厄舍古屋的倒塌.docx

关于“厄舍古屋的倒...”的内容■ 本站搜索更多关于“厄舍古屋的倒塌”的内容爱伦•坡无疑是一个制造"恐怖”的高手他一生创作了 近万篇短篇小说，很多都具有强烈的“哥特风格”，气氛 恐怖，情节离奇，坡还擅长于变态心理的描写他的 被公认为佳作的短篇小说《厄舍古屋的倒塌》就是这 方面的一个很好的例子小说写的是一个古老的家族中一对孪生兄妹“毁灭”的 故事妹妹病魔缠身，哥哥因思想久被压抑而精神失 常妹妹病重，哥哥邀请挚友前来相伴，挚友应邀而 至后来哥哥把妹妹活埋，可在一个风雨交加的夜晚, 妹妹又破棺而出，死在已经晕死过去的哥哥的怀里， 挚友仓皇逃出古屋后，古屋在风雨中倒塌在屋旁的池 塘里从这部小说中可以看出，坡的创作思想除了受到他对 当时社会的怀疑态度影响外，更重要的是他有意无意 地运用了精神分析的创作手法来写小说尽管坡英年 早逝时西蒙格德•弗洛伊德一精神分析文学批评的创始 人还没有出生，但我们仍可以把坡的创作看作具有“精 神分析”的倾向弗洛伊德的一个法国学生著有《艾德 加•爱伦•坡：心理分析随笔》（1933年）近人认为他的 某些作品是弗洛伊德学说和卡夫卡小说艺术的先声小说的主人公处于一种精神失常的状态，他是因思想 长期受到压抑而发生变态的。

这正是弗洛伊德诊所里 的那种精神病患者弗洛伊德认为：人有一种天生要 寻欢作乐的欲望，这就是所谓“欢乐原则”但是这种欲 望受到“现实原则”即理性和实现的压抑，得不到满足, 于是就升华变态，潜伏在无意识之中，一旦这种压抑 超过极限，就精神失常在这一点上，有意义的是，作者坡也因家庭的不幸， 生活的潦倒，文学名声的抵毁，婚姻的短暂而天生敏 感，性情古怪，以至精神失常可以说，坡的精神世 界是不健康的，这是他趋向于创造病态精神世界的原 因爱伦•坡在创作的过程中总是不自觉地从无意识中寻求 创作的灵感杀死亲生兄妹，泯灭手足之情，这在我 们的现实生活当中也偶有发生，这是一种人性的毁灭但在坡的创作中这是一种幻想，即白日梦 坡不到二岁即失去双亲，从小过着寄人篱下的生活， 时而与养父母争吵当他知道无望继承养父母遗产时, 又故意违反校纪，被学校开除，与养父完全断绝关系 后以创作为生，但生活总是贫穷潦倒，无法安定他 的文艺批评又四面树乱，妻子又早逝，他只能借酒浇 愁，最后因饮酒过度而死去纵观坡的一生，我们不难发现，他的生活是很不幸的一个幸福的人从来不会去幻想，只有那些愿望难以满 足的人才去幻想坡从小就成了孤儿，没有能够得到 正常的父母之爱，感受不到一个真正完好的家庭的温 情一一这是他终生无法实现的愿望，是他心中永远的 痛楚。

这些痛楚促使他幻想一不是幻想爱的温馨，而 是幻想一种难以承受生命之轻的毁灭，特别是在他妻 子死后，他曾想到自杀在《厄舍古屋的倒塌》中， 孪生兄妹是孤儿，无依无靠，在生命的最后时刻只能 叫朋友来相伴，这可以说是坡的身世的一个写照弗洛伊德主义认为，人都有乱伦的欲望一即俄狄浦斯 情结相反地，是一种对自己的欲望构成威胁的或带 给自己不幸的亲人的恨玛丽•波拿巴在《艾德加•爱 伦•坡：心理分析随笔》中认为，“爱伦-坡的创作就是 受他童年所遭到的精神创伤的影响：他是一个孤儿， 他目睹母亲被别的男人搂在怀里，又眼看着母亲患结 核病，一天一天消瘦死去••••••坡的创作就是这位作家 从中摆脱昔日恐怖的梦吃他对他的母亲的感情交织 着爱与恨，这种恨潜在他的无意识中，通过幻想的形 式表现在他的文学作品当中他让一个精神变态的哥 哥活埋了他的妹妹，来表达他那种对母亲的恨和对养 父的不满昼梦的主角常为昼梦者本人，或直接出面，或暗以他 人为自己写照小说主人公就是作者坡本人的一个替 身，文学评论家威廉•朗指出书中关于主人公相貌的描 写酷似坡本人从上可知，《厄舍古屋的倒塌》是作者根据他的记忆、 经验和幻想而写成的古屋的倒塌也反映了作者逃避 痛苦现实，重返虚无世界的一种愿望。

我们惊异于坡在心理分析方面的先见无独有偶，他 的关于文本召唤和读者反应方面的先知更让人不得不 承认，不得不赞赏可以肯定地说，坡是美国文学史上第一个关心读者反应的批评家 接受美学和读者反应是20世纪中后期出现的文学概 念可在坡的作品中已有所体现了召唤结构是接受美学创立者之一沃尔夫冈伊瑟尔提出 的概念他认为文学文本中存在着“空缺”、“空白”和不 确定性，而这些可以构成激发、诱导读者进行创造性 填补和想象性连接的文本否定性结构《厄舍古屋的倒 塌》就是这一理论的很好的阐释对于这部小说，评 论界存在着几种解释有人说它是恐怖故事，有人认 为它描写近似狂癫的精神状态；还有人认为故事描述 的是人的理智的毁灭这篇小说采用了第一人称的叙述视角来推动故事情节 的发展，而这个第一人称是整个故事的旁观者这样 读者可以随着故事的叙述者置于局外，用白己的眼光 客观地阅读，对所发生的事情作出自己的评价文章传递的信息主要是古屋的阴森、恐怖，妹妹疚病 缠身，哥哥精神失常，活埋妹妹，最后同古屋一同毁 灭至于古屋的由来，家族衰败的背景，兄妹之间的 纠葛与矛盾，哥哥活埋妹妹的情景在小说中都没有介 绍和描写，这些“空白”、“空缺”留给读者许多想象的空 间，填补的空间，让读者身不由己地去做出各种各样 的设想。

作者描写的恐怖是有限的，而读者心中想象 的“恐怖”才是无限的小说中的另一种召唤是巧妙地安排一系列的类同古 屋及其主人，兄与妹，文学作品与实际事态，以及男 主人公的精神失常与故事叙述者的暂时“精神失常”之 间所存在的类同关系坡在创作小说的时候，重在故事对读者产生的效果 他在《评霍桑的“故事重述”》中曾这样阐述他的小说创 作原则：“聪明的艺术家不是将自己的思想纳人他的情 节，而是事先精心策划，想出某种独特的，与众不同 的效果，然后再杜撰出这样一些情节一他把这些情节 联结起来，而他所做的一切都将最大限度地有利于实 现那预先构思的效果可以说，坡的小说创作几乎都 是他这一原则的体现在《厄舍古屋的倒塌》中，为 了能够给读者留下深刻的印象，他抓住了读者的“恐惧” 这一心理而恐惧与死亡，毁灭同生他根据他的记 忆，经验和幻想，精心地构思了这幅世界末口般的恐怖画面而且用词考究，通篇字句和段落环环相扣,i-l无多余的描述，让读者总忍不住往下看综上所述，《厄舍古屋的倒塌》所表现的“末气看完后又有一种几乎窒息的感觉般的恐怖”是和坡的病态心理和他的文学美学思想分不开的,是作者精神状态和艺术追求的完美体现灿烂如凤凰涅磐,然而瑰丽的燃烧过后却不是新生,而是万劫不复的死亡收藏分享评分这是黑暗与火的最终祭礼,。