1、闪灵| 李迪迪解读 关于作者作者斯蒂芬金 （Stephen King），是美国最具影响力的通俗小说家之一。自一九七四年出版第一部长篇小说魔女嘉莉后，迄今已著有四十多部长篇小说和两百多部短篇小说，有超过五十部影视作品取材自他的小说，其中最著名的当属肖申克的救赎。二三年，获得美国国家图书奖，其后又获得世界奇幻文学奖“终身成就奖”和美国推理作家协会“爱伦坡奖”的“大师奖”。关于本书杰克托兰斯，业余作家，中年失业，困窘不堪。为养家糊口，不惜选择在冬季大雪封山、与世隔绝的山间老饭店做临时管理员。于是在饭店准备冬季歇业之时，杰克带着妻子温蒂、儿子丹尼来到位于科罗拉多州的远望旅馆。五岁的小男孩丹尼天生具有一种超感预知的能力“闪灵”。在全家出发之前，他就做噩梦梦到了不祥之兆。自从杰克一家住进后，离奇诡异的事件接二连三地发生：被杀虫剂杀死的黄蜂成群复活，剪成动物形状的绿色树篱蠢蠢欲动，无人的房间里响起咚咚的脚步声杰克无意中在地下室的旧纸堆中发现了关于饭店历史的剪报簿，沉迷其中，精神日渐委顿。幼小的丹尼预感到了各种危险，不知所措；而杰克性情大变，喜怒无常，不时对妻儿暴力相向一家人在与世隔绝的环境中逐渐走向
2、疯狂与毁灭。核心内容闪灵是美国故事大王斯蒂芬金最著名的代表作之一。它是一个鬼屋型的恐怖故事，以科罗拉多州冬季与世隔绝的远望旅馆为舞台展开。小说的前半部分为读者奉上了标准化的的恐吓套餐，但后半部分把恐怖的重心从鬼转为人，让故事有了更普遍的现实意义。远望旅馆是美国的缩影，而杰克是追逐虚幻的“美国梦”走向歧途的打引号的“奋斗者”。杰克不惜毁掉家庭来成就事业，最后只能走向自我毁灭。闪灵电影版虽然淡化了鬼的存在在，但强化了人毁于内心欲望的主题。本期音频分为三部分，第一部分谈鬼，谈谈鬼的“工作原理”。第二部分说人，分析一下为什么人可以比鬼更可怕。而第三部分，会为你对比一下原著和电影的不同，这个不同说到底就是故事“含鬼量”方面的不同取舍、就是对鬼和人谁更应该为罪行承担责任的不同解释。 前言你好，欢迎每天听本书。今天为你解读的书是美国故事大王斯蒂芬金的代表作：闪灵。美国有很多作家堪称文学大师，但也许只有斯蒂芬金一个堪称故事大王。金（King）这个姓本来就是“大王”的意思，而金的名副其实，可以用数据证明。据统计，斯蒂芬金在至今已经超过半个世纪的写作生涯里，出版了60多部长篇小说、10多部短篇小说集和5本
3、非虚构作品，最为惊人的是，他的作品竟然被改编成了50多部电影，且其中不乏经典之作，比如：肖申克的救赎绿里奇迹魔女嘉莉小丑惊魂，还有今天要说的闪灵。要知道，很多优秀小说家终其一生，都不一定有作品被改编成电影。电影改编本身虽然不能衡量作家的艺术成就，却很能说明作品的大众影响力。一般认为，迎合大众趣味，就要放弃一部分艺术追求，但到了斯蒂芬金那个层次，商业成功和艺术成就竟然会殊途同归。如果说优秀的小说必须反映现实，那么金的作品则构成了美国的现实本身，他为读者提供了“想象美国的方法”，好几代美国人都是透过金的滤镜来观察和理解当代美国社会的恐惧与欲望。从这个意义上说，斯蒂芬金在2003年以一介通俗小说家身份，荣获美国严肃文学界的至高奖项国家图书奖的终身成就奖，也是合情合理的。今天要说的闪灵，是斯蒂芬金最著名、影响力最大的作品之一。由天才导演斯坦利库布里克改编的同名电影，连年稳坐影史恐怖片第一的位置。2018年，闪灵电影版由于“文化、历史和美学的重要性”，入选美国“国宝”，由国会图书馆永久珍藏具体来说，就是把电影的胶片拷贝送到深山里的地下仓库，哪怕有一天外面的世界由于诸如战争或自然灾害的原因天翻地覆
4、，也要让这些电影流传下去。但有趣的是，金本人却很讨厌电影版闪灵，认为它严重歪曲了自己的原著。听到这里，你心里也许会浮现这样一连串问题：闪灵真的有那么恐怖吗？恐怖故事真有那么高的文化和艺术价值么？小说版和电影版的究竟有哪些不同，为什么原著作者如此讨厌这些改变？我的解读会尝试回答这些问题。结合小说情节，我的解读会分为三部分，第一部分谈“鬼”，谈谈鬼的“工作原理”。第二部分说人，分析一下为什么人可以比鬼更可怕。而第三部分，我会为你对比一下原著和电影的不同，这个不同说到底就是故事“含鬼量”方面的不同取舍、就是对鬼和人谁更应该为罪行承担责任的不同解释。孰优孰劣，我会给出我的结论，相信听完以后你也会有自己的想法。 第一部分好，先说故事。闪灵是斯蒂芬金出版的第三部小说，前两部小说的背景都是他家乡缅因州的小镇，到第三本，他想换个环境，就在厨房里摊开美国地图，随手一指，发现指的是科罗拉多州的博尔德，那是个旅游胜地，有壮丽的落基山脉风景。金和妻子赶到那里，住进一家名叫斯坦利的旅馆。旅馆很大，很老，墙上挂满了镶着精致镜框的肖像。金和妻子抵达时，旅游季已近尾声，没有别的客人。单调的唱片音乐，在空旷的大厅和迂回
5、的走廊里回荡。这种奇特而肃杀的氛围，刺激了金的想象力，当晚他做了噩梦。梦醒以后，闪灵的故事已经成型。闪灵故事发生的舞台，其实就是斯坦利旅馆，只不过换了个名字，改称“远望旅馆”。注意：“远望”（overlook）这个词在英语里，也可以表示“忽视”。远望的对象，自然是旅馆外的风景，那么忽视的是什么呢，也不难想到，忽视的一定是旅馆内的秘密。远望旅馆1910年开门迎客，到小说故事发生的七十年代末，已经有六七十年的历史了，迎来送往那么多的人，自然留下无数故事和秘密，其中不乏很可怕的篇章。比如上一任冬季看门人格雷迪的故事。冬季大雪封山，旅馆不营业，但还得安排一个看门人。谁知道这个格雷迪在与世隔绝的环境里发了疯，用斧子砍死了自己一双女儿，然后自杀了。单单这件事，就足以把远望旅馆定性为不祥的鬼屋了。而闪灵的故事主角，正是新一任冬季看门人，他叫杰克托兰斯，是个作家。杰克写作没写出什么名堂，却染上了作家常见的毛病酗酒。有次他喝醉酒，打断了三岁儿子丹尼的手臂，只因丹尼弄乱了他的稿纸。杰克悔恨不已，后来就戒了酒，至今已有十九个月。可是戒酒后他还是会情绪失控，因殴打学生丢了教书的工作。他来当旅馆看门人，一来为了
6、钱，二来也是为了有个安静的环境创作。而为了避免过于寂寞，杰克还带上了他的妻子温蒂，和此时五岁的儿子丹尼。听到这里，你恐怕会想，这旅馆经理心也真大，就不怕这一任看守重蹈覆辙么？旅馆经理的理由是，杰克是个文化人，不像上一任是个大老粗，应该不至于无聊到发疯。故事的最大悬念一开头就已埋下：杰克到底会不会让悲剧重演呢？我们一步一步来看。九月末，杰克、温蒂、丹尼，一家三口在闭馆日当天，来到了远望旅馆。旅馆大厨，一个名叫迪克哈洛伦的老黑人，临走前带他们在馆内熟悉环境。迪克发现丹尼可以不动嘴巴，直接和他在心里交流。迪克自己也有这种心灵感应的超能力，就悄悄在心里告诉丹尼，这种能力就是“闪灵”。闪灵（Shining）这个词，英语的本意是“闪耀”，而翻译为“闪灵”，完美地兼顾了音和意，翻得很有灵性。不过闪灵的功能，并不仅仅是像脑中的无线对讲机一样让两个人隔空交流，它还可以感知过去和未来，但不一定准确。迪克用闪灵赌马，就不能一直赢。而丹尼的闪灵则强大得多，会幻化成一个名叫托尼的男孩，在父母的眼里，托尼是儿子“看不见的小伙伴”。丹尼眼中的托尼，和自己长得很像，只是年长几岁，仿佛来自未来，经常用一种类似托梦的方式
7、，向丹尼发出预告。比如这回，丹尼早就知道父亲会得到看门人的工作，还预感远望旅馆会发生可怕的事，但他没有说出来，因为他明白这份工作对父亲很重要。在旅馆里的最初几周，杰克一家过得还是挺开心的，毕竟现在整个豪华旅馆只属于他们。杰克其实也没什么活儿要干，只需每天给地下室供暖的锅炉降压。不过随着时间推移，寂寞开始涌现，随之而来的是一系列怪事。比如杀过虫的黄蜂窝里，突然飞出来很多黄蜂，把丹尼蛰得遍体鳞伤。又比如，窗外修建成各种动物形状的灌木，好像一直在变换姿势。还有电梯好像总是自动上上下下，而走廊里似乎能听到喧哗声，但只闻人声，不见人影这些怪事，基本属于鬼屋故事的标配。将没有生命的东西赋予生命，在没有人的地方想象出人，其实是人抵御孤独的心理机制。某种程度上，甚至可以说，孤独比鬼还要可怕，人们情愿半真半假地相信有鬼，以此避免直面无尽的空虚。不过远望旅馆还真是有鬼的。第一个真正现形的是217房女鬼。生前，她是个年纪很大的富婆，带着“简直能做她孙子”的小情人住进来，引人侧目。可后来那个小伙开着富婆的保时捷跑了。富婆随后用酒服下大量安眠药，躺在浴缸里自杀了。她的尸体被秘密运出旅馆，然而她的怨灵却赖在浴缸里
8、不走，时常把人吓个半死。丹尼凭着自己的闪灵，早就知道217号房不对劲，黑人大厨也告诫他别去那儿，可一个五岁的孩子毕竟好奇难耐，更何况在封闭的环境里极为无聊。丹尼偷偷拿来钥匙，最后还是进了217房，险些被女鬼掐死。丹尼虽然得以全身而退，脖子上却留下了触目惊心的指印。母亲温蒂一度以为又是杰克家暴孩子了，为此和杰克大吵一架。丹尼只好说出实情。大人当然不信，但杰克还是去217房走了一趟，他隔着浴帘看到女鬼侧影，连忙退了出来，却对妻子温蒂说，一切正常。这儿咱们先暂停一下，简单聊聊艺术作品中鬼的“工作原理”。鬼和吃人的野兽不同，因为鬼具有社会性。鬼的本质是不容于世俗伦常的人。可以说，217房的富婆还没有自杀的时候，很大程度上就已经变成遭到社会排斥的女鬼了。鬼之所以吓人，外形引起的生理不适只是表面因素，而深层因素是鬼所代表的欲望，对于社会伦理的僭越。这里我想给你介绍一个概念：哥特小说。“哥特”字面意思是“日耳曼”，日耳曼人灭了西罗马帝国，故被视为野蛮和异端。不过哥特建筑也好，哥特小说也好，其实并不限于日耳曼人。哥特小说的要素，通常是阴森的古堡和隐居的怪物，而怪物之所以隐居，往往涉及某种不伦之恋。这样
9、看来，217房的女鬼是一个挺典型的哥特式女鬼。而金之所以安排它作为闪灵里第一个现形的鬼，与其说是有意继承和致敬哥特小说，不如说是哥特小说早就在无意识中划定了西方人想象鬼怪的框架就像今天中国人如果要编一个鬼故事，潜移默化都会受聊斋的影响。哥特小说产生于欧洲封建制解体、资产阶级兴起的阶段，它永远是向后看的：对于逝去的贵族，带有一种强烈乃至病态的怀旧。生死界限在哥特小说里决不能轻易跨越，强求的结果，往往是卡在一种不生不死的尴尬状态里，比如著名的吸血鬼。作为对比，聊斋虽然不反封建，但向往情爱的自由和人性的解放，是往前看的。举一个小例子：聊斋里狐妖之类的女鬼总有机会修炼成人，甚至成仙，而吸血鬼就没有这种上升通道，只能永远背负不见天日的诅咒。217房女鬼，其实也可以看成一种变相的吸血鬼，因为她对于逝去的青春有一种病态的执念。今天的读者大概不觉得她很可怕，毕竟她连5岁的小孩儿也掐不死，她登台亮相，主要还是靠了文学史赋予的咖位。要我说，真正可怕的不是她这个鬼，而是杰克明明看见鬼，却撒谎说一切正常。下一部分，就要说说，为什么人比鬼更可怕。 第二部分回到故事，现在我们聚焦于父亲杰克。话说有一天，杰克在地下室发现一摞摞的陈年档案，那是旅馆过去的登记簿和账本。杰克翻开一看，历年的客人名单，真是名流荟萃，其中包括福特汽车的创始人亨利福特、好莱坞巨星克拉克盖博、甚至美国第29届总统沃伦哈定杰克还找到一个白色皮革封面的剪报本，里面图文并茂地记录了旅馆的种种往事：战后，一个名叫贺拉斯德文特的神秘富豪，据说是靠走私和赌博发的财，他买下旅馆，投巨资翻新，将它变成名流必来打卡的胜地。后来旅馆又几易其手，落入了一个与德文特有牵连的黑帮手中。1966年，黑帮老大及其一众保镖竟在旅馆总统套房里惨遭屠杀杰克就这样贪婪地阅读着，早已忘
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