隶书书法知识.docx

一、浅析隶书口诀中国书法经过数千年的不断创新和发展，先后经历了篆、隶、草、 楷、行书的演变篆书种类众多，主要包括甲骨文、大篆和小篆三种 甲骨文是商代刻在龟甲或兽骨上的卜辞以及占卜有关的记载文字，是我 国现有的最古老的书法艺术遗产，至今已有三千多年历史大篆有两种： 一种叫钟鼎文，又称金文，是商、周两代铸或刻在青铜器上的铭文，用 笔于环转之中略带方势，结体严整而疏朗，字型参差不一，但却分布天 然，显得气度宏伟另一种叫石鼓文，是刻在10个鼓状石墩上记载田 猎等事情的韵文，其体态更趋严谨，显得雄强浑厚，朴茂自然，端庄凝 重而又生动活泼公元前221年秦始皇统一中国以后，进行''书同文〃 的改革，把各国所使用的文字收集起来，存其所用，去其各异，加以综 合整理，定为全国统一使用的规范文字，称为小篆，亦称秦篆到了秦 代，由于小篆书写太慢，也太吃力，不能适应当时紧急的军事文书和浩 繁的监狱文字的需要，官吏们便将书体进一步整理加工，遂成为一种新 型的书体，并且应用在公文上，并受到了秦始皇的高度赞赏因为当时 办公文的小官叫“徒隶〃，人们就将这种书体取名为隶书在漫长的书法史中，出现了很多著名的大书家，而有很多书写得很好 的碑刻、墨迹，却是出自无法考查的民间书法艺术家。

于是，在民间就 流传着这样一首“隶书口诀〃：方劲古拙，如龟如鳖蚕头雁尾，笔必三 折雁不双飞，蚕无二色点画俯仰，左挑右磔重浊轻清，斩钉截铁 这首隶书口诀，概括了隶书的主要特点及写法要求，是人们长期实践的 总结解剖这首口诀，对我们认识隶书的面貌、写法会有诸多帮助方劲古拙，如龟如鳖〃隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的 单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有 篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的字体，它的笔画要写得古朴、苍 老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌篆书和楷书多 取纵势，形状成竖长方形，使笔画纵向延伸；而隶书字形较扁，笔画向 横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑蚕头雁尾，笔必三折‘指的是隶书特有的横画波横，写波横时先用 逆锋向左行笔，再往左下按笔，然后慢慢提起向右运行，这就是平出； 最后写挑脚时，笔峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形状好似大雁 之尾，一般为露锋收笔在波横需要变化时，雁尾也可轻挑出，使笔尖 拖长，产生秀气美，如清代郑簠的隶书的波横写挑脚应采用提引的方 法，这样笔势舒展自然；不能''扭甩〃出去，否则摇摆、轻浮笔必三折 概述了隶书的笔画要注意落笔、行笔、收笔三个步骤，亦称'三折法〃， 藏锋逆入，有的用“回锋〃，有的用“停驻〃。

雁不双飞，蚕无二色〃如一个字有两笔或两笔以上的横画，只能把 其中的一横写成波横，其余写成平横，这就叫'雁不双飞〃蚕无二色是 指起笔的蚕头写法不能相同，要有轻重、肥瘦变化在练习隶书中，应 做到以下几点：①上下两横不能都写成波横，形成'双飞〃，应将其中一 横写成平横②多笔横画不能都写成波横，呈'一路飘飞〃，波横只能保 留一笔，其余写成平横③上下出现两个捺笔，称为'二捺〃，应将其中 一笔改变笔形，保留一个捺笔④波横与撇捺共用，也属于'双飞〃，应 将波横写成平横，保留撇捺⑤包围结构的笔画不应有挑势，不要随意 挑出''点画俯仰，左挑右磔〃隶书的笔画以方折伸开，中宫收紧， 撇、捺、弯勾放纵，体型方扁为结体的基本特点隶书字型的方扁取横 势，很多笔画对称的展开，撇捺的组合犹如''雁展双翅〃，俯仰势增强''重浊轻清，斩钉截铁〃隶书派生出了 8个基本笔画和更多的变化笔 画，他们的笔画变化多端，粗细不一，重的笔画要写得饱满，轻的笔画 要写得秀气隶书用笔时，有较好的力量和自然的节奏，从微小的动作 中流露出笔意，但须写出方劲有力的效果当然，以上口诀只是隶书的一般特征及写法要求，是隶书的共性，为 初学者必须掌握的。

不同的碑帖，其用笔、结体和个性是多样的如《张 迁碑》的方劲沉稳，《曹全碑》的飘逸秀美，《史晨碑》的端庄秀雅， 《乙英碑》的峻严峭谨......书法爱好者们亦不能按照上面口诀或碑帖 呆板的进行创作，要敢于打破常规，力争创新，写出自己的个性来，这 样才能在书法上有所造诣正如米芾《海岳名言》中自谓： ''壮岁未能 立家，人谓吾书为集古字，递取诸长，总而成之，既老始自成家，人见 之，不知以何为祖也〃附：奈隶害，是源于篆害的害醴，匐」始于秦代，盛行于溪代今天所诙 的是MSMW成熟期的字醴，亦是我仍通常使用的MWoMSW^，既 古醴巧拙又猊矩易言忍，既工整盛^又生勤活潦，不僮有其婪彳有价值-在 害法圉地中一直占有重要的地位，而且遢有^用价值溪字是中阈古代腐大努勤人民^造、改革、号变展起来的害法婪徘祁道 著文字的形成而孕育走生，是中阈人民群浆辛勤努勤和腐泛^跷的走 物在漫畏的害法史中，出现了很多著名的大害家，而有很多害舄得很 好的碑刻、墨M，W是出自照彳耸查考的民冏害者的手簟，在中阈民冏， 就流傅逼檬的一首【奈隶害口哉】：方劭古拙，如巍如鳖蚕^雁尾，簟必三折 雁不嬖弛，蚕照二色黑占重俯仰，左挑右磔 重*蜀鞍清，斯金丁截^逼【奈隶害口哉】，邑隹不见经傅，亦雉以确言忍是何人所撰。

但确是概括 了奈隶害的主要特黑占及舄法要求，是不重醴畲和^名吉解剖逼首口决，垩寸我 『脂忍戳奈隶害的面貌、^者奈隶害的舄法畲有不少的常助二、写法AJ莫奈隶秦代而起的西溪王朝，在言午多方面承襄秦制，害醴依然是小篆、奈隶 害业行篆害多用於重要的官方文献、符重、幡信及碑额的装毓，奈隶害 的使用则更普遍彳耸『戟阈^横家害』、『繇子兵法』、『繇膻兵法』 等筒帛害中，可看出西溪初期的奈隶害和秦奈隶是一月底相承的，业没明^的 差别，只是溪奈隶比秦奈隶波磔明^些，篆意少一黑占而已西溪经文景之治到溪武帝日寺期，阈家统一强盛，经酒繁梁号变建，文 化婪彳有也随之昌盛在M®有利的屉史背景下，加快了奈隶害遭向成熟的 步伐至西溪宣帝年冏（西元前七三~前四九年），奈隶害已基本完成彳耸 秦奈隶到溪奈隶的W®o M^M^可彳耸河北定累系四十甄溪墓出土的文物一一 西溪宣帝五凰二年（西元前五六年）的筒害上，得到aWo如今我仍可以彳耸近代出土的很多西溪竹木筒和条曾帛害中，垩寸西SMW« 得段全面的了解除前面已提到的筒帛害外，溪代的墨MMW主要遢有『居延溪筒』和『武威溪筒』等M些溪筒用簟自由奔放，M醴富於燮 化，不事雕琢，具有段高的婪彳杼性和腐陶的生命力。

B、八分害日寺至束溪，只在册命三公日寺遢用小篆，一般均用奈隶害MH寺的奈隶害 已不再限於原来的「奈隶、佐、史」之毒 它受到了朝野上下的腐泛重膈 在^用的基磴上，人仍逵而^究黑占重和字形的美M，WMW加以藻毓， 使之俯仰迺^、波磔俊美、分推外拓、整膂端疝，成舄既正猊又富婪彳有 性的字醴因其簟重分背、M醴扁方，形若「八」字，因此被耗作「八 分WJo「八分」之名起於束溪，前人已做遇不少解释，比段可信的有唐弓圆裹 璀『害膜斤』^的：「渐若八字分散，故曰八分」清包世臣『婪舟嬖楫』^的：「言其势左右分布相背然也」近人胡小石『害婪略^』^的： 「奈隶害既成，渐加波磔，以增莘毓，则舄八分」『唐六典』卷十^的： 「四曰八分，言胃石经碑碣所用」名宗合适些^法可以膜斤定，「八分」乃 是成熟、猊簸化了的奈隶害别名，它以束溪著名的碑刻舄代表束溪章帝曾下言召公卿用奈隶害上害，因而碓立奈隶害的正统地位，使其 完全取代篆害至桓、霰之世（西元一四七~一八九年），奈隶害已高度 成熟，在婪彳有上也建到了^峰傅世的溪奈隶名碑多出於逼侗日寺期，角勺有 一百七十自斜重C、溪碑溪代号变展了秦代刻石言己功的凰标，立碑之凰大典，或用以表彰功德， 或替富日寺的儒教做思想上的宣辱，尤其桓、霰之世，盛行厚葬，「碑碣 罢起」幺合害法家仍匐」造了 一侗腐陶的用武之地，彳耸而走生了浆多被视舄 奈隶害典簸的著名碑刻。

在束溪日寺，擅＜MW的害法家以蔡邕和^繇的名标最大，所以有些束溪 名碑，都被人附畲成他俪的手簟而溪碑上一般照害碑者的姓名，逼也 言午舆富日寺的者惯及害碑者地位低下有厚奇只有少数溪碑留下了害碑者的 姓名，如『莘山碑』的郭香察、『西狄项』的仇靖、『邮^项』的仇拂、『衡方碑』的朱登等人他仍的姓名邑隹不见於言己戴，但他仍精美的害婪 谷睐^碑刻流傅废世D溪奈隶的特色、一、溪奈隶的特徵（一） 字形扁方，左右分展溪奈隶大多是舄在竹筒上的，舄筋布勺竹料，减鞍「害」的重量，方便 ^言亶和揣带，需要在狄畏的筒面上容纳更多的字，於是簟割上下聚编 又舄了要使字跻清楚，所以黑占重左右分展，以盍量利用筒面的宣度（筒 害多舄一筒一行），是檬就形成了奈隶害内聚外耘，左右分展，形醴扁方 的特徵二） 燮圆舄方，燮速舄膜斤篆醴的字框呈「形；奈隶醴以方折舄主，提按分明，或有圆^，也 含有方意，字框呈「口形篆WHW的拐鹫，在奈隶害中燮舄直^的方 折，逼是溪字害舄速度加快的必然名吉果因舄雨黑占之冏直^距雕最近， 再者直^段弧^易於害舄篆害中不少速震的簟重，在奈隶害中每膜斤舄短 Wo（三） 欹侧之势，燮化之妙篆害「取力#<

即使是全包圉名吉 横的字，如「固、阈、圆」之类躬奈隶害也要探取才蜀酸一角的手段，来打 破篆害的圆润均衡四） 才蜀蛮一簟，搐曳生姿最具奈隶害特色的簟重是集「s^j> 「雁尾」於一身的波w，其次 是具有波W某些特徵的掠（撇）和磔（捺）掠尾之形近似「s^j, 磔尾即雁尾，磔的形状酷似斜置的波Wo波、掠、磔因具有澧厚的装毓 性和抒情味，而成舄才蜀蛮一簟的垩寸象所言胃才蜀蛮一簟，是指在一侗字中， 特意突出某一簟道，将它舄得格外雄建超拔只要其他簟w安置得富， 才蜀蛮一簟非但不畲破壤字的整醴均衡，反而能形成黑占w的血羊明垩寸比而 醴势得搐曳多姿，又可猴得於不平衡虚取平衡，除^中见平正的婪彳有效 果五） 簟法祓雅，黑占w浆多奈隶耆作舄由篆及楷的遇渡字醴，它的新法和黑占w,比篆害多而比楷 害少篆害只有黑占、直、弧三才重簟w,且粗名田相同，缺少燮化，被耗舄 「一簟害」奈隶害的行簟加大了提按的幅度，鳖富了快慢筋奏，由此形 成言午多不同型熊的簟W二溪奈隶的口哉 、（一） 着劭古拙：奈隶害的装毓性弓鱼，^倏要楼拙典雅，刚劭有力，富於燮化，簟势要雄倬厚重，切忌圆滑板滞二） 如巍如鳖：奈隶害的字形要像巍鳖那檬扁三） 横平登直：横W要像水平^那檬平，登W要直如睡，但是又 要有起伏勤宕，不可僵硬。

四） 左波右磔：撇W的^簟由高到低，到名吉尾虚又再高，像波浪 似的捺W的捺角像切肉的姿势五） 翼^雁尾：是奈隶害中主要横重的装毓，在品^虚言殳翼豆岳名吉尾虚言殳雁尾六） 雁少嬖弛：言殳雁尾是#'屯粹^T^W，多了反而不好看，一侗 字中，只有一簟横重言殳雁尾七） 翼不二言殳：和上同八） 簟必三折：奈隶害^簟日寺，欲右先左舄一折，行簟至a^M^ 二折，回金条收皿二折逼檬的^倏才#<^有力九） 黑占重俯仰：每一簟重要互相祺盼，彼此呼雁，是檬的字形才 畲醴势多姿十） WM截^：MW的簟重清楚、乾浮俐落，切忌拖泥带水奈隶害在中阈文字演燮上是一侗重要的分水骐，它燮自篆醴，由圆易 直，渐趟筒易，下改行、楷，使中阈文字逐渐定型奈隶害在中阈害法史 上也具有非常重要的地位，它左右伸推的横势会吉横，突STMW的名吉横 美^，也深深影«T^世W家的凰格所以研究中阈文字，不能忽略奈隶 害的^金建地位；研究中阈害法，也不能忽视奈隶害的深递影^因之，孥 者奈隶害，既能了解中阈文字的演燮，垩寸中阈害法也能有深切的言忍音戳，而 且奈隶害不若篆醴的M。