电影史理论与实践读书笔记
2页1、开放的电影史观读电影史:理论与实践 电影史是一门综合性学科,要求研究者既要有丰富的影像积累,同时又需具备深厚的史学功底 。与关注作家作品的文学史不同,电影史的研究需要站在一个更为宏观的角度。艾伦和戈梅里的 电影史:理论与实践中,开篇便提出“电影史学家并不分析某部影片或思考所有电影的本性和潜 质,而是试图解释电影自起源以来所发生的变革,并说明一些经久未的电影外观。 ”即是将各种可 能造成影响的因素综合起来考虑,从而找出推动电影发展的机制。这些因素中又大致分为美学、经 济、社会和技术四个方面。 在研究电影史的方法上,过去人们一直信奉着某种历史的“经验论” ,相信过去的事实不依赖 于历史学家的心智而存在。历史学家只是从中选取适用于他的材料,他自身的理念在历史学研究中 无足轻重。但若是不加入自己的论点,而纯粹采用叙事性的方法撰写电影史,对电影史研究将没有 任何价值。充其量只能算作理清电影发展脉络的资料,对于它们怎样发生,为什么发生等问题没有 给出答案。因此,电影史的撰写不应该是叙事性的,而应该是阐释性的,不应该把电影史演进的脉 络简化为某些关键节点上的历史事实。虽然历史的真实确是由这些事实显露
2、出来,但真正需要挖掘 和探索的是促成这些现象背后的推动机制。 本书第一章中引用了英国哲学家罗伊巴斯克的话“世界由机制构成,而不是由事件构成。 ”从 而引出一种研究电影史的新方法,即实在论。实在论所要解释的不仅包含对现实可预见层面的描述 ,更重要的是对产生事件的生成机制进行探索。由于特定历史事实的产生错在一定偶然性,往往不 能代表普遍现象,顺着该事件探索出的原因可能无法说明该时期的真实状况,因此需要借助实在论 方法,研究其生成的大环境下的总体机制,不是某一封闭的事件,而是开放的,流动的空间。这种 研究并不是史学家的假设性观点,而是需要大量论据资料的支撑,从中抽象出一个可以回答“为什 么发生”的知识范型,并在非特定时代的语境中加以检验。判断任何一种史学论点优劣的标准都是 看支持其结论的有关证据的多寡与分量。我们不必抱怨早期影像资料的缺失而会对研究造成困扰, 虽然这的确令人遗憾,但可供电影史研究的资料远不止于此。历史的生成机制并不是孤立作用的, 李欧梵先生可以从早起上海的文学作品、美女月份牌甚至舞女的开销清单中提炼出上海的现代性特 征,我们也可以从电影公司档案、行业报刊等各种非影片资料中重组
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