构图要义.pdf

63ART RESEARCH构图， 是在二维的平面形态载体的画面上确定每一个体的形和色的位置， 组合成总体气势和画中空间， 从而产生视觉美感并传达情感理念 三维的立体形态的雕塑，其“构图”词义所指， 在置换了与自身特征相违的个别词后， 一如前述定义 中国画论中称作 “章法” 、“布局” 东晋顾恺之称作 “置陈布势” 南齐谢赫称作 “经营位置” 当代潘天寿称作“布置” 构图”一词启用于现代，来自日文汉字拉丁文作 C O M P A S I T I O ，意大利文作 C O M P O N I E R E 英文作C O M P O S I T I O N ，俄文作КОМПОЗИЦИЯ构图是视觉艺术外部经营中不可或缺的重要成分绘画艺术外部表现形式的三个基本元素是构图、形和色 三者之间， 构图对个体的形和色有着组织、 统率的作用；同时构图又与把特定情感理念转换成可视图形的构思直接关联，它最先着手、又放眼全画面促使构思实现情感理念的传达构图经营中操作的直接落点是三种基本图像：边框、位置和骨架边框， 是画面自身的最外边缘 有时画中形色完整显现， 与边框走向重复适合， 形成封闭格局， 迫使读者的视线集中于画内 ； 有时画中形色被边框截断， 与边框走向交叉成角， 形成开放格局，诱使读者的想象游离向画外。

位置， 是个体形色的部位确定 个体形色分布于画面的中间和四周、 左和右、 上和下或对角的位置， 可产生形色间主从、并列、高下、因果等不同关系的印象 依自然序列或人为序列分布个体形色，可营造描写平面层次、 纵深层次、 时间过程和心理意念的不同空间样式 骨架， 是画面全局结构的基本形状 由垂直线、 水平线、斜线或弧线直接形成或组合而成充满全画的几何形， 能造成或动或静、 或雄或媚、 或奇或正的不同气势， 确定情感基调有别于自然中的物理空间， 在平面载体的画面中营造的是艺术的心理空间 其营造根据是艺术家面对客观世界时的观照方式：立足点固定、 瞬间之中近视或远视的静观，和多位置、 多时段的动观 不同的观照方式反映到画中空间， 有4 种空间样式 二维空间样式， 是以平摊变位之法， 用穿插挪让、 共用线和共用形、 远近一律和远大近小、 线群平行、 主从序列改变、 个体影像、 个体结构描写等技巧， 把自然空间中的纵深和体积转化为画中的无纵深感无体积感的平面三维空间样式， 是以重叠、 聚焦和远近渐次之法， 用高低中近远的不同视位、线群聚焦、主从序列强化、曲线变异等技巧， 在画中模仿、 再造自然空间的纵深和体积。

四维空间样式，是以排列和集中之法， 用过程分解和位置分布、 分割和衔接、 次序引导和突出第一层次、 多视点集成、 转译以及捕捉瞬间、 细节暗示等技巧， 使时间过程和时间形象在画中可视化 五维空间样式， 是以遥接不相邻形象之法，用并置、粘着、压叠、透叠、套嵌、 拼连等技巧， 使心理意念在画中可视化绘画艺术鉴赏中由于构图这一形式元素而获得视觉美感愉悦， 是构图经营的表层目标 重复、 渐次、 对称、均衡、调和、对比、比例、节奏、单纯、 统调是美感的样式， 是美感的方法、技巧，也是美感的原因所有样式都与哲学中的对立统一规律相联系， 都包含着变化和统一这种使多层因素辩证地交融的中心法则构图要义张世彦内容提要：本文讨论了构图的定义、视觉艺术中构图的基本图像和空间样式，并对构 图的美感、构图的情感理念传达及鉴赏，构图的发生等进行了初步的探讨 关键词：构图；空间；美感；情感理念；观照方式教 学 研 究ART 2004.2RESEARCH63ART RESEARCH64ART RESEARCH美术研究ART 2004.2RESEARCH传达特定的情感理念， 是构图经营的深层目标 特定方向、 程度的情感理念要求特定样式的形色组合与之契合。

优秀的形色组合能够使情感理念由预期状态深化、升华至新的层次， 能够把解读空间拓展至始料未及的开阔区域把许多个体形色组合在一起的构图， 其艺术效果非某个个体形色单独亮相所可比拟， 纵使这亮相是怎样的灿烂辉煌 其巨大的差异有如一个编制有序装备充足的集团军和一个单枪匹马的战士之间作战力的迥然不同构图经营中的不同的边框和骨架安排， 不同的空间形态， 不同的美感样式， 都会在鉴赏过程中对读者产生不同的视觉感染力， 进而深沁于肺腑之中产生特定的心理反映， 这便是不同程度的喜怒哀乐之情感律动和不同倾向的是非曲直之理念领悟人类最早的绘画作品是石器时代的岩画早期岩画只有个体的人和兽， 或许还稍有赋彩， 而绝无形色之组合和画面边缘之围拢，当然无所谓构图经营新石器时代岩画中出现人和兽的组合，始有构图的初级规模 更晚些时候， 出现依附于墙壁的壁画、依附于器物的装饰画和独立存在的案上画、 架上画， 有了明确的边框， 艺术家对构图的认识、 经营和驾驭才逐渐地深入完善与各自文化背景紧密联系在一起的构图经营，东西方古典绘画各有其特立独行的系统， 出发点、 理念、 方法技巧和面貌作风都绝然异趣中国人出于俯仰左右远近之游动与先后早晚之多瞬间的观照方式，品悟客观世界的气韵并示意于画面之中的目标，构图经营中多以自由的多维空间样式，来整体地把握客观世界的气韵之广大精微， 以开合之有致、 对立因素之相间、 主宾关系之确立， 使气韵之势态可视化， 以空白布置、 藏露隐显、 边角开放， 使观赏余光瞟向虚无并诱发气韵之潜匿部份悄然逸出。

欧洲人出于立足点固定的单一瞬间的观照方式和认识客观世界的实貌并再现于画面之中的目标，构图经营中以有限的三维空间样式来典型地显示事物的最美最佳之处，以聚焦透视法则的规范化、形式美法则的类型化和骨架样式的符号化来坦直披露对客观世界和艺术的理性精神到了2 0 世纪，东西方文化交流日渐频繁深入，绘画以及构图领域中的交叉吸纳使各自固有面貌发生很大变化中国水墨画中出现了聚焦纵深和体积描写，欧洲油画中出现了多维的自由空间样式这种互动的趋势还在持续中中国的构图研究， 自4 世纪顾恺之提出“置陈布势”说，5 世纪谢赫提出“经营位置”说，9 世纪张彦远提出 “画之总要” 说， 其理论规模和高度已经形成其后历代画家学者在此基础上整理了许多具体的样式和方法技巧2 0 世纪引进西方古典构图理论，又开辟了构图研究的新思路欧洲的构图研究，自1 5 世纪达·芬奇提出“透视”说，其理论和创作实践已经成熟1 9 —2 0 世纪受到东方艺术的影响，印象派、野兽派、 立体主义、 超现实主义等流派和墨西哥壁画家提出一些新的构图理念和方法技巧东西两 个方面的构图研究长期以来比肩并行，终于互有沟通并各有进补□张世彦中央美术学院壁画系教授 1 0 0 1 0 2（本文责任编辑 陈剑维）64ART RESEARCH美术研究ART 2004.2RESEARCH。