谈谈《红楼梦》第三回的人物出场描写(李希凡)

1、谈谈红楼梦第三回的人物出场描写（李希凡） 谈谈红楼梦 第三回的人物出场描写（李希凡） 从红楼梦 庞大而复杂的艺术结构来看， 它的前五回都可以称之为“ 楔子 ” ，因为它们在小说情节发展中，各自担负着不同的任务。按 照曹雪芹原作手抄本（甲戌本）第三回的回目应是“ 金陵城起复贾雨村，荣国府收养林黛玉” （程高本改成“ 托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女” ） 。从这回目上也可以看出，这一回 的情节是提供两条线索：一条向社会政治生活方面扩展开去，介绍贾府的显赫社会地位，即 通过表现四大家族的贾、王二府并力把贾雨村起复为金陵知府，以维护他们在当地的统治和 权益，揭露他们为非作歹的罪恶；一条是向贾府家庭生活深入，介绍这“ 风流富贵之家” 的礼 教习俗， 揭示封建贵族的膏粱锦绣种种，为主人公们提供具体的生活环境，并借助于小说主 人公林黛玉的眼睛，描绘了荣国府几个主要人物的出场。前者是虚写， 一带而过， 为第四回 的具体展开埋下伏笔； 后者则是实写。 尽管这一回登场的人物很多，除男主人公贾宝玉以外， 荣国府的女眷夫人小姐邢夫人、王夫人、李纨、贾氏三春全部露面了，但是，作为人物出 场的精彩描写， 作者

2、在这一回目中，仍然只按次序重点突出了荣国府的三个主要人物：第一 个是 “ 诗礼簪缨之族 ” 的宝塔尖儿，荣国府太夫人贾母。第二个是“ 机关算尽太聪明” 的荣府管 家王熙凤。 第三个是小说男主人公荣府继承人贾宝玉。这三个人的出场描写，在作者的精心 处理下，显示了绝不相同的艺术特色。这一回的开头是写由于林黛玉幼年丧母，孤苦无依， 奉父命来投奔外祖母家，对于外祖母家的情况，在母亲生前已有所闻。加之她又细心敏感， 一到贾府，就“ 步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了 他去 ” 。因此，在贾府众人前来迎接远客之机，便通过林黛玉的眼睛，写出了众人的出场。 她首先看到的是，围绕着她外祖母的气派和礼仪。红楼梦无论是作为反映四大家族的衰 亡史或宝黛爱情的悲剧，都离不开荣宁二府这个生活舞台。而作为一个庞大复杂的贵族宗法 之家，荣国府这个“ 老祖宗 ”太夫人贾母，是祖辈硕果仅存的宝塔尖儿。从日常生活来看， 晨昏定省、打牌看戏、观花赏月、大筵小宴，有哪一个热闹场面，离得开这位老祖宗呢？荣 宁二府上下男女几百口，有儿子、侄子、媳妇、孙子、孙女、重孙媳妇一大群，还有数不清 的男女奴仆

3、，一呼百应，环绕在她周围。她虽不是贾府家政、财政大权的掌握者，但却是这 一贵族之家的无上威权的偶像。正是适应着贾母在荣府的地位，作者并无过分渲染，只是通 过林黛玉的 “ 感觉 ” ，写了围绕她周围的“ 敛声屏气，恭肃严整” 的氛围，而且仅仅吃饭的一个 场面， 就概括地描写了她平素享受着怎样的供奉：王夫人遂携黛玉穿过一个东西穿堂，便是 贾母的后院了。于是，进入后房门，已有多人在此伺候，见王夫人来了，方安设桌椅。贾珠 之妻李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹。贾母正面榻上独坐，两边四张空椅，熙凤忙拉了黛 玉在左边第一张椅上坐了，黛玉十分推让。贾母笑道：“ 你舅母你嫂子们不在这里吃饭。你 是客，原应如此坐的。” 黛玉方告了座，坐了。贾母命王夫人坐了。迎春姊妹三个告了座方 上来。 迎春便坐右手第一，探春左第二， 惜春右第二。 旁边丫鬟执着拂尘、漱盂、巾帕。李、 凤二人立于案旁布让。外间伺候之媳妇丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻。寂然饭毕 这气势， 这氛围，这礼仪，无一不在表现这个膏粱锦绣之家的繁文缛节，又无一不在渲染这位“ 老太 君” 无上威严的地位，为此后围绕着她在小说情节发展中的奢侈荣华的享受，做了一

4、次很好 地铺垫。当然， 从这一回情节发展需要来讲，这样写贾母，同时也是为了更好地描写荣国府 的另外两个 “ 主儿 ”王熙凤和贾宝玉，因为这两个“ 主儿 ” 都是她膝下承欢的宠孙。不过，贾 母的这个出场描写，从艺术上讲，主要还是适应于情节发展的需要，并未突出地表现性格。 而把人物出场的艺术处理，当做刻画性格的艺术手段，王熙凤的出场要算一个卓越的例证。 对于她， 作者采用的方法是，一开始就把光束集中在性格刻画上，而且是一下子就全面地展 示了她多面的性格特性：“ 一语未了， 王夫人一笑， 点头不语。 ” 这个出场之所以写得好， 首先就在于作者精心的艺术安排。如上所说，王熙凤在贾府以至小说情节中既然如此重要， 又要在一个场面上集中揭示她多面的性格锋芒，就不能把她的出场安置在贾母接见黛玉的场 面上， 因为那样不仅会由于贾母和黛玉骨肉相见的悲痛，腾不出场面来展开对她的刻画，也 不能单独介绍她， 而且不能通过黛玉的眼睛点示出她在贾府中的特殊地位，当然也更难于充 分描绘她的个性特征在出场行动上的表现。因此，作者把她的出场，安排在黛玉已和贾府诸 女眷都见过面、都在场的情境里，黛玉对于贾府的家规已有了初步

5、的了解，这时让她出场， 就有了她单独活动的广阔天地。而这个众人都在的场面，也便于多面地表现她的性格，使读 者看见她活跃在场面上不以为怪。“ 未写其形，先使闻声” ，她一出场，立刻就引起了林黛玉 的特殊感觉： “ 这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？” 林黛 玉在前面所看到的，是贾母这位“ 老祖宗 ” 在这大家族中的威严，所有后辈，包括邢、王二夫 人，在 “ 老祖宗 ” 面前，也只能恭恭敬敬、垂手侍立，何况今天还有远客到此，这大家礼仪是 失不得的。而这“ 来者 ” ，在这样的场面里，居然敢如此放肆，并且这“ 来者 ” 一到，这位 “ 老 祖宗 ” 就有了笑容，还开起玩笑来，可见其平日更无拘无束了。有了这第一次出场的描写， 以后再在日常生活中写王熙凤在贾母面前的所谓承欢应候，随便说笑， 随意阿谀， 就使读者 觉得很自然了。 同时，也正是通过她这种放诞无礼的出场，才能表现出她深得这位贾府老祖 宗的宠爱，正是这种宠爱给了她特殊的地位。正像“ 甲戌本 ” 脂批所说： “ 第一笔，阿凤三魂 六魄已被作者拘定了，后文焉得不活跳纸上。” 紧接着是具体地展开了对她的出场行动的描

6、 写。可以说，由于曹雪芹精湛的艺术表现能力，王熙凤的每一个行动，几乎都显示了她性格 的一个侧面。 看到林黛玉的容貌，立刻就联系到 “ 这通身的气派， 竟不像老祖宗的外孙女儿， 竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘” 。短短几句话，表面上是称赞了 林黛玉的风姿， 实际上却是在阿谀贾母，又不忘安慰迎春等那些嫡亲的孙女儿，真是面面俱 到，圆滑之至！提到黛玉母亲的去世，立刻假哭起来，但一听到贾母的责备，瞬即又转悲为 喜，赤裸裸地表现了她的善于逢迎和做作。拉着黛玉问长问短，又询问下人对黛玉的安置情 况，一方面是为了通过待客热情的表白，来炫耀她在贾府中的地位和仪威；一方面又是为了 在贾母面前表现她对黛玉的关切。答复王夫人给黛玉选料子裁衣服的话是为了显示她的精明 能干，早有准备， 实际上也是在表现她的随机应变。如脂批所说： “ 余知此缎阿凤并未拿出， 此借王夫人之语机变欺人处耳。” 王熙凤声势非凡的出场，虽然是通过林黛玉的眼睛反映出 来的， 却是何等深刻地、全面地展现了她的性格特征，使她的出场描写，成了她整个性格的 缩影。 如果说王熙凤的出场描写的特点是立即进入性格刻画，没有任何铺垫，

7、 而贾宝玉的出 场，作者在渲染氛围、布置局势上，却是下了相当的功夫。早在第二回“ 冷子兴演说荣国府” 时，就重点介绍了这位生得“ 更奇 ” 的公子：一落胎胞，嘴里便衔下一块五彩晶莹的玉来，上 面还有许多字迹，就取名叫作宝玉。 那年周岁时，政老爷便要试他将来的志向，便将那 世上所有之物摆了无数，与他抓取。 谁知他一概不取，伸手只把些脂粉钗环抓来。政老爷便 大怒了， 说：“ 将来酒色之徒耳！ ” 因此便不大喜悦。 独那史老太君还是命根一样。说来又奇， 如今长了七八岁， 虽然淘气异常， 但其聪明乖觉处， 百个不及他一个。 说起孩子话来也奇怪， 他说： “ 女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉 浊臭逼人。 ”在这第三回贾宝玉出场前，作者又通过王夫人对黛玉的嘱咐，做了一番渲染， 称他做 “ 孽根祸胎 ” ，说他是家里的“ 混世魔王 ” ，不要黛玉亲近他，理睬他。此所谓：“ 不写 黛玉眼中之宝玉，却先写黛玉心中早有一宝玉矣！” 这一切给林黛玉造成了“ 这个宝玉，不知 是怎生个惫懒人物， 懵懂顽童 ” 的印象。在这里作者采用的是欲扬先抑的手法，包括批宝玉 “ 极

8、确” 的那两首 西江月：“ 潦倒不通世务， 愚顽怕读文章。 行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ ” 都是表面的贬， 实质却在褒。 这一切都应当从正面理解贾宝玉的叛逆性格。当宝玉正式出场， 林黛玉 “ 吃一大惊 ” ，原来这却是一位“ 外貌最是极好” 的年轻公子 “面若中秋之月，色如春 晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情。 天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。” 而且黛玉眼中的这个宝玉，又是她 心中早有的另外一个宝玉使她 “ 好生奇怪，倒像在那里见过一般” 。这奇异的互相厮认，虽 然也有意地渲染着那三生石畔还泪宿债的神秘色彩，以掩护它的叛逆性的思想内容，但这种 布局和氛围的渲染，却密切地联系着小说中心情节的发展线索。尽管它也在某些侧面上展示 了贾宝玉的某些性格特点，而它显然又完全不同于王熙凤出场的全面展开性格的写法，它的 重点是在为宝黛爱情创造一个纯真优美的艺术境界。总之，从红楼梦第三回贾母、王熙 凤、贾宝玉这三个人物出场的艺术处理，我们可以看出， 在曹雪芹的笔下，他们都是在作者 的创作构思中经过一番匠心经营的，或交融着突出性格，或关联着情

9、节发展，以各自不同的 姿态，给读者留下了深刻的印象，充分发挥了它们应有的作用。三、传神文笔足千秋析 林 黛玉进贾府（胡梅君）红楼梦中的人物，总计四百有余，是一切说部中鲜有的。对主要 人物的刻画，各具情态，各有性格，无不栩栩如生。林黛玉进贾府一节中，贾府主要人 物就出现了十余人之多，而曹雪芹的变化多端的手法，或虚、或实，或正、或侧，或以环境 衬托暗示， 或以衣饰精雕细刻，或用比较的方法，或借人物自身的活动，或取个性化的语言 来实现人物性格特征。在人物描写、性格塑造方面，真可谓三寸柔毫，鬼斧神工！王熙凤是 贾府之中杀伐决断，威重令行的铁腕人物。曹雪芹在王熙凤的塑造上，是不遗余力的， 仅在 这第一次的出场中，王熙凤就给读者留下了深刻的印象。当夫人、小姐、丫鬟、仆妇俱都屏 声敛息的时候， 当贾府中最高权威者贾母正和远来的黛玉叙谈的时候，王熙凤就放诞无礼 地扬声说笑而来。人未到，声先闻，只这一笔，就透露出王熙凤在贾府中的特殊地位：王熙 凤是贾母膝前戏彩娱亲的“ 老莱子 ” ，只有王熙凤的诙谐，能给老祖宗解颐。贾母也最需要这 个孙子媳妇的凑趣，所以， 王熙凤才这样无所顾忌地登上舞台。雪芹又不吝笔墨地描摹了贵 族少妇王熙凤的衣饰、容貌、体态、神情：头上珠光璀璨，身上彩绣辉煌，吊眼扬眉，苗条 风骚，春风满面， 笑里藏刀。 雪芹又借贾母的笑谑透露了熙凤的为人：泼辣刁狠。 这还不够， 又借人物的语言、动作，深刻揭示了人物的内在，不是给读者以抽象的意念，而是把活生生 的王熙凤置于读者之前，使读者从鲜明的意象中，对人物做出判断。且看王熙凤携着黛玉的 手，上下细细打量，那赞美黛玉的话语，句句为贾母而发；抽帕拭泪，转悲为喜，处处为贾 母而做。熙凤之权谋机变，见风使舵，声形现于纸上，令人可叹可畏。接着是对黛玉的一串 问话，又一连的嘱咐， 继而又是分派仆妇打扫房屋，一边分派， 又一边亲手给黛玉捧茶捧果， 又同时回答王夫人的问话 雪芹笔下的王熙凤真是光华四射，八面玲珑。这位荣国府中庶 务大权独揽者的机敏与才干，就在这里已露出了峥嵘头角。安富尊荣的贾母，是贾府中辈分 最高，年龄最长的权威，是贾府中的塔尖，王熙凤深知：要在这个大家庭中“ 挥霍指示，任 其所为 ” ，就必须首先占领这个塔尖。因此，熙凤才以全副精神，讨好贾母。王熙凤又是王 夫人的内侄女， 凤姐之得宠于贾母，正是王夫人深为希冀的；凤姐

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