2021年第十讲-宋代诗歌PPT课件.ppt

宋 代诗 歌北宋：960 -1127年 辽：907-1125年南宋：1127-1279年 金：1115-1234年 元：1206-1368年宋代诗歌概述一，宋诗之规模与特质 全宋诗，北京高校出版社出版，22册；全书辑录两宋八千九百余家诗人的三十余万首诗作，共3734万字；所收诗人是现存唐代诗家的3倍，诗作的6倍，字数的12倍；二，宋代诗歌的流变北宋诗坛的变化基本环绕“宗唐”与“破唐”开放（一）北宋初年，诗坛的创作倾向是“宗唐”；宋初三体（白体诗人，晚唐体诗人，西昆体诗人）是唐诗到宋诗的过渡期，承袭前人的东西较多，缺乏创新精神，非真正的宋诗；（二）北宋中叶，诗歌全面富强；1.欧阳修积极提倡诗文革新，使“破唐”之风成为诗坛主流；对宋诗风格的形成起到了奠基作用；2.梅尧臣，苏舜钦，王安石，苏轼，黄庭坚等为主导力气，宋诗逐步显示出自身的特殊面貌； 3.苏轼的诗歌代表了宋诗的最高成就； （三）北宋后期的诗歌1.苏门四学士：黄庭坚，秦观，张耒和晁补之；2.黄庭坚：诗歌成就最突出，与苏轼并称“苏黄”；3.江西诗派：是北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐步形成一个声同气应的诗歌流派；江西诗派是“破唐”的典范，是典型的宋诗； 南宋诗歌以永嘉四灵的显现为界，分前后两个时期；1.南宋前期（P116-127） 中兴四大诗人：尤袤，杨万里，范成大，陆游，继北宋后期显现的其次个富强时期； 诗歌创作特点：一是诗歌创作由“尊杜”，“宗黄”开头转向师法自然， 逐步摆脱江西诗派末流的影响，表现出独创意识；二是诗歌面对生活，创作题材有所扩大；三是忧时伤乱，爱国主义成为诗歌主题；（四）南宋诗歌2.南宋后期（P169-175） “永嘉四灵”：徐玑，徐照，翁卷，赵师秀 江湖诗人:以戴复古，刘克庄为代表； 宋亡前夕，涌现一批爱国诗人：文天祥，汪元量，谢翱，林景熙，郑思肖等，奔赴国难，抒坚贞不屈之志，发“黍离”，“麦秀”之思，为宋诗留下了光荣夺目的最终一页；小结：宋诗演化的基本线索 宋初三体欧王苏等江西诗派中兴四大家永嘉四灵，江湖诗人，爱国诗人 学习重点：苏轼，黄庭坚与江西诗派，南宋中兴四大家的诗歌创作第一节 宋初三体一，白体宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表人物有李昉，徐铉，王禹偁等人；主要仿照白居易，元稹，刘禹锡等人相互唱和的近体诗，内容多流连光景的闲适生活，风格浅切清雅；王禹偁 宋代诗人，散文家；字元之，济州巨野人；晚贬知黄州，世称王黄州；著有小畜集，代表作村行； 王禹偁是白体诗人中成就最高者，继承和发扬杜甫和 白居易诗歌的写实传统，写了很多反映社会现实，忧 国忧民的诗篇；诗歌平易流畅，简雅古淡，开宋诗散 文化，谈论化之先声； 自言：“本与乐天为后进，敢期子美是前身；” 清代吴之振宋诗钞称其诗“独开有宋风气”；村行（王禹偁） 马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长； 万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳； 棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香； 何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡； 二，晚唐体 仿照唐代贾岛，姚合诗风的一群诗人，由于宋人常把贾，姚看成晚唐诗人，所以名之“晚唐体”；代表人物是惠崇等“九僧”和潘阆，魏野，林逋，寇准等隐逸山林的处士和僧人 ，多吟咏山水隐逸之情，风格清爽； 总体上，诗歌意象单调，形式呆板，多表现闲适，旷逸，愁闷，惆怅之情，情感颜色比较单一；山园小梅二首（其一）林逋众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园； 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏； 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂； 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽； 梅的品德正是“梅妻鹤子”的诗人林逋幽独清高，自甘淡泊的人格写照； 一绝：借物来衬，借景来托，使梅成为画面的中心愿象；二绝：虚实结合，对比显现，充分表达“山园”的妙处，表达出“弗趋荣利”，“趣向博远”精神品德；三绝：诗作中的梅不再是浑身冷香，而是布满“丰满的美丽”，很有精神，力度和温度，具有猛烈的现实感；三，西昆体 以杨亿所编西昆酬唱集得名；是宋初诗坛声势最盛的一派；以杨亿，刘筠，钱惟演为代表的馆阁诗人，标榜学习李商隐，兼重唐彦谦；诗歌词藻华美，对仗工整，讲究用典，风格绮靡繁缛，但缺乏深刻的思想内容与鲜明的时代精神； 欧阳修说：“盖自杨刘唱和，西昆集行，后进学者争效之，风雅一变，谓之昆体”；不足之处：一是题材狭窄，缺乏时代气息； 二是艺术上立足于仿照，缺乏独立精神； 三是带有深厚的贵族趣味和消遣倾向；其次节 北宋中期诗歌的全面富强一，梅尧臣（10021060），字圣俞，世称宛陵先生，又称“梅都官”，“梅直讲”，北宋闻名现实主义诗人；安徽宣城人；是专力作诗的文人，现存2800多首诗歌，风格平淡古雅，强调“意新语工”；诗歌以琐碎的日常生活为题材，加入哲理性的内容，制造出一种内敛的，令人心境安静的美；为宋诗“开山祖师”；著有宛陵先生集60卷，代表作汝坟贫女（P138），东溪等；二，苏舜钦（10081048），字子美，自号沧浪翁，河南开封人；诗歌风格豪爽雄健，语言畅达，表达了忧时愤世的感叹，与欧阳修并称“欧苏”；与梅尧臣合称“苏梅”；诗中多散文化的句子，生僻艰涩的语汇，怪异秀丽的意象；重视感情的宣泄，而忽视了感情表达方式与语言的推敲，表达出宋诗畅尽而伤直露的特点；如庆州败淮中晚泊犊头等；梅尧臣，苏舜钦“变尽昆体，独创生新”三，欧阳修 欧阳修（10071072）字永叔，自号醉翁，又号六一居士，是北宋文坛领导；对诗风进行革新，对宋诗风格的形成起奠基作用；和梅尧臣，苏舜钦等人共同致力于诗歌创作，力矫“西昆体”的流弊，为宋代诗歌进展做出了奉献； 提出“诗穷而后工”的诗歌理论，要求诗歌反映现实社会生活；受韩愈影响，主见以散文手法和以谈论入诗；但韩诗好为古奥，欧诗务趋平易，常以浅近自然的语言写境抒情，有一种亲切流畅的风格； 欧阳修诗歌的创作内容可分三类： （1）反映人民生活和军国大事的诗歌；代表作有食糟民，边户等； （2）表现自己仕途中的各种遭受，抒发自己的坦荡胸怀和旷达精神；代表作有戏答元珍等； （3）反映民风民俗以及咏物的诗歌； 艺术特色：气格强健，有谈论化和散文化倾向； 戏答元珍（p143）欧阳修 春风疑不到天际，二月山城未见花； 残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽； 夜闻归雁生乡思，病入新年感物华； 曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟； 1036年欧阳修被贬为峡州夷陵县令；此诗乃次年春在夷陵作；诗作表现出谪居山乡的孤寂心情，同时也表现出被贬的抗争精神，对前途仍布满信心；写景清爽自然，抒情真实感人；四，王安石 （10211086），字介甫，晚号半山，江西临川人；存诗1500多首，以退居江宁为界分前后两期： 前期：宗杜，留意反映现实，多政治诗，咏史诗，明妃曲； 后期：诗风含蓄深沉，留意对仗，用典和声律，追求诗歌的艺术美，创立了为严羽在沧浪诗话中所标举的“王荆公体”；后期最有代表性的作品是写景抒情的绝句； 如泊船瓜洲 文学观点：以重道崇经为指导思想，重视诗文的实际功用， 诗歌是抒情述志的工具；诗作长于谈论说理，熔议 论，学问，诗律为一炉，反映宋诗的审美特点；“王荆公体” 即“半山体”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作而言；特点：重炼意，重修辞；在用词，造句，炼字等方面既新颖工巧又含蓄深婉，主要载体是其晚期雅丽精绝的绝句；明妃曲二首其一王安石明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂；低徊顾影无颜色，尚得君王不自持；归来却怪丹青手，入眼平生未曾有；意态由来画不成，当时枉杀毛延寿；一去心知更不归，可怜著尽汉宫衣；寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞；家人万里传消息，好在毡城莫相忆； 君不见，咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北；明妃曲是咏昭君最好的诗，好在立意新：认为专制帝王对嫔妃只有玩弄之意而并无真实爱情，是酿成昭君悲剧的真正缘由；泊船瓜洲 （王安石） 京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山； 春风又绿江南岸， 明月何时照我仍？ 写景抒情小诗，抒发诗人远眺江南，思念家园的深切感情； 字面看，显露出对家乡的怀念之情，字里行间却寄寓着重返政治舞台，推行新政的猛烈欲望； 梅花（王安石） 墙角数枝梅，凌寒独自开； 遥知不是雪，为有暗香来； 诗人以其灵敏的感觉和细腻的情思歌咏它，表达了对春来的轻巧；王安石的绝句思想新颖，功夫老到，有人把他同唐代的绝句高手杜牧相提并论； 五，苏轼代表宋诗的最高成就 雨中游天竺灵感观音院 蚕欲老，麦半黄， 山前山后雨浪浪； 农夫辍耒女废筐， 白衣仙人在高堂；借“白衣仙人”讽刺那些尸位素餐不关怀民瘼的官老爷； 吴中田妇叹 今年粳稻熟苦迟，庶见霜风来几时； 霜风来时雨如泻，杷头出菌鎌生衣； 眼枯泪尽雨不尽，忍见黄穗卧青泥！ 茅苫shn一月垅上宿，天晴获稻随车归； 汗流肩赪chng载入市，价贱乞与如糠粞； 卖牛纳税拆屋炊，虑浅不及明年饥； 官今要钱不要米，西北万里招羌儿； 龚黄满朝人更苦，不如却作河伯妇！ 诗歌在江南秋雨成灾的背景下创作的，描画江浙一带农夫的凄惨生活情形，表达对人民苦难遭受的深切怜悯，对苛税弊政的揭露抨击；前八句写雨灾造成的苦难，后八句写虐政害民更甚于秋涝；题西林壁 横看成岭侧成峰，远近高低各不同； 不识庐山真面目，只缘身在此山中； 饮湖上初晴后雨 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇； 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜； 六月二十七日望湖楼醉书五绝 （其一） 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船； 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天； 苏轼诗歌的特色： 1.题材宽敞；干预社会现实和摸索人生的题材特殊突出，有指陈时政得失，咏叹民生苦乐；有时描画日常生活经受和自然景物来抒发人生情怀； 2.众体兼备，尤擅七言古体和律诗绝句； 3.苏轼诗有散文化，好谈论，布满哲理，以才学为诗的特点； 4.风格豪爽豁达，想象神奇，妙喻连珠，使宋诗艺术表现力得到空前提高；第三节 北宋后期的诗歌 黄庭坚与江西诗派 北宋后期，苏门弟子相继崛起 “苏门四学士”：黄庭坚，秦观，晁无咎，张耒 “苏门六君子”：“苏门四学士”，李廌zh ，陈师道； 黄庭坚的诗歌成就最为突出，与苏轼并称“苏黄”；被推为宋诗最高成就的代表； 一，黄庭坚一，黄庭坚（1045-11051045-1105），字鲁直，自号山），字鲁直，自号山谷道人，又号涪谷道人，又号涪ff翁，分宁（今翁，分宁（今江西修水）人；宋英宗治平四年（江西修水）人；宋英宗治平四年（10671067）进士，哲宗元祐年间为校书）进士，哲宗元祐年间为校书郎，秘书丞兼国史编修；苏门四学郎，秘书丞兼国史编修；苏门四学士之一；后两度被贬，卒于宜州（士之一；后两度被贬，卒于宜州（今广西宜山）贬所；江西诗派的创今广西宜山）贬所；江西诗派的创始人，诗歌方面与苏轼并称苏黄；始人，诗歌方面与苏轼并称苏黄；著有山谷集；代表作：寄黄著有山谷集；代表作：寄黄几复登快阁；几复登快阁；（一）黄庭坚的诗歌理论1.论诗以杜甫为宗，反对学李商隐的西昆体,专在形式 技巧上下功夫；2.主见创新，“文章最忌随人后”“自成一家始逼真”；3.创作方法上，强调以才学为诗，提倡“无一字无来处”，把学诗的具体路径概括为两种方法； 夺胎换骨：模拟前人的诗意时，要改换成自己的语 言或有所引申进展； 点铁成金：取前人之“陈言”时，必需重新熔铸， 使之在自己的诗歌中获得新的意蕴； （二）诗歌的艺术风貌山谷体（黄庭坚体）1.意象密集，布满深厚的文人气和书卷气； 2.诗歌创作中求新，求变，制造了生新廉悍的艺术风貌； 3.章法回旋曲折，绝不平铺直叙，读来有奇崛之感； 4.修辞善于特殊制胜，比如新警，重视炼字造句，务去陈言，力撰硬语； 5.用典多；善于点化前人的诗意或诗句，善于使事用典； 6.声律奇峭，好用拗句，喜押险韵； 3.重视炼字造句，去陈反俗，务新求奇；寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能；桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯；持家但有四立壁，治病不蕲三折肱；想得读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤；第一句左传里记载齐桓公攻到楚国，楚国君主对齐桓公说:“君处北海， 寡人处南海”没有利害冲突，你为什么攻打我们？其次句化用汉书里苏武从北海用鸿雁向家乡传书的典故；传奇大雁秋季南 飞到湖南衡阳就不再走了；第五句用史记里的司马相如很穷，“家居徒四壁立”，颂扬黄为官清廉；第六句用。