最后的晚餐的读后感.doc

《最后的晚餐》的读后感 　 这幅画的构图并不复杂，基本上是在一直线上穿插变化的,但单纯中见丰富画家把十三个人物有机地组合在一起，既有区别又有紧密联系,既突出了基-督的主要形象,又层次分明地刻划出每一个人的外貌和性格特征画家把耶稣安排在既是画面中心,又是视觉中心的位置，用背景中大门的透光，更加清楚地衬托出耶稣的形象,餐桌、墙壁门窗和天花板的处理取平行透视,都集中地消失在基-督的形象上,这一切很自然地把观众的视线首先吸引到基-督身上并且有意识地把两侧的门徒和耶稣分开,初看耶稣似乎很孤立,实际上内在情绪和感情以及整个事件都把他们紧密联系在一起十二个门徒三人一组平均分配在两边，以其各自的动作和表情与基-督发生联系和呼应，整个环境和道具的处理比较简单,为的是更加突出激动的人物，再通过这些人物的动作和表情将整个画面的中心引向基-督ﻭ　　 画家在创作这幅画时极为慎重，有时站在画前沉思徘徊半天不能落笔修道院的院长十分恼火，指责他是有意怠工,拖延时间画家正愁找不到犹大头像的模特儿,觉得这个令人讨厌、粗暴无知的院长的头正合适,便用了它作为犹大的形象我们在画中所看见的犹大,阴沉而丑陋，又显得特别粗鲁,与旁边的约翰和彼得形成鲜明的对比,令人望而生厌。

ﻭ　 　　 《最后的晚餐》达.芬奇油画1495-14９842０x９1０厘米,现藏米兰圣玛利亚德尔格契修道院．ﻭ 　 　 达.芬奇毕生创作中最负盛名之作在众多同类题材的绘画作品里,此画被公认为空前之作,尤其以构思巧妙，布局卓越,细部写实和严格的体面关系而引人入胜构图时,他将画面展现于饭厅一端的整块墙面，厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结，使观者有身临其境之感画面中的人物,其惊恐，愤怒,怀疑,剖白等神态,以及手势，眼神和行为，都刻划得精细入微,唯妙唯肖这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合，与构图的多样统一效果互为补充,使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作ﻭ 　　第二篇:最后的晚餐感想关于《最后的晚餐》感想 《最后的晚餐》是基督教新约圣经记载的最重要的事件之一,几乎被所有宗教画家描绘过但在达·芬奇为米兰格雷契寺院食堂画《最后的晚餐》之前，所有的画家对画面艺术形象处理都有一个共同的特点：那就是把犹大与众门徒分隔开,画在餐桌的对面,处在孤立被审判的位置上这是因为画家们对人的内心复杂情感无法表现，从形象上难以区别善恶由于达芬奇对人的形象和心理作过深入的观察和研究，能从人物的动作、姿态、表情中洞察人物微妙的心理活动并表现出来。

　 最后的晚餐（theｌastsupｐer）：1５９2~1594年油彩‧画布，365x5６8公分圣乔治教堂,威尼斯(veｎice），意大利这幅画是威尼斯圣乔治教堂装饰组画中的一部份在这一幅画中,丁托列多仍然匠心独具的将两种不同的光源结合在一起：一种是表面上的自然光（来自画内或画外的光线),另一种则是人为或超自然的光(源于画像内部的光)画中十二使徒坐在长桌旁,耶稣伫立在他们的中间，丁托列多根据宏大的透视图（它已对角线来确定在前缩透视法之下长桌的位置),创造出两种强烈的光源，将朴实无华的大厅,象征性的冲破厅内的黑暗:一盏高悬于众人左后上方的吊灯，从后侧照亮大厅,并以光勾画出众人的侧面像，耶稣正和使徒们共进圣餐，在他头部的位置,上射出一种超自然的光芒，这种实际上并不存在的光，似乎使从天而降得天使们实体化了丁托列多将画面分为两个部分:左边展示的是神奇得事迹,右边描绘的则是日常的写实状况—仆人们向进餐者端上盘子这种日常生活和神奇事迹的紧密关系，借着具体的形象展现出来，并以双重光源的对比加以烘托正式这种紧密得关系，丁托列多将宗教构图和其象征意义现现出来 　 　 作品题材取自圣经故事犹大向官府告密,基督在即将被捕前，与十二门徒共进晚餐,席间基督镇定地说出了有人出卖他的消息，达·芬奇此作就是基督说出这一句话时的情景。

画家通过各种手法,生动地刻画了基督的沉静、安详,以及十二门徒各自不同的姿态、表情此作传达出丰富的心理内容ﻭ 　 达·芬奇改变了文艺复兴早期对这一题材的传统处理方式，图中人物列为一排,以基督为中心,十二门徒分为四组,对称分列两侧,形成了一个穿插变化又相互统一的整体达·芬奇成功地运用构图和用光等手段，塑造了一系列个性鲜明的人物形象 在庆祝逾越节的前夜，耶稣和他的十二门徒坐在餐桌旁，共进庆祝逾越节的一顿晚餐餐桌旁共十三人，这是他们在一起吃的最后一顿晚餐 　　在餐桌上,耶稣突然感到烦恼,他告诉他的门徒,他们其中的一个将出卖他;但耶稣并没说他就是犹大，众门徒也不知道谁将会出卖耶稣意大利伟大的艺术家列奥纳多·达·芬奇的《最后的晚餐》，是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅这幅画，是他直接画在米兰一座修道院的餐厅墙上的 沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组,耶稣坐在餐桌的中央他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他大多数门徒在激动中一跃而起,而耶稣的形象却是那么的平静我们可以看到他明晰的轮廓衬托在背景墙的窗子里,通过窗子，我们看见恬静的景色,湛蓝的天空犹如一只光轮环绕在耶稣的头上。

ﻭ　 在耶稣右边的一组中，我们看到一个黑暗的面容，他朝后倚着，仿佛从耶稣前往后退缩似的他的肘部搁在餐桌上,手里抓着一只钱袋我们知道他就是那个叛徒,犹大·伊斯卡里奥特ﻭ　　 犹大手中的钱袋是他的象征,它使我们想起,他就是为耶稣和其他门徒保管钱财的人，钱袋里装着出卖耶稣得来的三十块银币的赏钱即使他没有拿着那只钱袋，我们也能通过达·芬奇的绘画方式,辨别出这个罪恶的敌人犹大　　 犹大的侧面阴影旁是圣·彼得,我们也可以看见他一头银丝与一副白晰的手，他向年轻的圣·约翰靠去彼得垂在臀部的右手握着一把刀，仿佛在偶然中，刀尖对着犹大的背后ﻭ 　 圣·约翰的头朝彼得垂着在所有门徒中，他是耶稣最喜爱的一个约翰像耶稣那样平静，他已经领悟了他主人的话 　　耶稣左边是小雅各，他力图去理解他所听到的可怕的话,他两手摊得大大的惊叫了起来 　　　　小雅各的肩上望去,我们看到了圣·托马斯，疑惑不解的托马斯,他怀疑的神色通过他竖起的手指表现出来小雅各的另一边，圣·菲利普往耶稣靠去,双手放在胸前似乎在说:“你知道我的心,你知道我是永远不会出卖你的他的脸由于爱和忠诚而显出苦恼的神情围着耶稣的这六个门徒，处于故事的发生的中心。

ﻭ 　 巴塞洛缪与老雅各的身体向他们倾着，而他们身旁的老安德鲁并没有站起来，但他想听听,于是便举起手似乎要求安静右边还剩下最后三个门徒，他们正在讨论有关耶稣说的那句话,他们的手指也指向餐桌的中央 我们所看到的这一切，均发生在这幅伟大的作品之中，但每次当我们欣赏它时,都会从门徒的感情与性格中获得新的含义ﻭ 　 　　第三篇:最后的晚餐２《最后的晚餐》赏析　 　　 《最后的晚餐》是表现耶稣已经知道自己的不幸将临时,在与门下众弟子共进最后的晚餐宴席上,不含糊的表态这个场面就好像在一池平静的水面上投掷一块石头所引起的那愈来愈大的波纹浪图一样,在此之前是十分平静的晚餐，突然引起巨大的波动，门徒中每个人的动作画家描绘的弟子们的心理和情态,在现实生活中都可以找到相似的模特儿,可是叛变者ﻭ　 　 的形象是很难画的为了刻画人物的性格和变化着的思想感情,画家必然要设法抓住能显示画中人内心活动的外部特征，即对人物的动态和面部表情加以塑造，通过可视的形象,使欣赏者产生符合画家创作意图的联想和想象,从而理解这个瞬间的前因和后果因此，虽然都是静止的人物，但能表现出巨大的生命力,静中求动画家为了获得这种艺术效果就必须精心地为自己的主题,情节选择一个环境，运用典型人物的动作和表情去表现具有个性特征的人物，清楚地表明画家打算告诉观众的一切方面,使处于静态的画面成为一出剧的缩影，这应该是情节性绘画所要追求的最高境界，这样的作品才能打动观众的心,耐人寻味,发人深思，在这方面达芬奇的《最后的晚餐》为我们树立了光辉的典范。

ﻭ　　　　 这幅在格雷契寺院食堂墙壁上的宏大画面,严整、均衡，而富于变化,无论从构思的完美、情节的紧凑,人物形象的典型塑造以及表现手法的纯熟上都堪称画家艺术的代表它也是人类最优秀的绘画作品之一，由于它的问世而使达·芬奇名扬世界 　　 让我们从画中人物的各种反应及表情来看看达·芬奇是怎么样构思这一题材的ﻭ 左边一组是由巴多罗米奥、安德烈、小雅各三人组成巴多罗买好象怀疑自己的耳朵听错了，从座位上跳起来,手按在桌上，面对耶稣，情绪激动;安德烈双手张开，手指向上夹在中间的小雅各紧张地由背后伸手到第四个人的肩上,形成两组间的联系 右边一组由马太、达太和西门组成三个人听了这骇人听闻的消息后,自发地谈论起什么来,三人的手都伸向画面的中心　 　中右一组是多马、老雅各、腓力多马伸出一个指头，好象在问老师:“有一个人要出卖你和他并坐的老雅各张开两手，作惊奇的表示：“这是多么可怕呀年轻的腓力则用双手掩着胸部，似乎说：“难道在怀疑我对老师有背叛行为吗 　 　 中左一组的彼得、约翰和犹大三人最富有表情，也是画上的主要角色坐在耶稣旁边的约翰歪着身子眼睛向下,神情平静,作出忧愁状火性的彼得,则情绪激昂,他从座位上跳起,似乎在问约翰,叛徒是谁。

而犹大,听了耶稣的话后，他情绪紧张，身子稍向后仰，右臂支在桌上，右手紧握钱袋，露出一种抑制不住的惊恐即使没有钱袋我们也可以通过达·芬奇绘画的特点找出这个罪恶的叛徒ﻭ 　 坐在正中央的耶稣摊开双手，把头侧向一边，作无可奈何的淡漠表情,加强了两边四组人物的变化节奏感,使场面显得更富有戏剧效果而这十二个人，由于各自的年龄、性格和身份不同,他们的惊讶与疑虑表情也得到各自贴切的表现在所有门徒中，圣.约翰是耶稣最喜爱的一个约翰象耶稣那样平静，他已经领悟了他主人的话约翰形容俊俏雌雄难辨，给人留下深刻印象他的身份也一直是个谜,众说纷纭在图中,我们可以看到一把水果刀，就在叛徒犹大的背后，偶然中对准了犹大的肋部那把握着刀的手却难以确定是谁的，有人说是约翰的，有人说是彼得的，还有人说是耶稣的，这也是这幅画的秘密之一就连耶稣身后的一个半月形的窗户亦包含着一个数学的和占星术的谜《最后的晚餐》在艺术形式的处理上也是极为完整和成功的画面的构图并不复杂,基本上是在一直线上穿插变化的，因此总的是在单纯中见丰富大师把十三个感情激荡的人物有机地组合在一起,既有区别又紧密联系,既突出了基督的主要形象,又层次分明地刻划出每一个人的外貌和性格特征,高度地概括又深刻地揭示了这一戏剧性的场面。

画家尽可能地调动了一切艺术手段,着意表现出耶稣的临危不俱、神态自若大师把耶稣安排在既是画面小心、又是视觉中心的位置上，用背景中大门的透光,更加清楚地衬托出耶稣的形象，并且有意识地把两侧的门徒和耶稣分开，初看似乎耶稣很孤立,实际上内在的情绪和感情，以及事件把他和门徒始终紧密联系在一起一切都以耶酥为中心：画中的餐桌，墙壁门窗和天花板的处理取平行透视;都集中而消失在基督的形象上;这一切很自然地把观众的视线首先吸引到基督的身上画家将十二个门徒三人一组平均对称地分配在基督的两边，以其各自的动作和表情与基督发生联系和呼应整个环境和道具的处理比较单纯,为的是更加突出激动的人物,这些这幅巨作花费了达·芬奇三年的时间,却深深地影响了以后的艺术家们，也成为了这个领域一个不可超越的高峰达·芬奇的画神秘而且蕴含了许多未知的秘密,让人忍不住想一探究竟对于画作里面某些人物或事物的争议从未停止过这个天才的画家在他很小的时候便展现出与一般的孩子不一样的聪颖与智慧，而在他进入创作阶段以后,便潜心研究，虽然留下的画寥寥无几，却都具有极高的艺术价值这幅《最后的晚餐》可以说是达·芬奇最负盛名的作品,这是人类绘画的极品，这幅画的巨大成功致使以后的画家没人敢再涉足这个题材。