文化资源调查

1、家乡文化资源调查之山东吕剧黄河给黄河口人民带来了一朵曲苑奇葩-山东吕剧。吕剧源于过去黄河泛滥时灾民乞讨唱的小曲，如今以其纯朴生动的语言、优美悦耳的唱腔、丰富多彩的音乐语汇而成为一个著名的剧种。吕剧是山东的地方戏。吕剧是在山东琴书的基础上发展演变成为一个剧种的。大约是在 1900 年冬，山东广饶琴书艺人时殿元借鉴京剧艺术形式，第一次将琴书段子王小赶脚改为化装演出，引起轰动，这便是吕剧最初的表演形式。如此说来，吕剧这个地方剧种迄今已有百年历史了。由于吕剧的题材多表现普通人的日常生活，加之唱腔多以下行腔为主，委婉缠绵，长于抒情，特别擅长表现女性的内心世界，所以无论专业剧团还是业余剧组，无论传统剧目还是现代题材，女性永远是吕剧的忠实观众。因此，在山东农村，吕剧又有一个不雅的绰号：“拴老婆的橛子”。随着剧情的发展，那熟悉的剧中人物，那亲切的山东方言，那或如泣如诉，或欢快流畅的唱腔，无不令观众时而拍巴掌，时而抹眼泪，真正是如痴如醉。逢年过节，在山东农村，如果要来个吕剧团，顿时，山村就欢腾起来了。你看，邻里之间奔走相告传喜讯，呼儿唤女占座位，那红火热闹的场面令人至今难忘。有一句流传很广的俗话：“听见

2、坠琴（吕剧特有的伴奏乐器）响，饼子烀到门框上。”说的就是那些痴迷吕剧的妇女们为看吕剧而忙中出错的故事。像其他地方剧种一样，吕剧的对白也很有意思，它是以济南方言为主，尾音多是平声和去声。“文革”期间，曾有人提议将样板戏移植为吕剧，结果移得不伦不类。如样板戏海港中，装卸队长面对黄浦江有两句道白：“黄浦江啊黄浦江！”京腔京韵，慷慨激昂，而移植为吕剧，用济南方言一说，尾音成了去声调，引得全场哄堂大笑。吕剧作为土生土长的地方剧种，自本世纪初开始登台亮相，到本世纪中叶达到鼎盛。不仅山东省有吕剧团三十八个，与山东毗邻的江苏省部分地区也有吕剧团，另外，新疆、辽宁、吉林、黑龙江等地，凡是有山东人的地方，都有吕剧的旋律在飞扬。五十年代是吕剧的辉煌时期，名角荟萃，新戏迭出，与安徽的黄梅戏同台进京演出。随着新婚姻法的宣传，吕剧李二嫂改嫁唱红大江南北。好戏造就名角，名角为剧种争辉，天仙配唱火了严凤英，李二嫂改嫁唱红了郎咸芬。一时间，李二嫂成了多少青年人心中的偶像。那时的山东，几乎县县有专业的吕剧团，村村有业余吕剧团，每到地净场光的农闲时节，就是吕剧戏迷们大过戏瘾的好时光。县里的专业剧团下乡演出，一个场地不演上个

3、十天半月，休想撤台走人，周围十里八村，全村男女老少，开演前人已坐满，散戏后久久不肯离去，不管是大雪飘飘还是寒风刺骨，都阻挡不住人们看戏的热情。吕剧的旋律随着雪花飞扬，融落在人心里，尤其是王汉喜借年中那让人耳熟能详的优美唱段：“大雪飘飘，年除夕，奉母命，到俺岳父家里借年去”引起多少人的情感共鸣。就连借着灯光忙针线的村妇口中，也常会吟出那：“借灯光，我赶忙，飞针走线，做一双，新鞋儿，好给他穿”那个时代的山东人，几乎人人都能哼上几句吕剧唱段，那程度不亚于今天的流行歌曲。不只是生于斯长于斯的山东人对吕剧情有独钟，就连伟人对吕剧也是偏爱有加。为人们所熟知的是，邓小平第二次复出后抓整顿，“四人帮”横加干扰，他们让邓小平观看他们摄制的反复辟电影欢腾的小凉河，明确表示：不看欢腾的小凉河，点名要看吕剧姊妹易嫁。此事后来成为“四人帮”批邓反击右倾翻案风举出的一个“罪证”，今天则成为吕剧史上的一段佳话。今天，吕剧和其他剧种一样，遇到了严峻的挑战。随着娱乐传媒的多样化，地方戏正在渐渐失去它往日的辉煌，但是我想，只要有山东人在，只要有柔情在，吕剧就不会消亡。她就像深藏于山东大地的地下水，水位可以下降，但不会消失

4、，待到雨水充沛时，她定会如源泉喷涌，似江河浩荡。一、 推陈出新，为吕剧加入新的血液“ M9 U b3 j* p# B, a0 6 C( g3 b0 l8 g+ X0 7 T8 j- t8 9 I; t7 y) s: l9 s) ( c8 q) U7 s% 吕剧音乐唱词以济南话四声为基础，唱腔平易流畅、亲切感人、优美抒情，7 _: q P. P4 体制为典型的“主插体板腔结构”。吕剧音乐因具有浓郁的地方色彩而深受人们喜爱，但近 几年吕剧音乐发展缓慢，旋律变化单调。吕剧音乐的主腔以四平腔为主，多级进，少大跳， 擅长描绘委婉、柔情的女性。行当之间缺乏调式色彩对比，板式变化较少，无法塑造刚劲、 明朗、豪放的人物形象。因此，吕剧音乐应在本身基础上，借鉴其他剧种的长处，补充自 己，使其有新鲜感，丰富扩大吕剧音乐的表现力。8 X0 g2 e U! T% K j* i“ B+ G$ 7 D9 R: p8 k q5 P0 e二、去繁就简，使吕剧音乐独立化9 c; N) g; H: M9 . A; I: A) S X! p7 B2 L7 k# a w- C7 q6 D2 M8 l! D1 F/ Y% B%

5、 F0 z8 t, T+ S“ x# C+ y0 D0 m Q ?% Q/ d; “ k“ Q( G8 n2 e$ T- ? x a- t1 n W! y; K r7 p( O$ H/ P) ) 2 y* R2 四、改变演出场所，吕剧影屏化。0 E) x# ( F. C9 q, _( 8 : e! f u; n- R0 C( P# N“ _5 P0 N; _; t% z! I& C吕剧音乐以在剧场演出为主要演出场所，但现代娱乐生活的日益完善，高科技不断发展， 观众足不出户，便可欣赏到各种文艺节目或影视剧。但戏曲节目太少，报刊、广播等宣传 媒介对吕剧的介绍、报道更是少之甚少。吕剧音乐要振兴，必须坚持演出，没有演出，没 有观众，就没有发展基础。因些，除了在剧场演出外，还应与电影、电视、广播相联。主 要是通过影视的摄影技巧，丰富舞台背景，弥补作为舞台艺术所缺乏的空间变化，增加视 觉的美感，丰富吕剧的表现力，令人耳目一新。并通过电影、电视等现代传播手段，使吕 剧走进千家万户，并让全国观众认识到吕剧的独特魅力，培养更多的吕剧音乐戏迷，扩大 吕剧队伍。为振兴吕剧音乐，打下坚实的观众基础。: / 7 E+ d8 % C“ W/ P U% f, $ 9 q6 P! Y/ _1 W0 Q9 4 q1 G五、不拘一格，吕剧音乐多样化。流行音乐之所以流行，除音乐本身的原因，起直接作用的是音像公司投入巨大资金为歌星、 歌曲作广告宣传，报刊、杂志、电台、电视起到了功不可灭的作用。流行歌曲，就像暴风骤雨一般，渗透到各个文化层次的观众心里，使人们在不知不觉中，无可奈何的接受了它。 相比之下，戏曲的待遇就差远了。在青少年中，知道吕剧并听过吕剧的小观众真是凤毛麟 角。要振兴吕剧，必须从青少年抓起，如果他们不懂戏，不看戏，振兴吕剧，只能是纸上 谈兵。0 n( / X3 f+ O# r如果用吕剧音乐，写成歌曲或器乐器，运用到广告、影视、舞厅演出等方面，向多元化发 展并利用现代传播媒介，走进千家万户，特别是青少年，让他们了解吕剧的魅力，熟悉吕 剧音乐，接受并喜爱吕剧音乐，参与吕剧音乐的改革创新，那么吕剧的振兴、发扬、光大 即为期不远矣。

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