(完整版)西方电影史.docx

西方电影史复习纲要名词说明 1. 法国印象主义 :( 第一个先锋派 )1917---1918 年贯穿整个先锋派电影运动的始终,, 在电影美学形式上作出了积极而富这一学派最先在电影艺术中表达了先锋主义的创作意图有成效的探究 , 开拓了电影艺术的表现领域, 代表人物及作品有 : 路易 . 德吕克 <上镜头性 >, 马赛尔 . 莱皮埃 <法兰西的玫瑰 ><黄金国 >, 让. 爱浦斯坦 <忠诚的心 >( 加速蒙太奇 ), 谢尔曼 . 杜拉克:< 西班牙的节目 ><微笑的布德夫人>阿贝尔 . 冈斯 <车轮 >.2 法国超现实主义:超现实主义电影把文学上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的- 布菜东的原就， 强调无理性行为的真实性、电影流派； 承袭了这一创作主见的提倡者安德烈梦境的重要意义、 不和谐的形象对列的心情力气和对个人快感的执着追求；一度成为二十年代法国先锋派电影的主要倾向，后来又成为美国试验电影和地下电影的重要一翼；在供商业发行的故事片领域， 超现实主义不构成独立的流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落；代表人物及作品 : 谢尔曼 . 杜拉克 <贝壳与僧侣 >, 路易斯． 布努艾尔的 《一条安达鲁狗》 和《黄金时代》 .3. 德国表现主义 :表现主义电影是二十世纪一、二十岁月在德国显现的把文学、 戏剧和绘画上的表现主义原就运用于电影创作的电影流派；表现主义电影用荒诞离奇的手法，曲折而准确地反映出一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情，银幕上出现的是高度夸张、变形、主观化的世界；代表作品是：罗伯特维内的《卡里加里博士》；4. 前苏联蒙太奇学派: （ 1924～ 1930）5. 法国诗意现实主义:起源于 20 世纪 30 岁月， 提倡诗意的对话， 引人法国诗意现实主义，人胜的视觉影象， 透彻的社会分析， 复杂的虚构结构， 丰富多彩的哲理示意；美中不足的是，该派忽视了电影艺术的视听性；代表人物有雷内 .克雷尔、雷诺阿、让 .维果、马赛尔 .卡尔内；代表电影为雷内 .克雷尔的《巴黎屋檐下》、戏规章》；《百万法郎》，雷诺阿的《大幻灭》、《游6. 意大利新现实主义:19 世纪末作家维尔加所编新现实主义是西方现代电影流派之一；受导的 " 真实主义 " 文艺运动影响， 是批判现实主义在特定条件下的进展；多以真人真事为题材，描画法西斯统治给意大利一般人民带来的灾难；表现方法上注意平凡景象细节，多用实景和-- 不设防的城市》；非职业演员，以纪实性手法取代传统的戏剧手法；首部影片是《罗马(1945) ，代表作有《偷自行车的人》 (1948).7. 法国新浪潮 : 指 1958 与 1959 年间一批法国新导演所拍照的格调清爽，后就被广泛运用，概括了法国 1950 岁月末、 1960 岁月初期的新电影制作与创作倾向；这些新导演有许多都是《电影笔记》杂志的影评人，如高达、楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等；他们崇尚个人独创性，表现出对传统电影的高度自觉，混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格，来试验剪接与结构上的新形式；由于重视拍照的自由度，往往只凭纲要性的脚本拍照，喜爱即兴与自发的拍照方式；而其主题上就带有存在主义的颜色，如阿伦．雷奈的，《断了气》 .《广岛之恋》与高达的8. 长镜头理论 . 景深理论 :法国电影理论家巴赞依据自己的“摄影影像本体论”提出来的和蒙太奇理论相对立的电影理论；巴赞及其拥护者们，宣称， 以爱森斯坦为代表的传统的电影理论已过时，只有长镜头理论才是现代电影观念；巴赞认为， 长镜头表现的时空连续， 是保证电影逼真的重要手段；蒙太奇把完整的时空、大事分解，是极大的不真实；导演通过蒙太奇分解，加进自己的主观意识，不让观众加以挑选，因此他主见取消蒙太奇；这种理论对强调影视作品的真实性，有积极意义，但完全取消蒙太奇，就过于偏激了；电影、电视创作的:<400 击><公实践证明，蒙太奇和长镜头都是需要的，应相互补充取长补短，共同进展；如民凯恩 >.9. 法国左岸派电影: " 左岸派 " 五十岁月末显现在法国的一个电影导演集团，因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名；他们是阿仑雷乃、阿涅斯瓦尔达、克利斯马尔凯、阿仑罗" 学派 " 或"左岸派 " 实际上并没有组成一个布一格里叶、 玛格丽特杜拉和亨利科尔皮等；团体 " ，他们只是一批相互有着长期的友情关系、艺术趣味相投并在创作上常常相互帮忙的艺术家；他们基本上可分为两类：一类是从事电影创作较久的导演，如雷乃、瓦尔达和科尔皮；另一类是以搞文学创作为主的，如马尔凯、杜拉和罗布一格里叶；由于他们在电影方面《广岛之恋》 (i959) 和科尔皮的成名之作都是在五十岁月末、六十岁月初问世的，如雷乃的的《长别离》 (1961)( 两片均由杜拉编剧 ) ，雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961 ，由罗布一格里叶缔剧 ) ，瓦尔达的《克列奥的两小时》(I961) 等，加之他们的影片也特别讲求个人风" 新浪潮 " 电影；格，不拘守传统的电影语法；因此他们的作品常常也被归为10 新德国电影 : “新德国电影”运动发轫于1962 年春天的有26 位德国青年电影家联名发表的《奥勃豪森宣言》，他们对历史和现实的关注与摸索，对电影艺术诗学特点的探究却有着某种美学的一样性；重新确认电影的叙事功能，并将其纳入宏观的历史视野，将历史创伤, 克服了现代主义曲高电影审美与大众观看性的生和战后德国重建的阴暗画面交错绽开，给予历史思辨颜色和哲学深度和寡的艺术封闭性，在较高层次上达到了理性思辨与现实形象、. 福尔动融合与有机统一；代表人物及作品威尔格赫尔措格《人人为自己，上帝反大家》科施隆多夫 <猛烈的争执 >. 赖纳威尔纳法斯宾德《爱比死更冷酷》,《玛丽亚布朗恩的婚姻》 . 和威姆文德斯《城市里的夏天》.11. 类型电影 :依据不同类型（或称样式）的规定要求制作出来的影片；作为一种影片制作方式，三四十岁月在好莱坞曾占踞统治位置，其他资本主义国家的商业电影也都是以类型观念作为影片制作的基础观念的；或形式；所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类12. 库里肖夫效应 :苏联电影导演列夫库里肖夫通过镜头剪接所作的一项试验，该试验实际上是由普多夫金详细操作的；库里肖夫为了弄清晰蒙太奇的并列作用，给俄国闻名演员莫兹尤辛拍了一个毫无表情的特写镜头，剪为三段， 分别接在一碗汤、一个正在做嬉戏的孩子和一具老妇人的尸体的镜头之前，结果观众在观看过程中却好像发觉了莫兹尤辛的心情变化——分别对应着饥饿、欢乐和悲伤； 库里肖夫由此看到了蒙太奇构成的可能性、合理性和心理基础，他得出的结论是，造成电影心情反应的并不是单个镜头的内容，而是几个画面之间的并列 ；单个镜头只不过是素材，只有蒙太奇的创作才成为电影艺术；他提出了积极的创作纲领：影片的结构基础不是来自现实素材，而是来自空间结构和蒙太奇；13. 狭义的蒙太奇:.狭义蒙太奇是指画面剪辑或音响组接的艺术技巧14. 广义的蒙太奇:.广义蒙太奇是指影视作品构成形式及构成方法的总体制造思维15 印象主义学派:法国印象主义学派 1917 一 1928 年贯穿于整个先锋派电影运动的始终；由于这一学派最先在电影艺术中表达了先锋主义的创作意图，先锋派”；因此也被人们称为是“第一个16 奥勃豪森宣言 :新德国电影”运动发轫于 1962 年春天的奥勃豪森电影节；当时有26 位德国青年电影家联名发表《奥勃豪森宣言》 ，称“旧电影已经死亡，我们对新电影满怀信心；德国电影的将来在于运用国际性电影语言我们要制造的电影应当从形式到思想都是新的”；这个宣言本身就是人类对话精神的表达，此后德国电影逐步摆脱传统电影和好莱坞电影的影响，走向世界，成为当时欧洲电影与世界电影对话的新的一极；简答题： 1. 卢米埃尔兄弟当时电影的特点衡与景别的变化 .5. 有挑选的中上层社会.1．实录 .2..6. 自娱性 .单镜头 .3. 户外 ( 诗意文化 ).4. 构图平2. 卢米埃尔兄弟就题材和内容的分类:(4种)1..2. 家庭生活乐趣的劳动和工作的生活场景记录 .3. 政治文化 , 新闻的实录 .4. 自然风光和街头实景的拍照 .3. 梅里爱的奉献 .1. 创造了停机再拍, 慢镜头 , 快镜头 , 二次曝光等绝技, 成为了电影最基本的手法和要素 .2. 他是电影史上第一位导演 , 他把戏剧的大部分方法布景 , 舞台灯光以及夸张的表演技巧统统搬进电影拍照的各个环节中, 如剧本 , 演员 , 服装 , 化妆 ,.3. 对戏剧式的表演的实录 , 永久是中景 , 摄影机是不动的.4. 梅里爱的观点 :(3点 )1. 银幕即舞台的美学观念.2. 电影是一个可以依据作者的意志来观察, 说明 , 以至歪曲事实的新方法.3. 电影能够将不行能的事情变成可能的, 但是她说心目中的可能是有限度的 , 这个限度就是它把一部影片看成一系列的舞台场面.5. 制片厂制度的4 个特点？ 1. 进展大而全的垄断性企业.2..3.流水线式的生产方式制片人专权 .4. 明星制度 .6. 类型电影的3 个基本元素 . 1. 公式化的情节 .2. 定型化的人物 .3. 图解式的视觉形象.7. 西部片的3 个分期 .1.1904---20世纪 30 岁月 : 主要依据西部的故事和通俗情节拍照的.2.30岁月末 --- 其次次世界大战: 作为类型达到较完善的时期.3. 其次次世界大战---- 至今: 用这个类型表现宽阔的社会生活, 表达更为现实的情感, 表达某一种观念式, 社会心情 .8. 印象主义学派的主要特点人物心理和精神的对应 .3.奏的表现与节奏性剪辑 .. 1..2. 追求自然的物象与开掘题材拓展电影心里叙事的表现确立新的摄影技巧 : 主观摄影 . 移动摄影 . 绝技摄影 .4. 强调视觉节9. 德国表现主义的基本特点: 1. 以主观唯心主义为哲学基础, 把艺术看作是自我表现的工具,.2.特别重视形式和手法 , 特殊是着力挖掘电影特用艺术来抒发个人情感或表现自己的观点性和手法 , 以求得猛烈的艺术成效.3.在艺术表现上不求形似 , 重视写意 , 强调艺术的假定性,.4.大多有浓重的悲观主义颜色 , 着重表现人物的不幸, 残酷和凄惨有甚刻意歪曲事物的形象猛烈的讽刺性 .10.: 1.1942---1945年 : 孕育期 .2.1945---1950年: 全盛新现实主义进展的分期期.3.1950---1956年: 分化期 .11. 新现实主义的美学特点: ( 内容题材. 形式特点 ) 形式特点 :1.纪录性 .2.实景拍照 .3. 长. 内容题材 :1. 反镜头的运用 .4..5.结构形式 .6.关于非职业演员的运用地方方言的运用对战。