诗里。可以这样说,提起唐朝的文学,就不能不提及女性慕仙求道的诗歌。研究唐朝文学的,如果缺乏对女冠诗的了解,就不能说对唐朝文学有全面研究。李冶道的道意寄崔侍郎: 莫漫恋浮名,应须薄宦情。百年齐旦暮,前事尽虚盈。 愁鬓行看白,童颜学可成。无过天竺国,依止古先生。诗工整对仗,浅显明白,对浮名虚华予以刻薄,含有劝人修道的意图。 鱼玄机乃为多情浪漫、才华卓然之女子,与温庭筠、左名扬等诗人都有诗书往来,后因杀伺婢罪被杀,肆年约二十五岁。其诗悠扬飘扬,大多抒发女子幽怨之情,才情不浅,屡有佳句。入道后“风月赏玩之佳句,往往播于士林”,博得文人雅士的喝彩叫好。她的有些诗句被斥为艳诗。如赠邻女: 3羞日遮罗袖,愁春懒起状,易求无价宝,难得有心郎。 枕上潜垂泪,花间暗断肠,自能窥宋玉,何必恨王昌?其实叱责她的诗为艳诗的人,是站在维护封建的三纲伦理的角度出发的,他们搞不
3、明白也不愿意搞明白一个才情横溢,幽思憝怨的女子灵魂深处对热烈爱情的期待。在他们看来,女人的义务责任乃至于全部生命价值就在于相夫教子、三从四德,而不能大胆表露自己对情感、性爱的“非份”渴求,鱼玄机的诗刺痛了这些卫道士的伪装,因而被呵斥在所难免。鱼玄机作为女性从女性的视角出发抒写自己作为“女性”的情感、性欲, “挑战”、 “解构”、 “颠覆”了男权中心主义所规定的语言霸权,将道貌岸然的男人们的所谓的“冠名堂皇”语言规则一扫落地,这是近现代女权主义所强调的。虽然她并不是成心要和男权作对,也并无现代意义上的女权意识,但是她执拗地以自己女子的想、思、情、欲出发进行写作,无疑就是凸显了女性意识。其实与现今女权主义女作家相比,鱼玄机可是羞涩、含蓄、雅致多了。最出名的佳句大概是:“一双笑靥才回面,十万精兵尽倒戈”;“西看已有等垣意,远望能无化石心”;“冰销远涧怜清韵,雪远寒峰想玉姿”。 鱼玄机的愁思可能最为代表其幽怨情怀的了:“自叹多情是足愁,况当风月满庭秋。洞房偏与更声近,夜夜灯前欲百头。” 卓英英是成都人,以才女闻名,因熟谙诗书,被召进宫闱,与卢媚娘等作诗唱和。其锦城春望: 和风装点锦城春,细雨如
4、丝压玉尘。漫把诗情访奇景,艳花浓酒属闲人。4写锦城春色明媚绮丽,和风徐吹,细雨如丝,美丽无比。从中可以看出卓英英对鲜艳色彩的敏感和偏爱,精神世界极为丰富鲜活,无疑这是对那些认为女道士心灵苍白、生机凋敝的人的鞭笞。 理笙写王子晋吹笙的典故: 频倚银屏理凤笙,调中幽意起春情。因思往事成惆怅,不得缑山和一声。列仙传卷上云:“王子乔者,周灵王太子晋也,好吹笙,作凤凰鸣,游伊洛之间,道士浮丘公接以上嵩高山三十余年。后求之于山上,见柏良曰:告我家,七月七日待我于缑氏山颠。至时,果乘白鹤驻山头。望之,不得到,举手谢。时人数日而去,亦立祠于缑氏山下及嵩高首焉。 ”卓英英的理笙虽写王子晋吹笙成仙的故事,但没有半点慕仙的意向,也没有半点为子晋升仙之事大加唱颂,只是借题发挥,寄托情感,充满孤单、幽思。将一个有情有意的女道士表露在世人面前。 至于象游福感寺答少年:“牡丹未及开时节,况是秋风莫近前。留待来年二三月,一枝和露压神仙。 ”和答玄士:“数载幽栏种牡丹,裹香包艳待神仙。神仙既有丹青术,携取何妨入洞天。 ”牡丹在唐朝是国花,举国上下钟爱不己,有关武则天令牡丹提前开花的故事更是被演绎得传神。卓英英这两首诗虽
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