《宋词选读》.ppt

中国古典文学名著选读,第五讲：宋词选读 （三首）,望海潮 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞异日图将好景，归去凤池夸柳永与《乐章集》,柳永（约987年—约1053年）北宋著名词人，宋代婉约词派的代表性作家汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，多创作慢词词作多收入《乐章集》其词多铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响柳永生平逸事,出身官宦，少年苦读汴京应试，放浪形骸，流连与烟花巷陌 自负“风流才调”，自信“艺足才高”，“多才多艺善词赋” “定 然魁甲登高第”不料事与愿违，名落孙山 愤激时“忍把浮名，换了浅斟低唱”，却陷于“浮名利，拟拚休。

是非莫挂心头 与“富贵岂由人，时会高志须酬”的矛盾当中 “且去浅斟低唱，何要浮名？” “奉旨填词柳三变” ”三秋桂子，十里荷花“ 流连风月，不忘仕途；失志之悲，儿女情长 “吊柳七”，“群妓合金葬柳七”柳永在词史上的贡献 柳永是宋代一大词家，中国文学中第一个专业词人他的词作扩大了词境，开拓了词的题材，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了很大影响柳永佳作极多，题材广泛，多描绘城市风光和歌妓生活，尤擅长抒写羁旅行役之情许多篇章语言清丽、曲调凄切，唱出了盛世中落魄文人的痛苦，真实感人他的词作，以“俗” 为“雅”，着意运用通俗化语言表现世俗化的生活情调，从创作方向上改变了词的审美内涵和趣味 不仅如此，柳永还从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，现存二百多首词，所用词调竟有一百五十种之多，并大部分为前所未见、以旧腔改造或自制新调，十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出巨大贡献柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风率真明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美他的词不仅在当时流播极广，对后世也影响深巨。

《望海潮》赏析,,上片，勾画杭州城的 “形胜” “都会”与“繁华”，由概括到具体，逐次展开，步步深化开篇三句概括性的直陈“形胜”、与“繁华”，继之九句，紧紧围绕这六字，做形象的铺写，境界由此展开 下片，侧重西湖美景、欢乐的游赏与生活场景写法上着眼于“好景”二字 全篇感情饱满，适度夸张，语言、音律、词调和谐上片写形胜之地和钱江潮的壮观，语言色彩浓烈、气势磅礴下片写西湖清幽美景，文字优美，节奏平和舒缓，西湖之美丽使人心旷神怡《踏莎行》（秦观）,,雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？,秦观与《淮海集》 秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士汉族，扬州高邮（今属江苏）人 北宋中后期著名词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”，颇得苏轼赏识因屡得名师指点，兼之天赋才情，故文学成就灿然可观 秦观是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜，历来词誉甚高代表作有《鹊桥仙》、《望海潮》、《满庭芳》等《鹊桥仙》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化腐朽为神奇”。

《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”南宋张炎之《词源》：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味生平详见《宋史.文苑传》著有《淮海集》40卷南宋朝廷追赠秦观为“直龙图阁学士”，后世称之为“淮海公”秦 观,《踏莎行》赏析,上片写谪居中寂寞凄冷的环境 “雾失楼台，月迷津渡 缘情写景，一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面 桃源望断无寻处”写出久伫苦寻幻想境界的怅惘与失望 “可堪”“斜阳暮” “暮”，蕴含词人因孤寂而担心夜晚来临更添寂寞的心情 下片叙写远方友人殷勤致意、安慰 “驿寄梅花，鱼传尺素接连用典，写亲友书信，触动敏感心弦砌成此恨无重数愁绪之深，一切安慰均无济于事郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？” 反躬自问，慨叹身世 先以虚带实，下片化实为虚，虚实相间，深沉蕴籍《声声慢》（李清照）,寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急!雁过也，正伤心，却是旧时相识 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴这次第，怎一个愁字了得!,李清照与《 漱玉词》,,李清照（1084－1155），山东省济南章丘人，号易安居士。

宋代女词人，婉约词派代表作家，有“千古第一才女”之称早期生活优裕，与夫赵明诚致力于书画金石的搜集整理金兵入侵后，流落南方，境遇孤苦所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同有《易安居士文集》 已散佚后人有《 漱玉词》 辑本李清照 生平 逸事,早期：出身书香门第，生活优裕，打下良好文学基础 婚后：与丈夫赵明诚志同道合，生活美满 金兵入侵，流落南方，丈夫病死，生活凄苦 中年，孤寂中顶世俗之风，嫁给张汝州，百日婚姻 晚年，殚精竭虑，编撰《金石录》，完成丈夫未竟之功《夏日绝句》 李清照,生当做人杰， 死亦为鬼雄 至今思项羽， 不肯过江东《声声慢》赏析,《声声慢》是李清照南渡后一首震动词坛的名作通过秋景秋情的描绘，抒发国破家亡、天涯沦落的悲苦，具有鲜明的时代色彩结构上，作者打破上下片的局限，全词一气呵成，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深其中，首句连用十四个叠字，形象地抒写了作者怅然若失的愁苦心情下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。

全词一字一泪，缠绵哀怨，极富艺术感染力易安词在宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”其艺术特色有四： 倾叙真挚情；真情是词之骨，词之言情，贵得其真 熔炼家常语； “生怕离怀别苦，多少事，欲说还休”（《风凰台上 忆吹萧》） 善用白描法 ；“帘卷西风，人比黄花瘦《永遇乐》“不如向帘儿 底下，听人笑语 讲求韵律美 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚14叠字李清照词作艺术特色,。