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综合实习思考题1、 拙政园的构景手法分析1、分析拙政园中运用到的构景手法拙政园作为“天下园林的典范”所用到的构景手法也是十分独特的，有对景，有漏景，有框景，有借景等构景手法，并且运用地恰当得体① 对景：苏州古典园林通常在重要的观赏点有意识地组织景物.形成各种对景，步移景异这种对景以道路、廊的前进方向和进门、转折等变换空间处以及门窗框内所看到的前景最为引人注意所以沿着这些方向构成对景最为常见如拙政园中部从枇杷园通过圆洞门可以望见北面的雪香云蔚亭掩映于林木之中，站在梧竹幽居里面，通过它的门洞可以望见对面的待霜亭、海棠春坞、远香堂等景物又如西部的与谁同坐轩的扇面两侧实墙上开着的两个门洞，一个对着“倒影楼”，另一个对着“卅六鸳鸯馆”这些都是采用了对景的手法② 漏景：漏景的景色若隐若现，使人感到既含蓄又雅致，漏景的常用的方法是设漏窗透过漏窗可以觑视窗外景色，饶有情趣拙政园中分割中部和东部的漏窗复廊就是典型代表，更惊讶的是各个漏窗上的图案无一重复通过廊上的漏窗可以欣赏各自对面的风景，优美而又富有吸引力③ 借景：在拙政园中有一处景点的借景运用地十分巧妙，那就是西园中的与谁同坐轩此轩的屋顶设计成扇面形的，巧借轩后的笠亭作为扇柄，站在廊中望着对面的建筑，两者相结合就是一把完整的扇子。

此外，站在梧竹幽居里西望，可见北寺塔依然高耸，把园林空间的边界推到了数里之遥这一园外的塔景之虚，还给横向展开、具有平远特征的池山风光增添了纵向的景观，取得了虚实相生、纵横相破的审美效果④ 框景：框景简单的说也就是利用门框或窗框将其外的景色圈入其中，形成一个亮丽的风景画的方法如与谁同坐轩里的扇形空窗将其外的笠亭和其他植物框入其内，形成了一幅生动的风景画又如嘉实亭的矩形空窗、枇杷园的圆形空门及听雨轩的木门窗等，都是巧妙地利用了借景的手法⑤ 隔景：在很多古典园林中，为了吸引游客的深入游览，都会采用隔景的手法如拙政园中为分割东园、西园、中园三大部分，就采用了开漏窗的复廊来进行虚隔⑥ 抑景：苏州园林善于用半壁廊将景物藏在壁的后面，在壁上设漏窗，是景物通过漏窗若隐若现，若断若续的显现出来，，使游人产生一种迫不及待，急于窥视全貌的心理拙政园里的复廊将抑景和漏景以及隔景三种手法完美的融合到了一起⑦ 夹景：在拙政园中园，中间为湖，周边的树木都比较高，站在梧竹幽居里面向西看，两侧的景观形成了一道狭长的视景空间，把游人的视觉集中到对面的景观上2、总结拙政园的特色 拙政园，作为苏州园林的代表，被胜誉为“天下园林之母”。

在各个方面都有其独有的特色我可以用一句话来做评价，那就是，一直被模仿，而从未被超越拙政园仅布局上就有以下四大特色：一、参差自然，曲径通幽拙政园中部，是以远香堂为布局中心的这个南北向的主体建筑，南面正对着作为园门的腰门，这就开始形成了轴线感了但是，聪明的造园家在门内特设了一黄石假山，突兀耸立，这样，到远香堂就没有符合中轴线的笔直通道可走眼前只有两条路，一条是爬山向右经过曲折的小路而下，再拐弯直远香堂；一条是向左由山侧平地小路或由左折再右拐的走廊经平曲桥而至远香堂更妙的是，架在池上的曲桥，并不居中，也就是不在园门至远香堂的轴线上，而是在偏在西面，而且既曲又斜，这类布局，就完全打破了轴线感，而赢得参差不齐的之美了远香堂的东侧，不是水而是山山巅有绣绮亭，山南则由云墙隔成著名的旱园“枇杷园”这一布局，不但消除了中轴线，而且完全消除了均衡对称的格局其两侧是如此不同； 西面是溪水，东南是假山；西面是轩廊，东面是亭馆；西面是水院，东面是旱园；西面建筑较为密集，东面空间较为空旷二、藏露互补，遮隔景深拙政园作为立体的山水画，其艺术意境的生成，离不开藏与露相反相成的巧妙的艺术处理拙政园的入口运用了“入门见山”之法，它把需要给人看的用山石阻挡遮藏起来，不让人一下子看到，这种曲曲折折的躲闪，遮遮掩掩的含蓄，是一种意味深长的美，它通过“抑景”，让人渐入佳境，慢慢欣赏，感到妙趣无穷。

在拙政园的内部则做到了有藏有露，藏露互补园内给人造成藏露互补的遮隔物有种种，如花木隔、山石隔、门窗隔、屋宇隔、水流隔等如拙政园的“小飞虹”桥廊，横跨小溪，增添了桥廊南北的景观层次特别是它那曲形的屋面，檐下精致的挂落，屈指可数的几根廊柱，均架于水上，构成空灵而优美的遮隔物，将其后面景色遮得若显若藏，若明若暗，极大地丰富了这一带的景观和层次三、映衬对比，多样统一（一）景区与景区之间的映衬对比，多样统一 如中部主景区的建筑远香堂，从外在看来只是单檐歇山顶面阔三面的四面厅可它与众不同，不但位居中央，为四面景物所环拱，而且体量比周围建筑大得多结构装饰也特别精美，它和水池一起，奠定了整体景区的体势和主调人们如在堂北平台环顾水池及附近景色，中部园林精华尽收眼底远香堂东南为山，山南为“枇杷园”，这是一个著名的园中之园不过，它不是“小沧浪”那种闲静朴素的水苑，而是精致丰饶的旱园这两个园中之园，主体及风格形成了鲜明的反差，从而使双方的个性对比得更为突出然而，它们对于水池和远香堂这一主景区，主体建筑来说，又处于左右的宾衬地位它们以不同的特色衬着作为全园主体的景区和景观，显得宾主分明而不是喧宾夺主二）景物与景物之间的映衬对比，多样统一。

如现今单单拙政园的亭有二十座之多形式、结构、处境等方面各不相同拙政园的亭，以屋基平面和立柱多寡而论，圆形而立五柱的如笠亭；正方形而立四柱的如松风水阁、嘉实亭等；正方形而立十二柱的如梧竹幽居；长方形而立四柱的如放眼亭；长方形而立八柱的如绣绮亭；六角形而立六柱的如宜两亭；八角形而立八柱的如天泉亭；平面呈“凸”字形而立八柱的如涵青亭；平面呈扇形而立六柱的如：“与谁同坐轩”建筑物的存在，离不开周围的环境拙政园的亭所处的环境也各有特色，这更增加了它们的多样性如荷风四面亭处于宽阔水面的岛上，有曲桥山径联结着各方景点，成为中部的交通枢纽；嘉实亭处于园中之园——枇杷园内，与嘉树丑石为伴，成为此地主景；“与谁同坐轩”以扇面半圆的凸面向水，既可供多角度的观赏，又可在其中多面观景；梧竹幽居亭处于梧、竹、枫、杨等植物之间，两面临水，其地可谓水木清华而风物优美……四、虚实相生，时空交感拙政园小中见大，少中见多，离不开虚实相生的美学虚，这可说是所有苏州园林的生命所在一）门窗框景之虚拙政园是虚实并用，门窗之虚颇为杰出如远香堂厅堂四周全部装置秀丽玲珑的玻璃长窗这种四面全虚的四面厅，可变观周围景色站在厅内四望，景色可谓面面不同，窗窗不一，琳琅满目，美不胜收。

二）内外借景之虚 游人如在梧竹幽居听西望，可见北寺塔依然高耸，把园林空间的边界推到了数里之遥这一园外的塔景之虚，还给横向展开、具有平远特征的池山风光增添了纵向的景观，取得了虚实相生、纵横相破的审美效果三）镜像空间之虚苏州园林面积较小，划分为景区之后就更小了为了扩大空间感，园中往往在适当的地方设一大镜，称为“镜景”或“镜借”它把实在的景观反了一反，使熟悉的景物陌生化，令人顿生新奇别致之感人们身在一派空明之中，就如入琉璃世界，水晶天地，可能进行视觉与想象相伴的“镜游”如拙政园的“香洲”，一进舱门，迎面是明镜相迎，照映出对岸倚玉轩一带的水景镜面上有“烟波划船”匾额，令人感到似实似虚，似真似幻，似静似动，似近似远此外，在构景艺术方面，拙政园也是一流的，做到了以水见长、疏朗典雅、花木为胜的效果：拙政园充分利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三，池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区显得疏朗、雅致、天然。

这种布局虽然在明代尚未形成，但它具有明代拙政园的风范拙政园向以“林木绝胜”著称数百年来一脉相承，沿袭不衰每到春天，山茶如火，玉兰如雪，杏花盛开；夏天有荷花；秋天木芙蓉；冬天梅偃仰屈曲，独傲冰霜荷花、山茶、杜鹃为拙政园著名的三大特色花卉仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观如远香堂、荷风四面亭的荷；倚玉轩、玲珑馆的竹，待霜亭的桔；听雨轩的竹、荷、芭蕉(“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”)；玉兰堂的玉兰；雪香云蔚亭的梅；听松风处的松，以及海棠春坞的海棠，柳阴路曲的柳，批把园、嘉实亭的批把，得真亭的松、竹、柏等等留园1、分析留园中运用到的构景手法（借景、对景等）作为中国四大名园之一的留园，面积虽小，可是在构景手法上也是独具匠心，充分利用了地形地势及建筑特色优势，将园林的美展现的一览无遗① 对景：中国古典园林中少不了筑山理水，园区的水域不仅很好地分隔了空间，还造就了很多对景，如留园的清风池馆，可以透过小蓬莱和对面的闻木樨香轩遥遥呼应，形成了一道通透的视景线站在明瑟楼或涵碧山房的高处可以清晰地对望到对面的可亭，景色十分优美② 借景：在留园西部的土山上有一座舒啸亭，站在亭内，远近皆可借景，近处可借西园景观，远借可以借虎丘山美景。

③ 漏景：留园的漏景比拙政园还要突出，留园建筑特色鲜明，各建筑物设有多种窗洞，各有所异特别是入口长廊景观，充分利用了长廊的阻隔作用，使得游客只有通过墙上的的漏窗或门洞才能隐隐约约看到园内的景观，若隐若现，虚幻迷离，门洞更是起到了引景的效果④ 抑景：留园的景色大部分集中在中园，而入口则是绵延弯长的走廊，且过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果⑤ 框景：建筑多，窗洞也多，可想而知，利用这些形成的框景画该有多少了如还我图书处的六边形空窗将窗外的可亭和其他植物映入其中，形成了一幅美丽的无心画⑥ 夹景：在留园里，有一处夹景十分凸显，位于揖峰轩北侧，两堵高墙将奇石与紫藤紧紧夹住，再利用高墙的挡景作用，所以此处可牢牢吸引游人的目光2、留园东部景区园林建筑的特色分析留园与拙政园有所区别，留园是用建筑来划分空间的，整个园区可分中、东、西、北四个景区中部以水景见长，是全园的精华所在；而东部以曲院回廊的建筑取胜，在留园中，东部建筑院落之间以漏窗、门洞、廊庑沟通穿插，互相对比映衬，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，为苏州园林中院落空间最富变化的建筑群。

有句话是这么说的：“赏留园首看建筑”，可见留园建筑的独特性设计者采用了独具匠心的表现手法，善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等关系，将园中景致表现得淋漓尽致由于留园的面积有限，在狭小的庭园空间设计上，设计者以静观为主，动观为辅，遵循“小中见大”的原则，在建筑空间的造景上借用先抑后扬，曲廊、门洞、漏窗空间造景手法的应用，使实景与虚景相互交错，在极小的空间中转折回旋，蜿蜒起伏，大大拓展了观赏的空间，形成了无径不曲、无处不幽的特点一、 先抑后扬作为与拙政园齐名的名园，留园在入门处便使用了欲扬先抑的做法，使入口很小，并以一屏风遮挡住游人视线，然后进入门厅、轿厅，通过长长过道和天井顿时豁然开朗与其他园子相比，留园在建筑入日处多了些许的转折，使空间不断变化，由小变大，由暗转明，似有“柳暗花明又一村”的意境二、 曲廊造景留园面积不大，东部建筑设计中的多曲起到了延缓行动步调的作用除了扩大空间的感觉之外，故意以折线或曲线延长距离，令人在游览过程中有更多的时间，转换更多的视点，慢慢观赏领略园中的幽趣留园中的曲廊设置很多，从平而构成的角度上看就像一条线贯穿着园中许多个大小不一且不同形状的点，在平面上呈曲线或折线、跨越等高线；从立体构成的角度上看长廊好似一屏障，在立面上蜿蜒起伏，间隔开了园中的景，使人无法一眼看到底。