唐诗宋词文学常识.ppt
80页
唐诗宋词文学常识唐诗宋词文学常识 n唐诗发展四个阶段：唐诗发展四个阶段： 初唐、盛唐、中唐、晚唐 初唐初唐初唐四杰初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王另有：另有：陈子昂、贺知章陈子昂、贺知章 欣赏欣赏 登幽州台歌登幽州台歌 作者：作者：陈子昂陈子昂【唐代】【唐代】 前不见古人，后不见来者前不见古人，后不见来者 念天地之悠悠，独怆然而涕下念天地之悠悠，独怆然而涕下赏析：赏析：《《登幽州台歌登幽州台歌》》这首短，深刻地表现了诗这首短，深刻地表现了诗人怀才不遇、寂寞无奈的情绪语言苍人怀才不遇、寂寞无奈的情绪语言苍劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的劲奔放，富有感染力，成为历来传诵的名篇 盛唐盛唐1、两个流派：A、山水田园诗派代表：孟浩然 《过故人庄》《春晓》 王维 《鸟鸣涧》《山居秋暝》 苏轼赞曰： 诗中有画，画中有诗内容主题：孟诗---生活气息浓 王诗---自然景物色、声、动 过故人庄过故人庄 ——孟浩然孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜 开轩面场圃，把酒话桑麻 待到重阳日，还来就菊花赏析：这是一首田园诗，描写农家恬静闲适的生活情景，也写老朋友的情谊通过写田园生活的风光，写出作者对这种生活的向往全文十分押韵 《山居秋暝》 作者：王维 空山新雨后，天气晚来秋 明月松间照，清泉石上流 竹喧归浣女，莲动下渔舟 随意春芳歇，王孙自可留赏析：这是一首写山水的名诗，于诗情画意中寄托诗人的高洁情怀和对理想的追求 B、边塞诗派、边塞诗派代表：高适 《燕歌行》 岑参《 白雪歌送武判官归京》主题：歌颂慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神 燕歌行燕歌行 高适高适 朝代朝代:唐唐 开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《《燕歌行燕歌行》》以示适。
感征戍之事，因而和焉感征戍之事，因而和焉 汉字烟尘在东北，汉将辞家破残贼男儿本自重汉字烟尘在东北，汉将辞家破残贼男儿本自重横行，天子非常赐颜色枞（横行，天子非常赐颜色枞（cōng）金伐鼓下榆）金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间校尉羽书飞瀚海，单于猎关，旌旗逶迤碣石间校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨火照狼山山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨战士军前半死生，美人帐下犹歌舞大漠穷秋塞战士军前半死生，美人帐下犹歌舞大漠穷秋塞草衰，孤城落日斗兵稀身当恩遇常轻敌，力尽草衰，孤城落日斗兵稀身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围铁衣远戍辛勤久，玉筋应啼别离后关山未解围铁衣远戍辛勤久，玉筋应啼别离后少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首边风飘飘那少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有杀气三时作阵云，寒声可度，绝域苍茫更何有杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋一夜传刁斗相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军 白雪歌送武判官归京 作者：岑参 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如北风卷地白草折，胡天八月即飞雪忽如一夜春风来，千树万树梨花开一夜春风来，千树万树梨花开 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄将军 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄将军角弓不得控，都护铁衣冷难着角弓不得控，都护铁衣冷难着 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝中军 瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻轮台 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻轮台东门送君去，去时雪满天山路东门送君去，去时雪满天山路 山回路转不见君，雪上空留马行处 山回路转不见君，雪上空留马行处 此诗是一首咏雪送人之作天宝十三载（754），岑参再度出塞，充任安西北庭节度使封常清的判官武某或即其前任 两个巨星两个巨星：A、李白---浪漫主义诗人代表作：《行路难》《梦游天姥吟留别》 《将进酒》 擅长七言古诗和七言绝句杜甫评“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”被誉为“诗仙” 将进酒 李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月 天生我材必有用，千金散尽还复来 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停 与君歌一曲，请君为我倾耳听 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑 主人何为言少钱，径须沽取对君酌 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁诗文赏析】 置酒会友，乃人生快事，又恰值「怀才不遇」之际，于是乎对酒诗情，挥洒个淋漓尽致诗人的情感与文思在这一刻如同狂风暴雨势不可挡；又如江河入海一泻千里 B、杜甫---现实主义诗人代表作：《石壕吏》《兵车行》 《登岳阳楼》 他的诗作大致分为叙事诗、抒情诗反映了唐王朝由盛而衰的历史，体现忧国忧民的情怀，被誉为“诗史” 登岳阳楼 ——杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼 吴楚东南坼，乾坤日夜浮 亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流 赏析： 当时杜甫沿江由江陵、公安一路漂当时杜甫沿江由江陵、公安一路漂泊，来到岳州（今属湖南）登上神往已久的泊，来到岳州（今属湖南）登上神往已久的岳阳楼，凭轩远眺，面对烟波浩渺、壮阔无垠岳阳楼，凭轩远眺，面对烟波浩渺、壮阔无垠的洞庭湖，诗人发出由衷的礼赞；继而想到自的洞庭湖，诗人发出由衷的礼赞；继而想到自己晚年飘泊无定，国家多灾多难，又不免感慨己晚年飘泊无定，国家多灾多难，又不免感慨万千，于是挥笔写下这首含蕴着浩然胸怀和博万千，于是挥笔写下这首含蕴着浩然胸怀和博大痛苦的名篇大痛苦的名篇 春望春望——杜甫杜甫 国破山河在，城春草木深 感时花溅泪，恨别鸟惊心 烽火连三月，家书抵万金 白头搔更短，浑欲不胜簪 赏析：诗人目睹沦陷后的长安之箫条零落，身历逆境思家情切，不免感慨万端全诗沉着蕴藉，真挚自然，反映了诗人热爱祖国，眷怀家人的感情 中唐中唐新乐府倡导人---白居易主张：“文章合为时而著，诗歌合为事而作”。
他的诗作分为四类：A、讽喻：《卖炭翁》B、感伤：《琵琶行》《长恨歌》C、闲适D、杂律其他诗人：韩愈、柳宗元、李贺、刘禹锡、孟郊、贾岛、元稹等 晚唐晚唐代表诗人：小李杜李商隐---名句：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通杜牧---代表作：《过华清宫》《赤壁》 《山行》 赤壁 杜牧 朝代:晚唐 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔 赏析：诗人观赏了古战场的遗物，对赤壁之战发表了独特的看法，认为周瑜胜利于侥幸，同时也抒发了诗人对国家兴亡的慨叹有情有致 过华清宫（一） ——杜牧 长安回望绣成堆，山顶千门次第开 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来 赏析：本诗揭露了唐玄宗和杨贵妃穷奢极欲的本诗揭露了唐玄宗和杨贵妃穷奢极欲的生活。
据说杨贵妃喜欢吃荔枝，唐玄宗命人用生活据说杨贵妃喜欢吃荔枝，唐玄宗命人用快马从四川，广州给她运来这首诗就是根据快马从四川，广州给她运来这首诗就是根据这件事写成的这首咏史诗是杜牧路经华清宫这件事写成的这首咏史诗是杜牧路经华清宫抵达长安时，有感于唐玄宗、杨贵妃荒淫误国抵达长安时，有感于唐玄宗、杨贵妃荒淫误国而作的本诗截取了这一历史事实，抨击了封而作的本诗截取了这一历史事实，抨击了封建统治者的骄奢淫逸和昏庸无道，以史讽今，建统治者的骄奢淫逸和昏庸无道，以史讽今，警戒世君警戒世君 晚唐晚唐n词开始流行n花间派代表词人： 温庭筠、韦庄 词的起源与昌盛词的起源与昌盛 词体简说词体简说n词是一种新兴的音乐文学形式，它词是一种新兴的音乐文学形式，它从发生发展到繁荣兴盛经历了一个从发生发展到繁荣兴盛经历了一个较为漫长曲折的过程一般认为较为漫长曲折的过程一般认为宋宋代是词的繁荣鼎盛时期代是词的繁荣鼎盛时期，宋元以来，宋元以来人们已经习惯于将人们已经习惯于将“宋词宋词”与与“唐唐诗诗”、、“元曲元曲”并称，视之为并称，视之为“一一代之文学代之文学” 词的定义别称词的定义别称n词最初称为词最初称为“曲词曲词”或或“曲子词曲子词”（（在唐五在唐五代时期代时期），），起源于起源于隋唐隋唐之际，是配合隋唐流之际，是配合隋唐流行音乐行音乐——燕乐曲调歌唱的一种诗体，并以燕乐曲调歌唱的一种诗体，并以“依调填词依调填词”的方式创作出来的一种新型的的方式创作出来的一种新型的文学形式。
文学形式n词最初是配乐的从配音乐这一点上说，它词最初是配乐的从配音乐这一点上说，它和和乐府乐府是同一类的文学体裁，同样是来自是同一类的文学体裁，同样是来自民民间间文学后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐文学后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以称词为分离了，成为诗的别体，所以称词为“诗余诗余”“小令小令”，，词句的长短随歌调而改变词句的长短随歌调而改变,所所以以 又称又称“长短句长短句” n它在它在体制体制上，与上，与近体诗近体诗最明显的最明显的区别区别是：有是：有词词调调；多数；多数分片分片；；句式句式基本上为长短不齐的基本上为长短不齐的杂言n每首词都有一个表示音乐性的词调一般说，每首词都有一个表示音乐性的词调一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待到了宋代，有些词人为表明词意，常在词待到了宋代，有些词人为表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，隔开，或者还写上一段小序或者还写上一段小序n各个词调都是各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定调有定句，句有定字，字有定声声”，并且各不相同。
一般词调的字数和句子，并且各不相同一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对）阕（片）像对联一样相对）词的特点词的特点 n词词一般一般都分都分两段两段（叫做（叫做上下片上下片或或上下阕上下阕）），极少有不分段或分两阕（片）以上的极少有不分段或分两阕（片）以上的n一首词有的一首词有的只分一段只分一段，称为，称为单调单调；；n有的有的分两段分两段，称，称双调双调；；n有的有的分三段或四段分三段或四段，称，称三叠或四叠三叠或四叠分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍唱完了一遍 n．词的句式参差不齐，基本上是词的句式参差不齐，基本上是长短句长短句，，长短句也是词的别称长短句也是词的别称n词中词中声韵的规定特别严格声韵的规定特别严格，用字要分平，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同 词的分类词的分类词大致可分为三类：词大致可分为三类：n⑴⑴小令：五十八字以内为小令：五十八字以内为小令小令n⑵⑵中调：五十九至九十字为中调：五十九至九十字为中调中调n⑶⑶长调：九十一字以外为长调：九十一字以外为长调长调 词 牌词 牌n词牌，就是词的调子的名称。
词牌，就是词的调子的名称n⑴⑴本来是乐曲的名称本来是乐曲的名称《《西江月西江月》》、、《《风入松风入松》》、、《《蝶恋花蝶恋花》》这些都是来自民间的曲调这些都是来自民间的曲调n⑵⑵摘取一首词中的几个字作为词牌摘取一首词中的几个字作为词牌例如例如《《忆忆秦娥秦娥》》，因为依照这个格式写出的最初一首词，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月箫声咽，秦娥梦断秦楼月”. 》》《《念奴娇念奴娇》》又叫又叫《《大江东去大江东去》》，这由于，这由于 苏轼一苏轼一首首《《念奴娇念奴娇》》的第一句是的第一句是“大江东去大江东去”；又叫；又叫《《酹江月酹江月》》，因为苏轼这首词的最，因为苏轼这首词的最 后三个字是后三个字是“酹江月酹江月” n绝大多数的词都不是用绝大多数的词都不是用“本意本意”的，的，因此，词牌之外还有因此，词牌之外还有词题词题一般在词一般在词牌下面或后面注明词题这种情况下，牌下面或后面注明词题这种情况下，词题和词牌没有任何联系词题和词牌没有任何联系n一首一首《《浪淘沙浪淘沙》》可以完可以完 全不提到浪和全不提到浪和沙；一首沙；一首《《忆江南忆江南》》也可以完全不提也可以完全不提到江南。
这样，词牌只不过是到江南这样，词牌只不过是词谱词谱的的代号罢了代号罢了 词的发展过程词的发展过程n词始于南梁代，形成于词始于南梁代，形成于隋唐隋唐，，五代十五代十国国后开始兴盛，至后开始兴盛，至宋代宋代达到顶峰，故达到顶峰，故俗称宋词词最早起源于民间俗称宋词词最早起源于民间 n唐五代词主要有唐五代词主要有花间词花间词和和南唐词南唐词两大词两大词派n西蜀与南唐二地，经济文化最为发达，西蜀与南唐二地，经济文化最为发达，成为词人汇集的两大基地西蜀词人的成为词人汇集的两大基地西蜀词人的词大多收集在词大多收集在《《花间集花间集》》里西蜀花间花间词词人中，以韦庄的成就最高；而人中，以韦庄的成就最高；而南唐词南唐词人中则以李璟、李煜、冯延巳最为出色人中则以李璟、李煜、冯延巳最为出色 n词在风格上分词在风格上分豪放派豪放派和和婉约派婉约派两两种流派：种流派： 豪放派代表人物是豪放派代表人物是苏轼苏轼和和辛辛弃疾弃疾，词风，词风雄浑开阔奔放雄浑开阔奔放；； 婉约派的代表人物是婉约派的代表人物是李清照李清照和和柳永柳永，词风，词风缠绵细腻缠绵细腻,多写儿女多写儿女风情风情,具有一种具有一种柔婉柔婉之美。
内容比之美内容比较狭窄 谁知道，知道，唐唐诗共多少首共多少首宋宋词共多少首？共多少首？ 似花还似非花 ——走近李清照2024/9/15 李清照，，宋代著名宋代著名婉约派婉约派女词人，号女词人，号易易安居士安居士 赵明诚题词：清 赵明诚题词：清丽其词，端庄其品丽其词，端庄其品 学习目标学习目标1.总结意象“花”在李清照生命流程中的展现2.挖掘其含有意象“花”的词中蕴涵的深刻情感 n生于书香门第n嫁于豪门贵族n老于国破家亡“以纤纤素手写下传之后世的扛鼎之作以纤纤素手写下传之后世的扛鼎之作”2024/9/15该课件由【语文公社】友情提供 一、“误入误入藕花藕花深处深处”的少女时代的少女时代 二、二、“人比人比黄花黄花瘦瘦”的少妇时的少妇时期期三、三、“满地黄花堆积”的的孀居时期孀居时期 一、“误入误入藕花藕花深处深处”的少女时的少女时代代 如如梦梦令令 常记溪亭日暮，常记溪亭日暮， 沉醉不知归路沉醉不知归路 兴尽晚回舟，兴尽晚回舟， 误入误入藕花藕花深处 争渡，争渡，争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭惊起一滩鸥鹭 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬（chǎn）金钗溜，和羞走倚门回首，却把青梅嗅 点绛唇点绛唇 如梦令如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否? 知否? 应是绿肥红瘦 赵明诚幼时，其父将为择妇赵明诚幼时，其父将为择妇明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：三句云：““言与司合，安上已脱，言与司合，安上已脱，芝芙草拔芝芙草拔以告其父以告其父 二、二、“人比人比黄花黄花瘦瘦”的少妇时期的少妇时期 减字木兰花减字木兰花 卖花担上，买得一枝春欲放泪染轻匀，犹待彤霞晓露痕 怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看 红藕香残玉簟秋轻解红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西锦书来？雁字回时，月满西楼 花花自飘零水自流一种自飘零水自流一种相思，两处闲愁此情无计相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头，却上心可消除，才下眉头，却上心头一剪梅李清照李清照 醉醉花花阴阴 薄雾浓云愁永薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽，昼，瑞脑销金兽，佳节又重阳。
玉佳节又重阳玉枕纱厨，半夜凉枕纱厨，半夜凉初透 东篱把酒黄昏东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖后，有暗香盈袖莫道不消魂，帘莫道不消魂，帘卷西风，人比卷西风，人比黄黄花花瘦 三、三、“满地黄花堆积”的的孀居时期孀居时期 声声声声慢慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识 满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴这次第，怎一个愁字了得！ 武武陵陵春春 风住尘香风住尘香花花已尽，已尽， 日晚倦梳头日晚倦梳头物是人非事事休，物是人非事事休， 欲语泪先流欲语泪先流 闻说双溪春尚好，闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟，只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁载不动许多愁 总总 结结n 作家郁达夫先生说“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”李清照词中的“花”意象，折射出作者一生喜怒哀乐与酸甜苦辣，承载着词人家国兴亡的悲哀历史，充分展示了一代女词人李清照的旷世才情2024/9/15该课件由【语文公社】友情提供 n 因此，少女时她有“误入藕花深处”的欢乐和愉快；新婚时她有“犹带彤霞晓露痕”鲜花般的灿烂和清新；相思别离时她有“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的孤独和凄清；屏居乡里时她有“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留”的色淡香浓；老年时她有“良宵淡月，疏影尚风流”的孤芳自赏。
这些花儿都是她内心世界的渲泄和衬托，是她人生每一阶段自我形象的写照2024/9/15该课件由【语文公社】友情提供 延伸：诗歌鉴赏方法延伸：诗歌鉴赏方法n一要知人论世，了解创作背景一要知人论世，了解创作背景n二要二要捕捉意象，捕捉意象，体会艺术境界体会艺术境界n三要品味语言，把握作家风格三要品味语言，把握作家风格 意象在分析、鉴赏诗歌时有极其重要的作用可抓住重点的修饰词进行分析2024/9/15该课件由【语文公社】友情提供 思想复杂思想复杂 外儒内道外儒内道 儒家的积儒家的积极入世；极入世； 道家的超道家的超脱出世；脱出世； 佛家的四佛家的四大皆空旷旷达达的的苏苏轼轼 仕途坎坷仕途坎坷：：“乌台诗案乌台诗案” 问汝平生功业，黄州惠州儋州问汝平生功业，黄州惠州儋州 苏轼与黄州苏轼与黄州n1.东坡居士东坡居士n2.创作的高峰：创作的高峰：“一词两赋一词两赋”三咏赤壁，三咏赤壁，湖北黄冈也因此被后世称为湖北黄冈也因此被后世称为“文赤壁文赤壁”n黄州成就了苏轼，苏轼也成就了黄州。
黄州成就了苏轼，苏轼也成就了黄州 念奴娇念奴娇 · 赤壁怀古赤壁怀古 “大江东去，浪淘尽，千古风流人物大江东去，浪淘尽，千古风流人物在写景上有怎样的特点？表达了作者怎样的感情？在写景上有怎样的特点？表达了作者怎样的感情？ 把江山、历史、人把江山、历史、人物巧妙的融合在一物巧妙的融合在一起意境阔大、气起意境阔大、气势雄浑 表达了词人对往表达了词人对往昔英雄的无限怀昔英雄的无限怀念 乱乱石石穿穿空空，，惊惊涛涛拍拍岸岸，，卷卷起起千千堆堆雪雪诗意诗意：：陡峭不平陡峭不平的石壁插入天的石壁插入天空，惊人的巨空，惊人的巨浪拍打着江岸，浪拍打着江岸，卷起千堆雪似卷起千堆雪似的层层浪花的层层浪花哪哪些些字字写写得得生生动动、、传传神神？？ “乱乱” 、、 “穿穿” 写出写出岩峰错列，直插云霄岩峰错列，直插云霄的态势惊惊” 写出浪涛的惊写出浪涛的惊人的汹涌澎湃人的汹涌澎湃拍拍” 传神地写出了巨传神地写出了巨浪猛烈地冲击着岩石浪猛烈地冲击着岩石的情状，就好像是有的情状，就好像是有意而为之意而为之卷卷”形象生动地写出形象生动地写出了水势的汹涌，场面了水势的汹涌，场面的宏阔夸张夸张 对偶对偶 比喻比喻问问题题归归纳纳 ““江山如画，江山如画，一时多少豪杰一时多少豪杰””在全词的结在全词的结构中起什么作构中起什么作用？用？由景及人由景及人 承上启下承上启下 下片着力塑造周瑜，为何下片着力塑造周瑜，为何要插入要插入“小乔初嫁了小乔初嫁了”这这一细节？一细节？1.1.以美人衬托以美人衬托英雄英雄。
2.2.着力表现周着力表现周瑜年轻有为、瑜年轻有为、风流倜傥的儒风流倜傥的儒将风采 谈笑间，樯橹灰飞烟灭谈笑间，樯橹灰飞烟灭描绘周瑜什么形象？描绘周瑜什么形象？足智多谋足智多谋指挥若定指挥若定 周瑜周瑜：：年龄：年龄：2424婚姻：美女相伴婚姻：美女相伴外表：英俊儒雅外表：英俊儒雅职位：东吴都督职位：东吴都督际遇：功成名就际遇：功成名就苏轼苏轼：：年龄：年龄：4747婚姻：屡遭不幸婚姻：屡遭不幸外表：早生华发外表：早生华发职位：团练副使职位：团练副使际遇：功业未就际遇：功业未就 由此可见，作者在情感上倾由此可见，作者在情感上倾向周瑜，是因为他渴望建功立业，向周瑜，是因为他渴望建功立业，希望自己也能像周瑜一样能为国希望自己也能像周瑜一样能为国家干一番伟大的事业但自己年家干一番伟大的事业但自己年近半百，白发早生而贬居边地，近半百，白发早生而贬居边地，无所建树，壮志难酬，报国无门无所建树，壮志难酬，报国无门悲观、失落、无奈之情悲观、失落、无奈之情? ?小小结结 绘奇景：绘奇景：雄伟壮阔雄伟壮阔颂周瑜：颂周瑜：功成名就功成名就发感慨：发感慨：壮志难酬壮志难酬怀古伤今怀古伤今怀古词怀古词 豪放词特点豪放词特点情感内容：情感内容：多表达对国计民生多表达对国计民生的关心，壮志难酬的关心，壮志难酬的苦闷的苦闷情感特征：情感特征：大气磅礴、气势雄壮大气磅礴、气势雄壮写景特征：写景特征：大处着笔、视野开阔大处着笔、视野开阔气象恢宏气象恢宏抒情特点：抒情特点：慷慨激昂、直抒胸臆慷慨激昂、直抒胸臆一泻千里一泻千里 这是一首记事抒怀之作，， 元丰五年（1082年）， 苏轼因“乌台诗案”被贬黄州（今湖北省黄冈县），偏居荒野，躬耕自乐。
是年春，诗人至黄冈东南三十里的新购田地，归途遇雨，心有所感，遂赋此词 苏苏东东坡坡定风波 小序小序n 三月七日，沙湖道中遇雨雨具先去，三月七日，沙湖道中遇雨雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉已而遂晴，故同行皆狼狈，余独不觉已而遂晴，故作此词n 众人在雨中狼狈乱跑，苏轼却泰然众人在雨中狼狈乱跑，苏轼却泰然面对风雨，竟迎来了雨后的天空放晴面对风雨，竟迎来了雨后的天空放晴人生态度截然不同人生态度截然不同 整体感知整体感知 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行竹杖芒鞋轻胜马竹杖芒鞋轻胜马,谁怕？一蓑烟雨任平谁怕？一蓑烟雨任平生 料峭春风吹酒醒，微冷，山头料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎回首向来萧瑟处，归去，斜照却相迎回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴也无风雨也无晴 记叙出游时途中遇雨的一件小事，记叙出游时途中遇雨的一件小事，表达作者的人生态度表达作者的人生态度 上片中上片中“一蓑烟雨任平生一蓑烟雨任平生”表现了词表现了词人怎样的人生态度？人怎样的人生态度？ 双关，句中的风雨既指自然界双关，句中的风雨既指自然界的风雨，又暗指人生的风雨、政治的风雨，又暗指人生的风雨、政治风雨。
风雨n 面对风雨，不惊恐、不逃避、不面对风雨，不惊恐、不逃避、不哀伤，从容淡定、豁达洒脱的人生哀伤，从容淡定、豁达洒脱的人生态度 下片下片“回首向来萧瑟处，归去也无风雨回首向来萧瑟处，归去也无风雨也无晴也无晴”表现了词人怎样的人生态度？表现了词人怎样的人生态度？ 一语双关，一语双关，既指自然界的阴晴变既指自然界的阴晴变化，又暗指人生的变幻化，又暗指人生的变幻 面对变幻莫测的自然界和人生，面对变幻莫测的自然界和人生，潇洒从容，宠辱皆忘，超然物外的人潇洒从容，宠辱皆忘，超然物外的人生态度 感感 悟悟n 自然界的风雨过后，一切都又归于平自然界的风雨过后，一切都又归于平静，风雨不过一瞬间；人生经历的风雨静，风雨不过一瞬间；人生经历的风雨不也如此吗？回首过往，所有的经历都不也如此吗？回首过往，所有的经历都无所谓风雨，无所谓晴无所谓风雨，无所谓晴n 逆境不足以使人消沉痛苦，成就也不逆境不足以使人消沉痛苦，成就也不至于拿来炫耀，人生最终是要归于平静至于拿来炫耀，人生最终是要归于平静的，平静才能沉淀出大气度、大情怀、的，平静才能沉淀出大气度、大情怀、大境界。
大境界 江城子江城子 .记梦记梦n 十年生死两茫茫十年生死两茫茫 不思量，不思量，自难忘 千里孤坟，无处话千里孤坟，无处话凄凉 纵使相逢应不识，尘纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜满面，鬓如霜 夜来幽梦夜来幽梦忽还乡 小轩窗，正梳妆小轩窗，正梳妆 相顾无言，惟有泪千行相顾无言，惟有泪千行 料料得年年肠断处，明月夜，短得年年肠断处，明月夜，短松冈 n【江城子】词牌【江城子】词牌n江城子，唐词单调，始见江城子，唐词单调，始见《《花间集花间集》》韦庄词，单调三十五字，七句五平韵韦庄词，单调三十五字，七句五平韵或谓调因或谓调因欧阳炯欧阳炯词中有词中有“如（衬字）如（衬字）西子镜照江城西子镜照江城”句而取名宋人改为句而取名宋人改为双调，双调，《《金奁集金奁集》》入入“双调双调”七十字，上下片都是七句五平韵欧阳炯字，上下片都是七句五平韵欧阳炯单调词将结尾两个三字句加一衬字成单调词将结尾两个三字句加一衬字成为七言句，开宋词衬字之法后蜀为七言句，开宋词衬字之法后蜀尹尹鹗鹗单调词将起首七言句改作三字两句，单调词将起首七言句改作三字两句，开宋词减字、摊破之法开宋词减字、摊破之法晁补之晁补之改其改其名为名为《《江神子江神子》》，韩调有，韩调有“腊后春前腊后春前村意远村意远”句，故又名句，故又名《《村意远村意远》》。
n[定格定格]n(平平)平平(仄仄)仄仄平平仄平平仄仄平平仄平平,仄平平 (仄仄)仄平平，仄仄仄平平仄平平，仄仄仄平平 (仄仄)仄仄(平平)平平仄仄平平仄仄,平仄仄，仄平平平仄仄，仄平平n (平平)平平(仄仄)仄仄平平仄平平，仄平仄仄平平仄平平，仄平平 (仄仄)仄平平，仄仄仄平平仄平平，仄仄仄平平 (仄仄)仄仄(平平)平平仄仄，平仄仄，仄平平平平仄仄，平仄仄，仄平平n（本是单三十五字，宋人改为双调本是单三十五字，宋人改为双调 乙卯是宋神宗熙宁八年（1075）这时苏轼正在密州（今山东诸城）作知州，这首词是本年正月为悼念妻子王弗而写的王弗十六岁与苏轼结婚她聪颖贤惠，又有识见，夫妻感情一向笃厚，但她不幸于宋英宗治平二年（1065）二十七岁时便在汴京（今开封）谢世，次年归葬于故乡四川祖茔经过十年宦海沉浮的苏轼，在这首词中表达了对亡妻深挚的思念之情 上片写梦前，几经分合转折，抒发了对亡妻思念不已的一片真情 此词发端从夫妻双方十载生死相隔、音容渺茫写起，正所谓开篇顿入正意两茫茫”是说自己和亡妻十年来互相遥念却又各无消息，“两”字一笔双写，“茫茫”状述出双方实即自己无边怅惆、无限空虚的情怀此词开头却兼及叙事与言情，并为全篇定下伤悼的感情基调。
作者本在时时思念亡妻，但偏用“不思量”逆接首句，再反跌出“自难忘”三字，笔势摇曳跌宕即使不去思量，亡妻的影象也时留脑际，愈见感情深挚如果说上面是写生死相隔时间之久，那么下面则是说分处两地，相距之遥作者时在山东密州，妻子葬在故乡四川，故曰“千里”亡妻孑然埋于旧茔，故曰“孤”既遥远又孤单，满腔凄苦情景无由向亲人倾诉，故接以“无处话凄凉”夫妻不能共话，不仅由于地域遥远，更在于生死分隔无法超越以下笔锋一转，谓即使生死可以沟通，夫妇可以再逢，又如何呢？——“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜作者用假设之笔逼进一步，说纵使相逢，妻子大概也认不出我来了十年来，由于他与变法派政见不合，从权开封府推官乞外任通判杭州，再移知密州，仕途的失意与生活的颠簸使作者过早地容颜衰老尘满面，鬓如霜”，这对诗人外貌简括而有特征的勾勒，渗入了无限的身世之感 下片转入记梦，换头中“忽”字写出了梦境的迷离恍忽，“小轩窗，正梳妆”是梦中见到妻子还同往常一样在窗前梳妆打扮这里再现了青年时代夫妻生活的实际情况，是虚中带实的写法相别已久的夫妇一旦相见，定有千言万语要倾吐，然而，思绪如麻，又当从何处说起呢？“相顾无言，惟有泪千行”，这个无声有泪的细节特写，既符合生活的真实，又取得了“此时无声胜有声”的艺术效果。
以下写梦中，结尾三句写梦醒后的感慨作者想象在千里之外的荒郊月夜，那长着小松林的冈垄上，妻子定会年复一年地为思念丈夫而伤悲写对方为怀念自己柔肠寸断，也正表现了自己对死者的无限悼念，以景结情，余音袅袅 用词写悼亡，是苏轼的首创，于此可见作者扩大词境的开拓精神这首悼亡词运用分合顿挫、虚实结合以及叙述白描等多种艺术方法，来表达怀念亡妻的感情，语言平易质朴，在对亡妻的哀思中又糅进自己的身世感慨，因而能将夫妻之间的感情表达得深婉而挚着，感人至深王若虚《滹南诗话》引晁无咎云：“眉山公之词短于情这种看法是片面的其实，苏轼不仅以雄文大手写豪迈之情，也善于以柔婉的语言写健康的朋友之情、夫妻之情 卜算子卜算子n 缺月挂疏桐，漏断人缺月挂疏桐，漏断人初静 时见幽人独往来，时见幽人独往来，缥缈孤鸿影缥缈孤鸿影 惊起却回惊起却回头，有恨无人省头，有恨无人省 拣尽寒拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷枝不肯栖，寂寞沙洲冷 蝶恋花蝶恋花n 花褪残红青杏小花褪残红青杏小 燕燕子飞时，绿水人家绕枝子飞时，绿水人家绕枝上柳绵吹又少，天涯何处上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！无芳草！ 墙里秋千墙墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳外道墙外行人，墙里佳人笑 笑渐不闻声渐悄，笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼多情却被无情恼。
