赏析《山楂树之恋》音乐.doc

赏析《山楂树之恋》音乐 感谢到访我的主页： 本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档 　2010年9月热映的张艺谋年度文艺大戏《山楂树之恋》，将 那个年代 的纯美爱情演绎得唯美感人，掀起了人们对美好爱情再次的向往和渴望而在电影上映前，原声音乐专辑《山楂树之恋》的发行，则提前预热了人们观影的热情，使得　　《山楂树之恋》的全部音乐创作均出自旅法作曲家陈其钢一人之手，作为该影片的音乐监制和配器兼钢琴演奏，此次也是他与张艺谋继芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》和2008年北京奥运会之后的第三次携手合作虽然三度与张导合作，但这次却是陈其钢第一次为张导创作电影音乐陈初涉电影音乐创作即反响不错，获得了观众和音乐界的大量好评完美融合的电影　　电影音乐作为电影的一个构成要素，从某种角度可以这样说，它不仅能够参与故事的叙述，还能以其特殊的方式对影片核心内容进行挖掘和深入表达①本文就《山楂树之恋》电影音乐与　　一、电影　　（一）序曲与尾奏的首尾呼应　　作曲家陈其钢不愧是法国当代作曲大师梅西安的关门弟子，他将电影音乐的布局安排与　　影片开头和结束升起字幕时，响起的背景音乐主题、情绪和基调也基本相同。

这样在没有画面的时候，观众仍然始终沉浸在背景　　由于电影是高度凝练的艺术，因此要将故事内容丰富、情节曲折的小说改编成短短一两个小时内的电影剧本就非常不易如何在电影中不繁琐冗沓地交代事情的来龙去脉、时代社会背景、人物性格等重要信息，字幕与旁白就是很好的运用手段导演为了不让旁白的人声破坏整个[2] 沉静的氛围，只用无法言传的音乐与无声移动的字幕配合，让故事在观众心中静静地随　　序曲的音乐缓缓开始奏响时，电影名称、创作来源、主创人员等信息在清清淡淡而又略带悲戚的主题音乐中一一呈现，随后故事发生的时代背景和社会环境亦用简短的字幕予以交代无须赘述，简洁的文字加上动人心弦的纯净音乐，让观影者立即进入到那个 特殊年代 的情境中去而影片的尾奏是男主角老三对女主角静秋的那句铮铮誓言：我不能等你一年零一个月了，我也不能等你到25岁了，但是我会等你一辈子于 无声 （没有人声旁白，只有说不尽道不明的音乐）之处听惊雷，震撼力量可见一斑导演和作曲家成功地运用背景音乐来渲染，配合字幕的导入和收尾，序曲与尾奏的首尾呼应，使得整部　　这样首尾呼应的序曲和尾奏就很好地参与到了　　（二）歌曲《山楂树》的首尾呼应　　在这次合作中，作曲家陈其钢与导演张艺谋的争论不多，主要的争论是关于电影结尾处是否选用原版前苏联歌曲《山楂树》。

陈其钢的观点是音乐不仅仅是好听与否，它是文化，甚至是一个国家、一个民族、一个地区、一个历史环境中的精神在整体风格的把握上，张艺谋完全认同陈其钢的观点但是，在影片结尾是选用《山楂树》这首歌，还是用另外一首专门创作的主题歌这个问题上，张艺谋与陈其钢的看法截然不同张导认为这首歌曲是情景歌曲，是对男女主角相识之处的回忆，是一种标志，一定要用这首歌才能紧扣主题尽管双方都很坚持各自的观点，但最后陈妥协了，才成就了这首歌曲在此部电影中的重要地位，也就再一次地出现了这部电影　　歌曲《山楂树》在　　第一次出现是在电影开始不久，两人初次相识时的音乐：静秋跟欢欢去勘探队接老三回村长家吃饭，在远处听到帐篷里传来手风琴声伴和着轻快明朗的歌声，正是这首20世纪50年代在前苏联流行的歌曲《山楂树》老版本歌声停止后，老三背着手风琴走出来与静秋两两相望然后，两人第一次的交谈就提到了传说中的那棵 开红花的英雄树 山楂树，景物与歌曲正好对应，同时点题这样一颗代表爱情的山楂树的种子，就在两人初识的一刹那，悄悄埋入了两个青年男女懵懂的心田　　第二次出现是电影结束时，老三埋葬在两人结缘的山楂树下，镜头由远及近、由整体到局部、从整棵山楂树到开满枝头的白花，《山楂树》的歌声在镜头的逐渐推近中再次响起。

此时歌曲的速度变得徐缓，音调低沉，情绪变得十分伤感，不似原曲的轻快流动，包括配器也由手风琴伴奏变成了零散、简洁的钢琴伴奏，搭配演唱者常石磊低沉、略带沙哑的独特嗓音，以朴实、简单的唱法演绎，使这首歌曲更符合电影纯爱、唯美、略带感伤的基调和氛围上一页 中前后两次同一首歌曲的不同演绎，虽略有不同，但再一次地形成电影　　此部电影的序曲和尾奏以及电影开始和结束时歌曲的双重首尾呼应，产生出强烈的向心力和凝聚力，使音乐内在的结构力更加强大，让整部电影音乐总的艺术结构布局更加完整这也是此部电影　　二、电影音乐的配器特点：民族乐器为主，并与西洋乐器巧妙融合《山楂树之恋》电影音乐的配器中民族乐器的运用占有相当的比重，并与西洋乐器巧妙融合，是其另一大特色和亮点特别是民族乐器 筝 担任了主要角色，筝的独奏在整部电影音乐中大量运用，并与钢琴、小提琴、大提琴以及交响乐团交相辉映，形成独特的配器效果此电影音乐中，除歌曲以外的所有纯器乐音乐，几乎全都有筝的音色出现，筝成为贯穿电影　　（一）民族乐器的大量运用　　筝这一民族乐器的选择和运用，具有很强的指代性意义。

筝的音色干净剔透、空灵秀美，随曲调的起伏或高亢或婉转，随速度的变化或轻快或沉缓，随情绪的流转或欢快或哀戚在这部电影音乐中的运用，如同女主角静秋这个角色一样，代表 那个年代 的中国青年女性所遭逢的人生际遇、　　整部电影音乐中的筝担任了多重演奏任务，可谓独挑大梁不仅有筝的独奏，有筝与弦乐团、与钢琴的协奏，还有筝与小提琴、大提琴的 对话 ，也有作为钢琴、小提琴的伴奏　　片头序曲一开始就是一段筝的独奏，清透、空灵的音色将纯净唯美的爱情主题旋律，第一次清晰地陈述在观众面前紧接着是大提琴在钢琴轻柔的柱式和弦伴奏下，重复演奏这个主题旋律最后筝再次出现成为主奏乐器，在弦乐队的弱声齐奏铺垫下，徐徐拉开故事的帷幕　　在影片的前半段，所有的音乐除勘探队合唱的歌曲《山楂树》和表演唱的歌曲《天大地大不如党的恩情大》是手风琴伴奏外，其他都是以筝为主的音乐片段例如，男女主角在乡间田埂上谈论山楂树时，在农舍老三喂静秋吃肉时，老三用树枝牵着静秋过河时，两人共骑自行车时等片段，筝的上一页 都印证了两人感情的甜蜜时光一直到被静秋母亲撞见之前，筝的爱情主题　　在影片的后半段，民族乐器筝仍是主要乐器。

但为了更好地表现故事情节的转折、两人情感的波澜，作曲家兼配器陈其钢在乐器搭配上，融合运用了更多的西洋乐器和弦乐队　　当情根深种的老三和静秋被迫分离时，在代表世俗力量的錾刀一下一下地强力敲击声下，钢琴用高音区的单音弱奏演奏着筝的爱情主题旋律，微若可闻，显得那样的脆弱、无助，让人心生忧虑，担心这刚刚盛开的爱情之花就要被无情地摧毁　　久别后再次相见，筝的爱情主题也再次出现，然而短暂的相聚后又是生的离别此时并不知情的静秋虽有离别的伤感，却不如知道可能这是最后相处时光的老三来得痛苦，生离死别的可能让老三在与静秋隔河相抱时，久久不愿离去隐忍不能说的话语、深沉不能露的情感、痛彻心扉的别离，都化作一遍又一遍的爱情主题，如泣如诉地倾泻出来：主题第一次陈述是由钢琴单独演奏的，与筝的音色近似的钢琴高音旋律飘在清凌凌的河面上，音与画契合得非常完美；主题第二次演奏交给了小提琴，柔美的音色拨动人们的心弦，勾出男女主角和观众许多的泪水；主题第三次倾诉由弦乐组齐奏，两人隔河相抱，深情相泣，音乐如泣如诉让人肝肠寸断；主题第四次再交回小提琴，静秋转身离开，留下老三久久不愿放手离开这一段主题　　之后的电影情节：静秋告诉妈妈老三病情、静秋寻找老三、寻找无果陷入思念，都是由钢琴或者筝轮流与小提琴、弦乐组演奏爱情主题音乐。

直到静秋与老三临终最后一别时，又再次采用了与隔河相抱时同样的配器手法，只是这次的小提琴加了弱音器，声音更加孱弱，也预示了老三即将消失的生命四次主题反复，男女主角的情感表达都达到一个极致，音乐将　　尾声比较长，升字幕时首先是小提琴音色响起，陈述一遍主题后弦乐队进入铺陈，小提琴换由筝与大提琴的呼应；然后小提琴与筝对话，弦乐由铺陈转为主题旋律的演奏，筝转为伴奏声部，最后渐行渐远，越来越清淡，直至消失结束电影也在这样的音乐声中慢慢结束，然而留给观众的感动和念想则会像这不断回旋的　　此电影《山楂树之恋》中乐器筝和钢琴代表了静秋的形象和情感，小提琴和大提琴则象征着老三的形象和情感，这很容易让人联想起小提琴协奏曲《梁祝》的音乐配器与电影故事中人物情节的契合，两部　　三、结 语　　《山楂树之恋》电影的成功与陈其钢为其创作的唯美音乐以及张艺谋对整部电影音乐的精准把握密不可分不管是陈其钢的原创音乐，还是张艺谋对前苏联歌曲的灵活借用；不管是音乐结构布局的双重首尾呼应，还是民族乐器与西洋乐器的巧妙融合运用电影音乐与电影画面、故事情节、人物情感的完美配合，让 欢迎到访： 《非诚勿扰Ⅱ》钢琴配乐的审美价值探究 品德《海上钢琴师》中钢琴音乐 浅谈在电影中电影美术的应用 张艺谋影视作品的色彩性表现探析 阿尔莫多瓦电影的色彩运用探析 关于电影海报的探讨 对国产影片片名英译的探讨 浅论《建国大业》字幕翻译——功能翻译理论视角下 韩国电影的崛起与类型电影的发展 浅谈此消彼长的父子情的韩国电影：《孝子洞理发师》 爱情片的叙事冲突问题研究 边缘空间里的主流秩序：谈《袭击加油站》的观后感 韩国黑帮在世界黑帮电影版图中的地位 浅析张艺谋的早期电影创作 浅谈张艺谋中期的电影创作 关于影视构图进行的研究 浅谈动画角色形象。