论元小说《神谕之夜》的开放式和嵌套式结构
4页1、论元小说?神谕之夜?的开放式和嵌套式结构 摘要:本文认为保罗奥斯特通过开放式和嵌套式的结构,对全知叙事者进行干扰,构成小说文本多维视角的元小说叙事框架。作者通过叙事顺序的打乱、开放的情节等技巧及“中国套盒式的嵌套式结构叙事策略的运用,打破了传统的叙事方式,奠定了元小说叙事的根本风格,演示了一个典型的元小说框架,并通过一系列的技巧,显示了保罗奥斯特反传统的文学观和他对美国后现代文学的进一步开展所起到的积极意义。关键词:保罗奥斯特?神谕之夜?元小说开放式结构嵌套式结构引言奥斯特是当代美国文坛上最杰出的作家之一,评论家约瑟夫柯茨称其为“美国当代最能给人们以智性启迪的小说家。(?芝加哥论坛报?)?神谕之夜?是奥斯特于2021年出版的新作,作品秉承后现代主义元小说的写作特征,描述了后现代都市生活中偶然性所起的巨大作用,勾勒出纽约的城市生活对人性的异化,描绘出现代人在都市中迷失自我的痛苦历程,从精神与现实的错位中探讨人的生存境况。本文立足元小说独特的结构特点,对?神谕之夜?的元小说结构特点进行了一一分析研究,说明这一结构特点对构建元小说典型框架的重要意义。一、一部元小说元小说即关于小说的小说,是关
2、于小说的虚构身份及其创作过程的小说。斯坦利福格尔对元小说定义解释得更加明确:“元小说是在小说本身内部讨论小说理论。元小说家刻意于文学结构的诸方面:语言、情节和人物创作,艺术家与他的作品和读者的关系等。元小说的这些特征普遍存在于保罗奥斯特的小说中,是后现代小说创作的重要模式。首先,?神谕之夜?作者塑造的人物是一位作家,作家在故事中创作故事。这是元小说的一个特点。作家希德尼刚刚大病一场,奇迹般活了过来。偶然间,看到一家名叫“纸品宫殿的文具店,在店里,希德尼看中了葡萄牙产的蓝色笔记本,毫不犹豫地将它买了下来。回到家里,希德尼翻开蓝色笔记本,开始写作。就这样,作者让蓝色笔记本引领着我们进入了故事中的故事,或者小说中的小说。其次,众多不同表达层的故事都包含在元表达层中。在短短200多页的作品中,我们读到了那么多的故事:希德尼的故事,尼克的故事,弗拉格的故事,伊娃的故事,格蕾丝的故事,特劳斯的故事,雅各布的故事,爱德的故事,时间机器的故事,等等。在小说中,这些故事实际上是同时开展的,它们相互交叉,相互依存,相互对照,相互补充,相互印证,又相互融合。最后,作者在创作过程中,时常有意提醒读者他是故事的
3、作者,并不断的打破表达的完整性及时空顺序,创作出了有独特结构的元小说。二、开放式结构开放式结构是指叙事作品的情节、结构方式具有不确定性、间断性、偶然性、随意性和自由性,小说没有统一的、环环相扣的故事,没有稳定的结局,叙事时间也不拘一格,整个小说呈现出一种开放的、自由的、破碎的艺术结构。?神谕之夜?中,奥斯特将多个故事、多种文类形式都放入小说中,这样,小说不再是持续地、尽快地从原因走到结果,从一个情节走到下一个情节,也没有一个确定的终点线。小说的目的也并不在于将读者从一点带至另一点,遵从逻辑的顺序,相反它不时将正在开展中的情节以各种形式打乱或中断,如突然插入一段思考性段落,或在一段故事开展过程中突然转向描写与原故事并不相关、时间、空间也并无逻辑关系的另一个故事,从而引发读者对某种真理的注意和追问。“开头是属于文学作品结构范畴内的问题,是西方文学理论批评家一直热衷的对象。亚里士多德在?诗学?中这样论述到:“一个完整的事物由起始、中段和结尾组成。起始不必承继他者,但要接受其他存在或后来者的处于自然之承续的局部。【1】由此可见,传统写作都追求文本的一致性和完整性,开头被规约为文本这一既定事实的
4、有机局部,不承接其他而引起下文。后现代主义作家却认为,根本不存在叙事文学的开头。米勒认为,开头涉及一个悖论:既然是开头,就必须有当时在场和事先存在的事件,为故事的开展奠定根底。这一事先存在的根底自身需要先前的根底作为依托,这样就会没完没了的回退。因此,开头不可能实现,故事不可能真正开始。【2】?神谕之夜?故事开始于偶然,我们无法了解其中的缘由。它截取了主人翁希德尼生活中生病的一个有限的小段,不能认为是完整意义上的开头。偶然性伴随着写作,买蓝色笔记始于偶然,故事素材来源也起于偶然,内层故事葆恩的故事也是起于意外。“结尾是大多数作者的弱项。乔治艾略特说,“但是局部过失应归咎于结尾的本质,它充其量不过是一个否认。许多现代派的小说往往安排一个开放的、不确定的结尾。作者成心留给读者这样一个开放式结尾,可能是他觉得给一个有意义的结尾不能传达他的写作意图,因为他本身就是想通过作品的荒唐让读者认识到这个现实世界的荒唐,而在这样的一个荒唐的世界中还会有什么样的一个有意义的结局?但是作为一个作家,写作的冲动又促使他不得不去写些什么,所以他就用这样的一个看似有意义而其实毫无意义的词作为整篇小说的结尾。读者因
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