沪教版-六-下-语文教材-古诗文言文汇编.docx

六-下-古诗古文1 单元 春之古韵春夜喜雨 唐·杜甫好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声野径云俱黑，江船火独明晓看红湿处，花重锦官城·译文：好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春伴随和风，悄悄进入夜幕细细密密，滋润大地万物浓浓乌云，笼罩田野小路，点点灯火，闪烁江上渔船明早再看带露的鲜花，成都满城必将繁花盛开·注释：1.知：明白，知道说雨知时节，是一种拟人化的写法2.乃：就发生：萌发生长3.发生：萌发生长4.潜（qián）：暗暗地，悄悄地这里指春雨在夜里悄悄地随风而至5.润物：使植物受到雨水的滋养6.野径：田野间的小路7.晓：天刚亮的时候红湿处：雨水湿润的花丛8.红湿处：指有带雨水的红花的地方9.花重：花沾上雨水而变得沉重10.重：读作 zhòng（重在这里的意思是：沉重所以读作第四声11.锦官城：成都的别称·创作背景：这首诗写于 761 年（上元二年）春杜甫在经过一段时间的流离转徙的生活后，终因陕西旱灾而来到四川成都定居，开始了在蜀中的一段较为安定的生活作此诗时，他已在成都草堂定居两年亲自耕作，种菜养花，与农民交往，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作。

·拓展：律诗分为四联，首联，颔（hàn）联，颈联和尾联首联是第一，二句，颔联是第三，四句，颈联是第五，六句，尾联是第七，八句·赏析：这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作一开头就用一个“好”字赞美“雨”在生活里，“好”常常被用来赞美那些做好事的人如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想接下去，就把雨拟人化，说它“知时节”，懂得满足客观需要其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了它的确很“好”颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的然而也有例外有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不可能得到“好”评所以，光有首联的“知时节”，还不足以完全表现雨的“好”等到第二联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了随风潜入夜，润物细无声这仍然用的是拟人化手法潜入夜”和“细无声”相配合，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。

如果有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不妨碍人们工作和劳动的时间悄悄地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底诗人抓住这一点，写了颈联在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明只有船上的灯火是明的此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑看起来这雨准会下到天亮这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻浦起龙说：“写雨切夜易，切春难这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品格，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。

诗人盼望这样的“好雨”，喜爱这们的“好雨”所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）诗人正在盼望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心欢喜地叫“好”第二联所写，是诗人听出来的诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉由于那雨“润物细无声”，听不真切，生怕它停止了，所以出门去看第三联所写，是诗人看见的看见雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景其无限喜悦的心情，表现得十分生动中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情钱塘湖春行 唐·白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤·译文：从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息，谁家新来的燕子衔着泥在筑巢繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。

我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤 ·注释：1.孤山寺：南北朝时期陈文帝(559～566)初年建，名承福，宋时改名广化孤山：在西湖的里、外湖之间，因与其他山不相接连，所以称孤山上有孤山亭，可俯瞰西湖全景2．贾亭：又叫贾公亭西湖名胜之一，唐朝贾全所筑唐贞元(公元 785～804 年) 中，贾全出任杭州刺史，于钱塘湖建亭人称“贾亭”或“贾公亭”，该亭至唐代末年3．水面初平：湖水才同堤平，即春水初涨初：在古汉语里用作副词，常用来表示时间，是指刚刚4.云脚低：白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片，看上去，浮云很低，所以说“云脚低”点明春游起点和途径之处，着力描绘湖面景色多见于将雨或雨初停时云脚：接近地面的云气，多见于将雨或雨初停时脚”的本义指人和动物行走的器官这里指低垂的云5．早莺：初春时早来的黄鹂莺：黄鹂，鸣声婉转动听6．争暖树：争着飞到向阳的树枝上去暖树：向阳的树7．新燕：刚从南方飞回来的燕子8．啄：衔取燕子衔泥筑巢春行仰观所见，莺歌燕舞，生机动人侧重禽鸟9．乱花：纷繁的花渐：副词，渐渐地欲：副词，将要，就要迷人眼：使人眼花缭乱10．浅草：浅绿色的草才能：刚够上。

没：遮没，盖没春行俯察所见，花繁草嫩，春意盎然侧重花草11．湖东：以孤山为参照物12．行不足：百游不厌足，满足13．阴：同“荫”，指树荫14．．白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情白堤全长 1000 米·赏析：白居易在杭州时，有关湖光山色的题咏很多这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处诗的首联紧扣题目总写湖水前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示出一种动感，说明诗人是在一边走，一边观赏后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容颔联写仰视所见禽鸟莺在歌，燕在舞，显示出春天的勃勃生机黄莺和燕子都是春天的使者，黄莺用它婉转流利的歌喉向人间传播春回大地的喜讯；燕子穿花贴水，衔泥筑巢，又启迪人们开始春日的劳作几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。

颈联写俯察所见花草因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染这两联细致地描绘了西湖春行所见景物，以“早”“新”“争”“啄”表现莺燕新来的动态；以“乱”“浅”“渐欲”“才能”，状写花草向荣的趋势这就准确而生动地把诗人边行边赏的早春气象透露出来，给人以清新之感前代诗人谢灵运“池塘生春草，园柳变鸣禽”（《登池上楼》）二句之所以妙绝古今，受到激赏，正是由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦《钱塘湖春行》以上两联在意境上颇与之相类，只是白诗铺展得更开些尾联略写诗人最爱的湖东沙堤白堤中贯钱塘湖，在湖东一带，可以总揽全湖之胜只见绿杨荫里，平坦而修长的白沙堤静卧碧波之中，堤上骑马游春的人来往如织，尽情享受春日美景诗人置身其间，饱览湖光山色之美，心旷而神怡以“行不足”说明自然景物美不胜收，诗人也余兴未阑中国历史上，在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人，不过，最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。

他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩，而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事，所以又有人们称他们为“风流太守”白居易的七律《钱塘湖春行》就是为人们所熟知的一篇，这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光，以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机，而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低诗歌的第一句是地点，第二句是远景孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间，峰峦叠翠，上有孤山寺，登山观景，美不胜收据《唐语林》卷六载，贾公亭建于贞元年间，未五六十年后废白居易写此诗时，其亭尚在，也算是西湖的一处名胜白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见冬水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图，而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时，耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声，打破了他的沉思，于是他把视线从水云交界处收了回来，从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。

“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄这四句是白居易此诗的核心部分，也就是最为抢眼的句子，同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔几处，是好几处，甚至也可以是多处的意思用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机黄莺是公认的春天歌唱家，听着它们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，它们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着它们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力花而言其乱，乃至要乱得迷了赏花人的目光，在旁人的诗句中，很少有这种写法，而这种独到的感受，却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争。