唐代山水田园诗派.docx

唐诗是中国乃至世界文学史上的一朵奇葩山水田园诗派是唐代一个重要的诗歌流派 山水田园诗人继承陶渊明、谢灵运诗歌的思想风格，以擅长描绘山水田园风光而着称，在艺 术风格上也比较接近，通过描绘幽静的景色，借以反映其宁静的心境或隐逸的思想，因而被 称为“山水田园诗派”山水田园诗派繁荣的原因：从文学自身发展来看，盛唐时代崇尚“清水出芙蓉，天然去 雕饰”的美学思想，是形成山水田园诗质朴淡雅、恬静风格的内在审美需求从社会思想来 看，唐代道、儒、佛三教并存，中国固有的传统文化思想是盛唐山水田园诗产生的情感社会 基础唐代的隐逸之风，是形成其冲淡空灵、玄远飘逸特征的内在趋动力唐代经济的繁荣 为文人们歌咏山川田畴提供了充足的物质保证山水田园诗派的艺术特征：主要描写山水田园表现隐逸生活，抒写闲适感情语言清新 自然，具有很高展现自然美的艺术技巧体兼陶谢田园山水题材，融合陶谢所确立的精神旨 趣与审美观照方式，多写方外之情，艺术表现上始终以崇尚陶谢为本在继承陶谢基础上， 形成了融兴寄于观赏、寄情性于鲜明画面之中的表现方式，以及通过虚实关系的处理创造意 境，具有韵外之致、象外之趣的共同特色传统上，唐代山水田园诗的代表集中在盛中唐，以王维，孟浩然，韦应物， 柳宗元为代表。

王，孟创造的静逸明秀之美，展现了盛唐山水田园诗高超的艺术 成就，是盛唐诗的典范之一其在山水田园的描写中，抒写闲适、退逸的思想感情，较少反映社会现实诗歌色 彩清淡，意境深幽，风格恬静闲逸，精美含蓄，体裁多为五言古诗和五言律绝在继承 陶渊明田园诗和谢灵运山水诗传统的基础上加以发展，达到山水田园诗的高峰其中王 维、孟浩然成就尤高王诗融诗情、画意、乐感于一体，“高华精警，极声色之宗”（清 方东树《昭昧詹言》）孟诗虽境界稍狭，题材稍窄，然其诗孤清冲淡，自然浑成，亦 颇具特色他们的诗歌以描绘自然山水和田园风光，表现返朴归真、怡情养性的情趣，抒写隐逸生 活的闲情逸志他们的诗歌风格清新自然，意境淡远闲适，写景状物工致传神，提高了诗歌 表现自然景物的艺术技巧，是唐诗艺苑中的一枝奇葩盛唐田园诗追求平和宁静与优雅高尚 的审美情趣对乡村生活的表象观照田园为调节心理、怡悦心性的精神享受王维的一生以开元二十五年张九龄罢相为分界，前期有政治热情，诗多慷慨 英发之气，风格雄浑博大，后期则消极避世，隐逸山林，多山水田园诗，风格幽 邃空静，多禅趣空明境界和宁静之美，是王维水田园诗艺术的结晶他精通音 乐，又擅长绘画，在他的山水田园诗中，创造出“诗中有画”的静逸明秀诗境， 兴象玲珑而难以句诠。

王维山水、田园诗，其诗歌的主要内容是反映田园隐逸生活，描写自然山水如《渭川 田家》、《山居秋暝》、《终南山》、《鸟鸣涧》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》等，或写田园生 活的恬静闲逸，或写自然景物的清幽秀美王维的山水田园诗不但多优美之作，而且也不乏 壮美之篇，特别是与边塞诗相结合，表现关塞风光时，尤多此调如“天寒远山净，日暮长 河急”（《淇上送赵仙舟》），“沙平连白雪，蓬卷入黄云”（《送张判官赴河西》）又如《终 南山》和《汉江临泛》王维的很多山水田园诗充满了浓厚的乡土气息和生活情趣有的表 现了自己的闲适生活和恬静心情如《田园乐七首》其六曰：“桃红复含宿雨，柳绿尤带春 烟花落家僮未扫，莺啼山客犹眠《辋川闲居赠裴秀才迪》曰：“寒山转苍翠，秋水日 潺湲倚仗柴门外，临风听暮蝉渡头余落日，墟里上孤烟复值接舆醉，狂歌五柳前 都是优秀的山水与田园相结合的作品，在优美的景色和浓厚的田园气氛中抒发了自己冲淡闲 散的心情，堪称“景中有我”之佳作王维又有很多诗清冷幽邃，远离尘世，无一点人间烟 火气，充满禅意，山水意境已超出一般平淡自然的美学含义而进入一种宗教的境界，这正是 王维佛学修养的必然体现有些诗尚有踪迹可求，如《过香积寺》云：“不知香积寺，数里 入云峰。

古木无人径，深山何处钟泉声咽危石，日色冷青松薄暮空潭曲，安禅制毒龙 写到香积寺时所见以及想以禅定制服世俗妄念的希冀有些诗显得更空灵，“不用禅语，时 得禅理”，有如羚羊挂角，无迹可求如“行到水穷处，坐看云起时偶然值林叟，谈笑 无还期《终南别业》）“松风吹解带，山月照弹琴君问穷通理，渔歌入浦深《酬 张少府》）充满一派亲近自然，身与物化，随缘任运的禅机王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画， 观摩诘之画，画中有诗他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技 巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物 之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境界王维的山水田园诗，其中有些诗在幽邃、 寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣在诗境中的艺术体现 王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的 刻写语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合而且语言具有极强的 艺术表现力总之，诗情、画意、音乐美、禅趣的高度结合，诗人形象、山水景物的交融契 合，构成了王维山水诗的总体特征。

孟浩然是唐代另一位大量写山水田园诗的人，存诗260多首，多为五言律诗，且多 为故乡襄阳名胜，这类作品代表作有：《秋登兰山寄张五》、《夜归鹿门歌》、《江山思归》 等他是唐代山水田园诗派的代表人物之一，代表作品有《春晓》、《过故人庄》他擅长五言律诗和排律多写隐逸生活和山水田园风光其诗意境清远，淳朴明丽， 语言流畅，多自然超妙之趣，在艺术上有独特造诣，而且继陶渊明、谢灵运、谢眺之后， 开盛唐田园山水诗派之先声他对该诗派的形成起了重要作用，他在南北朝诗人创作实 践的基础上，把山水田园诗提升到了一个新的境界他是诗歌“淡到看不见诗”，无意 为诗，却诗意浓郁，往往在白描之中显出不着痕迹的功力，于精心着力处却又仿佛不经 意间说出如为世人所熟知的《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家绿树村边合， 青山郭外斜开轩面场圃，把酒话桑麻待到重阳日，还来就菊花另有《春晓》“春 眠不觉晓，处处闻啼鸟夜来风雨声，花落知多少”一诗几乎人皆能诵但他的诗歌内 容比较狭窄，缺乏社会意义，苏轼曾在《苕溪渔隐丛话》中云：“浩然诗韵高而才短， 如造内法酒手，而无材料耳孟浩然的山水诗，贴近生活，将净化的情思、清淡的语言、明秀的诗境融为一体。

自然 平淡，清旷冲逸是孟浩然山水诗的风格特点但也有少数诗写得气象壮阔，如《临洞庭湖赠 张丞相》与王维相比，较为淳朴自然孟浩然的山水田园诗一部分是写故乡襄阳的自然风光，一 部分是写漫游期间的吴越山水，但后者数量居多写于襄阳的山水田园诗隐逸意味较浓，平 静悠远之中加上对在襄阳留下印记的先贤的追慕，更觉古澹吴越山水诗写旅途的山水，动 态感强一点，常带有孤寂的客愁以王、孟为中心，还有一批诗风与他们相近的诗人，如裴迪、储光仪、常建等他们在 王孟周围推波助澜，为盛唐山水田园诗派增色不少虽然他们的各自风格略有差异，如储光 羲更擅长写田园生活，生活气息较浓；常建擅写幽僻景色，方外之气更强，但他们都以平淡 质朴为主要风格，同时也不乏“诗中有画”的佳境，和王孟的基本风格有相近之处盛唐山水田园诗派的主要成就有三：一是将山水与田园二者结合得更紧密了，亦即把隐 居田园的情趣和欣赏山水的优美加以融合，丰富了意境二是保留了陶渊明的纯朴而更趋优 美，摒弃谢灵运等人的艰涩和玄言的尾巴而更趋清新，形神兼备，物我契合，致使诗意与画 境相结合，名篇辐凑，俊句迭出三是山水田园诗背后具有更深厚的思想内涵，大多数的山 水田园诗人都在诗中寄托了自己高尚的情操和难言的身世之感。