幽兰雅韵总结

1、幽 兰 雅 韵 百 戏 之 祖 昆曲典雅之美 经典昆曲赏析 昆曲与中国戏曲 昆曲小百科 昆曲全接触 展望昆曲未来 百 戏 之 祖 目录 昆曲昆曲艺术历史悠久，距今已有600余年的历史，是中 华民族传统艺术中的 瑰宝。剧目丰富多彩， 文辞华丽典雅，曲调 清俊婉转,舞姿细腻优美 ，武功技艺卓绝，表 演情真意切，富有 诗的意蕴,画的风 采，融诗、乐、 歌、舞、戏于一炉， 在中国文学史 、戏曲史、音乐史、 舞蹈史上都占 有重要的地位。昆曲 对后来的京剧和 众多的地方戏曲产生过深远的影响，被称之为“百戏之祖， 百戏之师”，是中国戏曲艺术的集大成者。中国昆曲的艺术 成就和它独特的文化价值已经超越了国界和民族，为全人类 所认识和赞赏，是全人类共同的精神文化财富。 百 祖 之 戏 下一页上一页 典 雅 之 美 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 在在北宋末至南宋初期，以里巷歌谣、村坊小曲演唱的南 戏在浙江温州一带出现，这种以南曲演唱的戏曲形式，一般认 为是中国戏曲最早的 成熟形式。 它是在民 间歌曲、音乐的基础 上结合宋杂剧、唱赚等 艺术 综合发展而成。 而北方的杂剧，流

2、行 於以京城大都为中心 的北方地区，唱北曲 ，故又称为北杂剧。此 为中国戏曲形成阶 段。元代後期，南戏流经 昆山一带， 与当地语音和音乐相 结合，经 音乐家顾坚等人的歌唱和改进，善发南曲之奥，推 动了它的发展，到明代初年遂有昆山腔的名称。 昆曲的起源 昆山县境图 江西鼻鄱阳南宋洪 子成墓南戏瓷俑 下一页上一页 戏 祖 之 百 典 雅 之 美 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 昆曲的繁盛 明代嘉靖年间（15221566年），太仓人魏良辅 愤南曲之陋，不满於南戏（南曲）的俚俗粗鄙，与民 间音乐家张野塘、谢林泉等人合作，取法海盐、弋阳 腔的长处，借鉴杂剧北曲的艺术成就，从唱曲和伴奏 两个方面进行改革，特别强调转喉押调、字正腔圆， 努力唱出曲情理趣，建立了委婉细腻、流利悠远、号 称水磨调的昆曲歌唱体系。其后在明隆庆年间，梁辰 鱼编写的第一部昆曲传奇浣纱记搬上舞台，盛行 于时，出现了争用昆曲新声撰写传奇的局面。昆山腔 成为明代四大声腔之一。明万历年间，昆曲跃居诸腔 之首，从吴中扩展到江浙，进而波及全国，被称为官 腔。此后一直到清代康熙末年（1722年）的100年间

3、 ，是昆曲蓬勃兴盛的时期 宝剑记、 鸣凤记书影 明代江南农村演戏图（清顺治 年间刻本笠翁十种曲） 下一页上一页 戏 祖 之 百 典 雅 之 美 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 昆曲的衰败 清乾隆后期，剧坛出现花部与雅部之争。雅 部意指高雅、正统的戏剧，花部如秦腔、梆子腔、 二黄等则带有低俗及杂乱的贬意，故此有乱弹之称 。因为花部通俗易懂、泼辣生动故而得到迅速发展 ，但清廷为了维护昆曲的正统地位，遂禁止了花部 诸声腔的演出。乾隆五十五年（1790年），著名的 艺人高朗亭率三庆徽班进京，形成了花、雅之争。 到晚清时，甚至连皇宫内庆典的演出也是以京剧为 主、昆为副的局面。慈禧更亲自命人将旧有的宫廷 大戏改为京剧演唱本。花部、雅部由同台演出，至 花部的进一步兴盛後，昆曲便因繁缛及所赖以支援 的宫廷的势衰而逐渐走向衰败。虽然在南方还占有 优势，但清同治末、光绪初，徽班与京班相继南下 ，取代昆曲占据主流。 昆剧四杰村 的排演清朝末年 妙峰山庙会演剧图 下一页上一页 戏 祖 之 百 典 雅 之 美 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 昆

4、曲的复兴 由于战乱频仍，1949年前夕，昆曲几濒临绝 种。1949年新中国成立后，政府将各地流散的昆 曲演员陆续吸收到戏曲剧团。1955年浙江省文化 部门决定改编传统剧目十五贯，删繁就简， 改编后的十五贯，充实了况锺形象所具有的 为民请命的热情以及实事求是、深入实际的调查 研究精神，使这一角色有血有肉、丰满感人。 1956年4月昆曲以崭新内容进京演出十五贯， 引起轰动，前后有7万多人观看了演出，被誉为一 出戏救活了一个剧种。此后，浙江、江苏、上海 等地都成立了昆剧院（团），多次举办昆曲会演 交流经验。各剧院除演出传统折子戏外，还将一 些古典名著改编演出，探寻新的发展道路。 昆曲十五贯剧照（王 传淞饰娄阿鼠）1956年 红霞剧照（北方 昆曲剧院演出）1958年 下一页上一页 戏 祖 之 百 典 雅 之 美 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 戏曲戏曲产生于民间，通俗是其特点所在，其 后经明代魏良辅的音乐改良后，昆曲流利婉转的 特点更适合文人的审美趣味，从而进一步促进了 文人的戏曲创作，明、清两朝文人对戏曲的积极 参与是和昆曲的发展、昆曲的特性分不开的。在 他

5、们的戏曲创作中，将诗的精神和语言融入曲中 ，形成了中国戏曲诗剧的特征。文人的介入、参 与又进一步将昆曲雅化，昆曲的典雅之美与弋阳 腔等民间戏曲的粗犷之美并蒂曲坛，多姿多彩。 许多杰出的昆曲作家，他们创作的作品文采横溢 、蕴藉委婉，具有典雅、装饰的文学特徵。 下一页上一页 百 戏 之 祖 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 表演方式 昆曲昆曲是一种歌唱、舞蹈、动作、念白各种表演手段互相 配合的综合艺术，其表演的舞蹈身段可分为两种：一种是说话时的 辅助姿态和由手势发展起来的著重写意的舞蹈；一种是配合唱词感 情的抒情舞蹈。 由於表演艺术的全面发展，脚色行当 愈分愈细，各行脚色都在表演上形成自己一套表演程 式和技巧，比如穷生的拖皮鞋、穷骨头、跪步，旦行 的搭鬓、踢裙、荡脚，丑角的打穷结、耍佛珠、滚袖、 鼠形等。 十五贯十五贯中的鼠形是塑造赌徒 娄阿鼠的表 演身段，面部以白粉画一斜著的鼠形， 嘴角向下， 基本身是蹲步，一脚前踮，另一腿屈曲 虚坐，缩脖 ，耸肩，连纵带跳，脚下轻捷与上身松垮 恰成对比 ，眼神闪忽不定现出惊疑。此外，各种道 具的使用 也有不同的基本功。

6、昆曲十五贯剧照（王 传淞饰娄阿鼠）1956年 下一页上一页 百 戏 之 祖 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 唱腔艺术 昆曲昆曲在音乐上的艺术成就是史无前例的，它相容杂剧北 曲和弋阳、海盐等南曲声腔，无论在曲调旋律、演唱技巧、戏 剧性的表现手法等方面，都更趋完美。除通常的三眼一板、一 眼一板、叠板、散板外，在节奏上又出现赠板，使昆曲音乐缠 绵婉转、柔曼悠远的特点更加突出。在演唱技巧上，昆曲注重 声音的控制，节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音，韵母清楚地唱 出来，在出声、转声、收声及归韵上加以控制。唱昆曲也讲求 气息的运用技巧，出字要直，出音要纯， 收音要圆，字韵要清。并有豁、 叠、擞、等腔的区分，以及各类 脚色的性格唱法。此外，唱曲者 的曲艺及文学素养，亦被视为体 现唱腔风格，把曲子唱活的关键。 下一页上一页 梅兰 芳饰 百 戏 之 祖 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 中国中国戏曲产生於民间，具有质朴、平实的特点，素为士 夫文人所排斥和鄙视。元代社会政治的急遽变化，统治者歧视士 人，将他们的地位置於农民之下，又限制汉人入仕，此

7、举改变了 文人的传统地位和身分，他们遂投身勾栏瓦舍，从事戏曲的创作 ，而使戏曲具有雅俗共赏的特色。经过明代嘉靖年间魏良辅的音 乐革新，昆曲的流利婉转更适合表现士大夫文人的审美士大夫文 人的审美表现士大夫文人的审美趣味。这批文人不单是著名的戏 曲作家，也是明清著名的诗文作家、小说家。他们以诗文之笔撰 写戏曲，与民间直白通俗不同，语言典雅，喜用典故成语，化用 前人的诗句，他们的作品结构严谨，人物个性鲜明，语言典雅整 饬，具诗情画意，故中国昆曲又有诗剧之称。其典雅之美与弋阳 腔等民间戏曲的粗犷之美形成鲜明对比。 下一页上一页 文 学 美 百 戏 之 祖 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 舞台特色 戏曲戏曲舞台的景物造型在古代比较简单，戏曲 剧情中的空间特徵，即通常所说的景，主要依靠演员 的歌舞表演来呈现，它带来了舞台空间处理的高度灵 活性，不仅可以通过演员的上下场来改变剧情的发生 地点，也可以在演员不下场的条件下，随著演员的动 作不断地更换地点，也可以表现同时进行的两个场面 ，它是一种流动性的空间，此外，配合演员歌舞表演 的实物一般为一桌二椅，叫砌末。昆剧舞台

8、上的一桌 二椅，既可以作为桌椅，也可以作为山、楼等的替代 物，具有象徵性。当代戏曲舞台有明显的向写实发展 的倾向，吸收现代科技，丰富了昆曲的舞台布置。 下一页上一页 百 戏 之 祖 与中国戏曲 经 典 赏 析展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 牡 丹 亭 长 生 殿 西 湘 记 桃 花 扇 下一页上一页 经 典 昆 曲 析 赏 典 雅 之 美 百 戏 之 祖 与中国戏曲展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 视频 牡丹亭 牡丹亭牡丹亭又称还魂记，是一部文学史上及剧坛 上极有名的巨著。作者汤显祖，明朝江西临川人，才华绝代， 学识渊博，借古代 的传说为故事 梗概， 发展成五十五出曲 折动人的戏剧。剧中 的女主角宋朝南安 府太守杜宝的女儿丽 娘，游园伤春，因 梦生情，寻梦不得， 为情而死，死后三 年，又因情复活，虽 然离奇荒诞,却足以说明情的感人力量。牡 丹亭的文辞美，意境深，加上情感化的唱 腔、文词化的身段，配合了含蓄传神的词句， 优雅动人的音乐,把杜丽娘的形象塑造得无比 的感人，比无声不歌、无动不舞的境界 更进了一层，是戏曲的经典之作。 下一页上一页 汤显祖的画轴汤显祖的画轴 典 雅

9、 之 美 百 戏 之 祖 与中国戏曲展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 牡丹亭视频 下一页上一页 典 雅 之 美 百 戏 之 祖 与中国戏曲展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 点击欣赏由梅兰芳和俞振 飞主演游园惊梦片段 长生殿长生殿是清代著名戏剧家洪升的代表作。描写唐明 皇与杨贵妃的爱情故事：唐明皇宠幸杨贵妃，任其兄杨国忠为 相，政治日趋腐败。 安禄山攻长安， 明皇仓皇出走，至 马嵬坡将士哗变 ，杀杨国忠，并逼贵 妃自缢。作品 的後半部分侧重写明 皇对贵妃 怀念不已，并以神 话形式 写他们二人在天上相会。长生殿以抒情的笔调， 改变以往同类题材的写法，把两人的情缘美化，在 在表现了这种通生死的深情，而将唐明皇的荒废政 事、祸国殃民的历史淡化。所以，正如洪升所说， 他写的长生殿是对这段历史的翻案之作。 长生殿 下一页上一页 广东陆丰元广东陆丰元 山寺庙内的山寺庙内的 戏台戏台 展 望 未 来 典 雅 之 美 百 戏 之 祖 与中国戏曲展 望 未 来 全 接 触 小 百 科 桃花扇 桃花扇是通过明末复社文人侯方域与秦 淮名妓李香君的爱情故事来反映南明一代兴亡的 历史剧。 侯方域在南京旧院结识李香君，共订婚 约，阉党余孽阮大铖得知候方域手头拮据，暗送 妆奁，以拉拢

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