浅说格律诗的用韵.docx

浅说格律诗的用韵用韵有广义和狭义上的两个概念一是指押韵，二是指和韵的一 种，这里要说的是广义上的用韵韵是在所有文体中最抽象的一种文体但只要说到韵，大凡喜 欢诗词歌赋的人，都会知道只有韵律流畅的词曲才会觉得朗朗上口， 才有一种诵唱自如的感觉，才能达到一种诗言志，歌咏言，声依咏， 律和声的境界从《诗经》到后代的诗词，几乎没有不讲韵的，就是民间歌谣 也是要讲韵的北宋美学家范温在《潜溪诗眼》中这样描述韵“凡事既尽其美， 必有其韵，韵苟不胜，亦之其美这话不难理解，也就是说，凡是 最美的事物必定有韵，正所谓“韵者，美之极大千世界，一种韵 之美，无处不在一首诗，一首词，一首歌，都是美好字句的有序排 列而要把这些美好的字句做到最佳排列，正确把握用韵这个环节必 不可少不少新诗，就连当前流行的歌曲、小品、相声、戏曲等各类文 学艺术当中，都离不开韵，古今中外概莫能外所不同的仅在于对押 韵的限制多与少、严与宽而已因此，掌握韵，是学诗的前提既然我们知道了用韵的重要性，为了便于喜好诗词歌赋、而对 用韵欲探其究的诗友之需，我们今天就用韵上的规则以及在用韵上的 一些忌讳，加以浅谈概述，与大家共享一、几个常用术语的基本概念及作用其实要弄清楚韵的概念与运用，首先就要弄清楚何为韵？何谓 押韵？何谓韵律？何谓韵脚和白脚？以及何为平仄等五个基本概念， 只要弄清楚了这些常用术语的基本概念与区别，其它的慢慢就会循序 渐进地掌握了。

一）、韵1、 韵的基本定义：在《新华字典》中，韵，被定义为：汉语字 音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外 的部分，称“韵母”2、 韵在韵文中的定义：两个以上的韵母相同的汉字，按照一定 的间隔规律，放缀在不同句子的最末一个字的位置，以造成和谐、顺 口、流畅的朗诵效果，这就构成了“韵”刘勰于【文心雕龙】说：“同声相应谓之韵气 换句话说，韵， 即为“同一收音”称之为韵如：“东、公、空、同，皆以ong为收音，即同属一韵而取“东” 字为代表，称之为“东”韵再如“先、天、年、千、煎、等字，皆以ian为收音，亦同属 一韵，而取“先”字为代表，称之为“先”韵从以上我们常用的字中，我们就不难理解韵的概念了韵，就 是一系列韵母相同的字而对于韵文来说，韵，就是一种韵律节奏的 文学体裁，亦指用这种体裁写成的文章，包括诗、词、歌、赋等另 则，在北方戏曲中，韵，又叫辙，押韵叫合辙二）、押韵1、押韵的定义：押韵，也作“压韵”叶（xie）韵（作“谐韵”“协韵”即作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押，以 形成一种节奏美和音韵美，称为“押韵”实际上，押韵也就是韵的使用方法通俗地说，诗人在诗词中 的用韵，就叫做押韵。

2、韵部：将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部同 一韵部内的字都为同韵字3、押韵的作用：押韵是诗歌必不可少的要素从上古的《诗经》、 《楚辞》，到定型的唐诗，一直到今天的诗歌，都是要讲押韵的其作用一是串联作用押韵将许多涣散之音，联络贯串，以成 为完整的声调，使诗歌的节奏更鲜明、更和谐吟诵起来，令人觉得 铿锵悦耳二是便于记忆作用诗之有韵，读之流畅，即使篇幅较长， 也容易背诵4、近体诗押韵的规定，归纳如下：一）正格① 、偶句押韵律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵， 无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵如杜甫《月夜》：今夜鄜（fu）州月，闺中只独看遥怜小儿女，未解忆长安② 、只押平声韵近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条 死规矩我们经常会看到一些标明律绝的诗作，虽然入韵了，但平仄 韵不分，混押一通，让读者一看就知道是概念模糊所致这点，我们 要足够引起重视，我认为，学诗，就要严格起头，精准迈步③ 、一韵到底，中间不能换韵古诗（古风）允许中途换韵， 但近体诗不允许换韵二）、飞雁出群格一一（又称为借韵）即首句所押之韵，不在同 一韵部之内的，称之为“飞雁出群格〃这种格以用邻韵为多见所谓 邻韵，指的是韵部排列相邻，而语音又相近的韵。

如东冬，支微齐、 鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳 麻、蒸侵这些韵现在可以通押，韵放宽是可以的，但平仄，对粘还 是要严的，不能放宽如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限谢秦《四溟诗话》说：“七言绝、律，起句借韵，谓之'孤雁出群’， 宋人多有之〃林通《山园小梅》诗：“众芳摇落独暄妍，占尽风情向 小园疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏霜禽欲下先偷眼，粉蝶如 知合断魂幸有微吟可相狎，不须檀板共金搏〃此诗首句韵脚用的 是先韵，而国、昏、魂、群等韵脚则是元韵字，首句用的是邻韵，属 于"孤雁出群格〃又如曾几《雪作》秋闻微霰却无声，（庚韵）起看阶前又不能；（蒸韵）一夜纸窗明似月，多年布被冷于冰；（蒸韵）履穿过我柴门客，笠重归来竹院僧；（蒸韵）三白自佳晴亦好，诸山粉黛见层层蒸韵）此诗押十蒸韵，而首句借用“庚〃韵字为韵脚汪师韩于《诗学纂 闻》亦云：“唐律第一句多用通韵字，盖此韵原不在四韵之数，谓之‘孤 雁入群’然不可通者，亦不可用也〃而谢榛《四溟诗话》则曰："七 言绝律，起句借韵，谓之孤雁出群宋人多有之宁用仄字，勿用平 字，若子美‘先帝贵妃俱寂寞’，‘诸葛大名垂宇宙’是也〃于此可知各 人持论，亦自稍有不同。

另外有一些变革，我们初学不提倡，特做用楷体字列举出来，供大家 了解三）、飞雁入群格——末句所押之韵，非在同一韵部之内，称之 为称孤鹤入群格）“飞雁入群格”然亦须以古韵能通转者为限如故行宫 元稹寥落故行宫，（东韵）宫花寂寞红；（东韵）白头宫女在，^坐说玄宗冬韵）中夏昼秋 刘兼寂寂无聊九夏中，（东韵）傍檐依壁待清风；（东韵）壮圈奇策无人问，不及南阳一秋龙冬韵）范成大《呼陀河》闻道河神解造冰，（蒸韵）曾扶阳九见中兴；（蒸韵）如今烂被胡痛涴，不似沧浪可濯缨庚韵）诗押“十蒸”韵，而末句借用“八庚”韵之字黄景仁《言怀》听雨看套暮彳复朝，（萧韵）谁于笼鹤择丰标；（萧韵）不禁多病聪明减，讵惯长^意气销；（萧韵）静袒风怀玄度月，愁边心血子胥潮；（萧韵）可知戟媵浑难事，一任浮生付5蜀醪豪韵）诗押“二萧”韵，而尾联借用“四豪”韵之字以上皆称为 “飞雁入群格”四）、进退格——律诗之押韵，又有所谓“进退格”者，例如七 律八句四联，首联押“一先”韵，次联换“十一真韵”，第三联彳复用 “一先韵”，末联更用“十一真”韵一进一退，交替押韵，然亦必 须限于古韵本相通之范围内，不可任意黄朝英《缃素杂记》云：郑 谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：“凡诗用韵有数格，一曰葫 芦，一曰辘轳，一日进退。

葫芦韵者先二后四，辘轳韵者双出双入， 进退者一进一退，失此则谬矣！ ”如李师中《送唐介》诗：孤忠自许众不与，独立敢言人所难；（寒韵）去国一身轻似燕，高名千古重于山；（删韵）并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒；（寒韵）天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还删韵）此所谓进退韵格也，“难寒”二字在寒韵，“山还”二字在删韵， 诚合体格，岂率尔而为之哉？《冷斋夜话》载当时唐李对答语：“言 此诗为落韵诗，盖渠不见郑谷等所定诗格，有进退之说，而妄为云云又如：韩子苍进退韵近体诗:盗贼犹如此，苍生困未苏；（虞韵）今年起安石，不用哭包胥；（鱼韵）子去朝行在，人应问老夫；（虞韵）髭旅衰白尽，瘦地日揣锄鱼韵）苕溪渔隐云：“郑谷等共定今体诗格，‘一进一退'韵，如李师 中送唐介七言八句是也子苍五言八句近体诗亦用此格盖‘苏夫' 在‘虞'韵，‘胥锄'在‘鱼'韵也又如苏东坡《题南康寺重湖 轩》诗：八月渡重湖，（虞韵）萧条万象疏；（鱼韵）秋风片帆急，暮霭一山孤；（虞韵）许国心犹在，匡时术已虚；（鱼韵）岷峨千万里，投老得归无虞韵）此诗以“鱼虞”二韵相间而押，《清波杂志》谓东坡自跋云：“律 诗可用两韵而引李诚之（师中）送唐子方（介）诗，两押‘寒山' 韵为证，不知诚之本用进退格耳！”五）、辘轳格——辘轳韵者.【辘轳格】亦称"辘轳韵"。

诗韵术语与进退格同为用韵的一格辘轳韵者，双 出双入即律诗第二、第四句用甲韵，第六、第八句用与甲韵可通的 乙韵，如先用"七虞"，后用"六鱼"等，双出双入，此起彼落，有似辘 轳，故称辘轳体诗】出于文人的巧思，属于文字游戏的范围作辘轳体的人须作律诗五首， 五言或七言均可，将第一首起韵的第一全句，分别置于其它四首押韵 的四个位置中，在第二首为第二句，第三首为第四句，第四首为第六 句，第五首为末句即第一首首句与第五首末句相同五首诗的韵节 如辘轳旋转而下，所以叫辘轳体另有一种诗的用韵方法叫辘轳格，也称辘轳韵，与此不同诗人玉屑 引湘素杂记：「郑谷与僧齐已、黄损等共定今体诗格云：凡诗用韵有 数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退葫芦韵者先二后四；辘轳韵 者双出双入；进退韵者一进一退，失此则谬」文体明辨杂韵诗：「二 曰辘轳韵，双出双入，每隔二句用韵者是也」诗评：「单辘轳韵者， 单出单入，两句换韵；双辘轳韵者，双出双入，四句换韵」诗人玉 屑在进退格的引例中，有子苍近体诗一首，凡四韵，一、三两韵押虞 韵，二、四两韵押鱼韵，一虞一鱼，相间递押，所谓一进一退也而 辘轳韵者，双出双入，即律诗第二第四句用甲韵，第六第八句用与甲 韵可通的乙韵，如先用七虞，后用六鱼等，双出双入，此起彼落，有 似辘轳，故名。

如黄山谷《谢送宣城笔》诗：宣城变样蹲鸡距，（虞韵）诸葛名家捋鼠旅；（虞韵）一束喜从公处得，千金求买市中无；（虞韵）没投墨客摩蝌蚪，媵与朱门饱蠹鱼；（鱼韵）愧我初无草元（玄）手，不将^写吏文书鱼韵）此诗之前半押“虞”韵，后半则押“鱼”韵，即所谓辘轳韵也吴师道之《吴礼部诗话》云：“辘轳出入用韵，必有奇字乃可若句 韵寻常，则用此何为？又必用韵联而声嫁者，若东冬、寒山、肴豪、 清青之类今人间越用之，或一在上平、一在下平，皆非是六）、极端之格——另有一种极端之格如：永王东巡歌 李白祖龙浮海不成桥，（萧韵）汉武湾阳空射蛟；（肴韵）我王楼^轻秦汉，却似文皇欲渡辽萧韵）本诗押“二萧”韵，却于次句押“三肴”韵次韵答宝觉 苏轼芒鞋竹杖布行缠，（先韵）遮莫千山又万山；（删韵）从来无脚不解滑，谁信石头行路难寒韵）首句押“一先”韵，次句押“十五删”韵，而末句押“十四寒”韵闻 莺 杨万里晓寒顾影惜金衣，（微韵）著意听时不肯啼；（齐韵）飞入柳阴深处去，数声只有落花知支韵）首句押“五微”韵，次句押“八齐”韵，而末句押“四支”韵如以上三例，乃是通韵之极端例子（有这些例子，我们也就理解毛泽东的律诗“出韵”的现象了以上六种格式，除一、二两格可以经常使用外，其它数攵格一般不 宜提倡。

作为初学者还是按韵书押韵为好三）、韵律1、 韵律的定义：韵律，即为平仄和押韵规范也就是格律诗词 中对韵的运用规定称之为“韵律”，这和我们平时理解的韵律一词的 意思有些不同韵律有两种解释：一是指声韵和节律，也就是诗词中的平仄格 式和押韵规则这是我们在格律诗词中常用的专业术语当我们在欣 赏一首诗词时，我们常常会用到一些词，如“平仄适宜”、“韵律流畅”、 “入韵”、“出韵”、“入律”、“出律”等词，实际就是在以格律诗的“平 仄和押韵规范”在评读这首诗作二是指某些物体运动的均匀的节律 如常见所指的音乐与跳舞韵律，韵律操以及某种物体的神韵等等，这 是我们通常理解的含义2、 韵律的作用：韵律既是格律诗词曲的基本要素之一，也是歌 赋民谣不可或缺的要素之一由于汉语文字的单音。