商业摄影色彩构成

1、商业摄影色彩构成雨田一色彩构成的概念在商业摄影中很大一部分，应当说绝大部分是用彩色图片来描述商品的，如 食品的描述能增加人的食欲感，（见图81）因此作为一个商业摄影师要懂得和 掌握色彩的运用，才能把创意在画面中充分的体现出来。要做到善于在不同光源 的情况下观色，研究光对色彩的影响，通过细微的观察，发现微妙意想不到的色 彩。二是要做到善于配色通过色彩有效的组织和搭配拍摄出多样性的彩色画面。什么是色彩构成色彩构成，是“色彩的相互作用”“色彩的建构”，是色彩设计的基础，是 研究色彩的产生及人对色彩的感知和应用的一门学科，是一门重要的研究色彩组 合规律、创建方式的基础学科之一，是一个科学化、系统化的色彩训练方式，也 是从色彩创造学的角度去探索和开拓出新的美的对象，使我们对色彩美的构成形 式获得更多、更深刻的认识。色彩构成，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用一定的色彩规律去组合 构成要素间的相互关系，创造出新的、理想的色彩效果，这种对色彩的创造过程 及结果，称为色彩构成。色彩构成的原则是：将创造色彩关系的各种因素，以纯粹的形式加以分析和 研究，相当美学上纯粹性原理。它是在探索规律的进程中采用的

2、一种手段，不等 于创造的结果。色彩构成的目的是培养对于视觉艺术形式的创造性思维方式。色彩原理1、色彩色彩是一种视感现象，并不是物质的客观成份或特性。色彩是视觉的一个方 面。它是一种心理反应，由眼睛的物理反应和大脑对高出某种亮度标准的光的波 长特性所做出的自动译释反应组成（在亮度标准较低的情况下，虽然眼睛能辨别 出亮度的不同，但是却不能分辨出色彩）。比色法通过比较和对比（蒙塞尔、奥斯 特瓦尔德系统）描绘了色彩的某些特性，并且测量了某些系统（国际照明委员会标 准比色参照系统），但是作为“色彩：可以辨别的独特特性完全以数量来表示则 是不可能的。讨论色彩的衡量标准是白光，因为白光在同样的刺激比例一一即引起同样程 度的视觉反应一一的情况下由所有可见波长构成。当用棱镜或衍射光栅把白光的 波长分开时，（图82）白光会显示出基本颜色的可见顺序：红、橙、黄、绿、 青、蓝和紫。当这些颜色以它们的各自波长或者各种波长的混合形式出现时，眼 睛就能看到这些颜色，它还可以看见不是以色散白光再现的颜色一一尤其是像紫红 和品红这样的红蓝混合色。（图83）除了单色（单一波长）光之外，各种色光都是几种波长的混合。需要造成

3、任何 色感的混色光可以用如下两种方法产生：把色光的几种单独光源的波长加在一 起，或者从白光中减去不需要的波长。扬一赫尔姆赫兹关于色感觉的三色理论以 视网膜中的接受器品胞（网膜锥体）的角度解释了这两种活动，即它们单独对红、 绿或蓝光的波长敏感。各种色感产生于接受器被刺激的各个部分。加色法是把各 种比例的红光、绿光和蓝光三原色，或基本色一一组合在一起。减色法是使 用相反的彩色或补色的色料（染色、油墨、颜料）去掉三原色的各种比例。马克斯韦尔为论证加色混合法最初发明的色三角表明了这两种方法的关系。 （红、绿、蓝）光的基本颜色标在三个点上。通过增加两种.原色产生的颜色处于 这两种色之间的边上。补色青色、品红和黄色都处于各条边的中点，因为每 种色光都是每一端的两种原色同样比例的混合。三原色的混合色在三角形内表 示。所有三种色光的同样混合产生白光，在三角形的中心表示。几种补色是这样 标定的，因为当每种补色与直接相对的一种原色组合时，每一组都会形成一组三 原色。因此，每一对互补色（红一青、绿一品红、蓝一黄）按正常的比例组合都会 形成白色。除了单色（单一波长）光之外，各种色光都是几种波长的混合。需要造成

4、任何 色感的混色光可以用如下两种方法产生：把色光的几种单独光源的波长加在一 起，或者从白光中减去不需要的波长。扬一赫尔姆赫兹关于色感觉的三色理论以 视网膜中的接受器品胞（网膜锥体）的角度解释了这两种活动，即它们单独对红、 绿或蓝光的波长敏感。各种色感产生于接受器被刺激的各个部分。加色法是把各 种比例的红光、绿光和蓝光三原色，或基本色一一组合在一起。减色法是使 用相反的彩色或补色的色料（染色、油墨、颜料）去掉三原色的各种比例。马克斯 韦尔为论证加色混合法最初发明的色三角表明了这两种方法的关系。（红、绿、 蓝）光的基本颜色标在三个点上。通过增加两种.原色产生的颜色处于这两种色 之间的边上。补色青色、品红和黄色都处于各条边的中点，因为每种色光都 是每一端的两种原色同样比例的混合。三原色的混合色在三角形内表示。所有三 种色光的同样混合产生白光，在三角形的中心表示。几种补色是这样标定的，因 为当每种补色与直接相对的一种原色组合时，每一组都会形成一组三原色。因此， 每一对互补色（红一青、绿一品红、蓝一黄）按正常的比例组合都会形成白色。在使用滤光镜等手段形成色彩的减色法中，主要色彩是青、品红和黄，因

5、为 在组成白光过程中，每一种颜色都会吸收或者阻挡与它相对的原色。当任何两 种互补色组合在一起时，它们能阻挡住两种原色，并且透过或者反射第三种原色 它们两种互补色所含有的，位于色三角两种互补色之间一点上那种原色。当三 种补色组合在一起时，它们的合成色位于三角的内部，并且当这种比例接近中心 时，合成色会明显变得更暗，因为波长越来越大的数被减去了。在中心部位，按 照同样比例减色，减色法会产生黑色。白、黑、灰是消色一一没有色彩感。(图84)灰色只有白黑亮度(或黑暗) 等级。色彩是与彩色名称有关的叫法。它就是通常所说的“彩色”。色彩的客观 对应物是主波长在有助于造成色感的所有波长中以最大比例存在的波长。它 可以通过对光的物理试验和测量来确定。饱和度，或色饱和度，是表明色彩的浓 艳程度一一它没有黑色或灰色时所具有的浓艳度。不饱和的色彩看起来显得“灰 白”。对饱和度的客观衡量叫纯度。色值、明亮度或光亮度显示出色感与从白到 黑的相应灰色色阶的关系。它是使色彩看上去带有明亮或暗淡色调的方面。“明 亮度(brightness)适用于加色法产生的色彩。“光亮度”(lightness)适用于 减色法产生的色彩

6、。对色值的客观衡量叫亮度(Luminance)。一种色彩的色度 (Chrominance)是指在不考虑明亮度的情况，色调和色饱和度这两种特性的结合。 它的客观的对应物是色度(chromaticity)主波长和纯度的结合。(美国摄影百科全书)大家要记住黑、白、灰、金、银色可以起到调和作用，可以和任何色 彩作调和。三色彩的三要素明度：在无色彩中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在 一个从亮到暗的灰色系列。在彩色中，任何一种纯度都有着自己的明度特征。例 如：黄色为明度最高的色，紫色为明度最低的色。(图85)明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白 灰的关系单独呈现出来。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色彩一旦 发生，明暗关系就会出现。把这种抽象出来的明度关系作为色彩的骨骼，是色彩 的结构。色相：色相是指色彩的相貌。如果说明度是色彩的骨骼，色相就是色彩的肌肤。色相是色彩外向，是色彩 的灵魂。(图86)光谱中各色相间都是原始的色彩，它们构成了色彩体系中的基本色相。在可 见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长和频率，人们在 给这些可

7、以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有 一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。纯度：纯度指的是色彩的鲜浊成度。混入白色，鲜艳度降低，明度提高；混 入黑色，鲜艳度降低，明度变暗；混入明度相同的中性灰时，纯度降低，明度没 有改变。（图87）不同的色相不但明度不等，纯度也不相等。纯度最高为红色，黄色纯度也较 高，绿色纯度为红色的一半左右。同一色相，纯度即使发生了细微的变化，也会立即带来色彩的变化。四彩色体系我们要学习色彩就要了解彩色体系，下面对彩色体系作简要的介绍。蒙赛尔色彩体系蒙赛尔色彩体系是美国的美术教师蒙赛尔（Albert H. Munsell 1858-1918） 创立的。美国国家标准局和光学学会，于1929和1943年修订出版了蒙赛尔图册， 成为色彩界公认的标准色系之一。（图88）蒙赛尔色相环由右上图的红（R）、黄（Y）绿）、青（B）、紫（P）、 五种色相为基础，加上黄红、黄绿、紫、青紫、红紫共10种色相组成，每个色相 又进一步划分为10个种,其中第5号色为代表色（如标准的红是5R、黄是5Y）, 共分100个色相。（图89） 奥斯特华德色彩体系奥斯特华德色彩

8、体系的色立体是由德国的化学家奥斯特华德发明的，(图90)这个色彩体系由色相、明度、纯度三要素构成一个三维空间的复锥形立体。中心轴是无彩色的白、灰、黑色系列，该系列代表了明度的变化。由白到黑，共 分8个明度色阶，分别用a、c、g、i、1、n、p等8个英文字母表示。a表示明 度系列的最亮色白，其含黑量为11%。p表示黑，其含白量为3.5%。(图91)色相由水平面的圆周表示，圆周上的各点代表各种不同的色相。奥斯特华德， 色立体的圆周上共有8个主要色相：黄(Y)、橙(0)、红(R)、紫(P)、青紫(BP)、 青(B)、绿(G)、黄绿(YG)。各主要色相又分为3个色相，例如：黄色分为1、2、 3号。按照色相NJ顺序排下去，8个主要色相共计24号。在色相环上，穿过圆 心相对的色相为互补色，圆周的中心是中灰色，中灰色的明度和圆周上的各色相 的明度相等。PCCS色彩体系PCCS (Practical Color-ordinate System)色彩体系是日本色彩研究所研 制的，色调系列是以其为基础的色彩组织系统。其最大的特点是将色彩的三属性 关系，综合成色相与色调两种观念来构成色调系列的。从色调的观念

9、出发，平面 展示了每一个色相的明度关系和纯度关系，从每一个色相在色调系列中的位置， 明确的分析出色相的明度、纯度的成分含量。色调系列是由24个色相与9个色调组成的，(如图92)，看到色调系列的 24色色环。(图57 24色色环)从图57中的24色环，我们可以总结一下24色系的组织结构:Pccs色彩体系的色环的结构，是依据“三原色学说”为理论基础的。以红 (R)、黄(Y)、蓝(B)为三主色，由红色和黄色产生间色橙(0)；黄色与蓝色 产生间色一一绿(G)；蓝包与红色产生间色一一紫(P)，组成六色相。在这六个色 相中，每两个色相分别再调出三个色相(如图57).便组成24色色相环。9个色调是以24色相为主体、分别以清色系、暗色系、纯色系、浊色系色 彩命名的。色调与色调之间的关系同色彩体系的三要素关系的构架是一致的，明 暗中轴线由不同明度的色阶组成。靠近明暗中轴线的色组、是低纯度的浊色系色调，Ltg色组、g色组。远离 中轴线的色组、是高纯度的v色、b色组；靠近明暗中轴线上方的色组，是高明 度的清色系P色组、Lt色组。中轴线下方的色组，是低明度的暗色系，dp色组、 dk色组。中央地带的色组，是明度、纯度居中的d色组。色彩构成原理色彩对比连续对比，把两种以上的色并置在一起时所引起的视觉变化称为色的同时对 比。把相同明度的灰色分别放在白色的底色上与黑色的底色上，白底色上的灰色 会显得比其实际明度更低，而黑底色上的灰色会显得比其实际明度更高。如果把 同样的橙色分别放在红色的底色上与黄色的底色上，红底色上的橙色令人感觉像 是橙黄色，而黄底色上的橙色则令人感觉更像是橙红色。因前面某一色的刺激，使后一色产生了变化，这种现象称为色的连续对比。例如：图93在黄色的背地上方上橘色，而使后一颜色发生了变化。这种现象又 可称为视觉暂留或视觉残留。色相对比（图94）因色相之间的差别形成的对比。当主色相确定后，必须考虑其它 色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果等，这样才能增强其表现力。将相同的橙色，放在红色或黄色上，将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的 感觉，

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