写格律诗的对仗问题(一)(1).docx

第八讲《如何写对仗》一、对偶与对仗的区别 对偶与对仗是两个概念，是两种语言形式，二者有相同之处，但也有不同之 处对偶，是一种修辞格它是成对使用的两个文句，这两个文句字数相等，结构、词 性大体相同，意思相关这种对称的语言方式，形式上的整齐和谐和内容上的相互映 衬，具有独特的艺术效果对仗，是指诗词创作和对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段 它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致， 平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语 例如：（1）先天下之忧而忧，后天下之乐而乐范仲淹《岳阳楼记》） — —只对偶，不对仗2）春天繁花开遍峡谷，秋天果实压满山腰碧野《天山景物记》） —— 只对偶，不对仗3）惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻鲁迅《纪念刘和珍 君》） ——只对偶，不对仗4）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛鲁迅《自嘲》） ——既对偶，又 对仗5）红雨随心翻作浪，青山着意化为桥毛泽东《七律二首 送瘟 神》） ——既对偶，又对仗6）墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空毛泽东《改造我们 的学习》） ——既对偶，又对仗7）感时花溅泪，恨别鸟惊心。

——既对偶，又对仗二，如何写对仗即出句与对句形成平仄对峙、结构对应关系，从而产生抑扬顿挫，朗 朗上口的美学效果一）对仗的内容有两个方面的含义：一是修辞方面，即词性相同或相近的词才能对仗例如名词对名词、 动词对动词、形容词对形容词、副词对副词、虚词对虚词、实词对实词、代词 对代词、数量词对数量词、方位词对方位词、叠字对叠字等等名词还可以分 为若干小类，如天文、地理、人伦、器物、时令、文学、宫室、衣饰、草木、 鸟兽等等工整的对仗，不仅要词性相同，词类也要相同二是语法方面，即结构相同或相近才能对仗如主语对主语、谓语对 谓语、宾语对宾语、定语对定语、状语对状语、补语对补语等例如：杜甫 《登高》中的颌联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 从修辞方面看，“无边”对“不尽”是副词对副词，“落木”对“长江”是名词对名词，“潇 潇”对“滚滚”是形容词对形容词，也是叠字对叠字，“下”对“来”是动词 对动词；从语法方面看，“无边”对“不尽”是定语对定语，“落木”对“长 江”是主语对主语，“潇潇”对“滚滚”是状语对状语，“下”对“来”是谓 语对谓语二）对仗的位置律诗的对仗位置是在颌联和颈联上，除此之外也有首句或末句对仗的，但要求是颌 联和颈联必须对仗，起码颈联要对仗，否则就有违律诗之规。

绝句可全对仗，也可全 不对词的对仗位置可根据词谱的规定三）对仗的形式三、工对：近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”所谓工对，是指词性、词类、语法、句式结构都很工整，而两联的句 式结构又不雷同如上面所举的杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来 万里悲秋常作客，百年多病独登台就属工对不仅词性词类，语法句式工 整，两联的句式结构又不雷同：颌联是：无边－落木－萧萧－下，不尽－长江－滚滚－来，即 2－2－2－1 结构；颈联是：万里－悲秋－常－作客，百年－多病－独－登台即 2－2－1－2 结构严格说来，工整对仗的颌联、颈联的最后三个字结构是不应该一样的又如唐温庭筠的“数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞”此联“数丛 沙草”和“万顷江田”都是偏正词组，“群鸥散”和“一鹭飞”都是动宾结 构不但如此，“数”对“万”，“群”对“一”都是数类对数类，“鸥”对 “鹭”是鸟类对鸟类可谓工整极了律诗对颈联的工整对仗要求比颌联要写诗在对仗上能做到工整固然好，但也不必过于追求，以致影响内容 的表达初学者能够做到词性相对就可以了，要逐步提高，循序渐进，不必想 着一蹴而就要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，旧时把名词又分 为天文、时令、地理、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽虫鱼、形 体、人事、人伦等门类。

严格的对仗、词性、词类都要相对，称之工对 如：“月下飞天镜，云生结海楼如杜甫《绝句：“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船对仗相当工整诗中的“两个”对“一行”（数量结构对数量结构），“黄鹂”对“白鹭”（禽类名词相对）、“翠”对“青”（颜色名词相对）、“千”对“万”（数词相 对）都是同类词为对，非常工整有一些对仗，是借用了同音字形成工对，叫做借对如《野望》：西山白雪三城戍，南浦清江万里桥海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝跨马出郊时极目，不堪人事日萧条首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对 “万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构 成了颜色对这样的借对，也属工对四，反对 意思相反字词的对仗叫反对，如有对无、是对非，多对 少、冷对炎、暖对凉等等反对也算工对，如李商隐：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通下句“有”对上句“无”，是反义词工对律诗中的对仗句从效果上看，意思相反胜于意思相近（意思相近容易 合掌）黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭都是好例子前后句的时空差距越大，效果越好。

小巷深幽人已远，大江浩荡水东流就是寻求这种时空上的较大差距失学儿童方梦魇，走红超女正疯魔 沧桑事后忧欢少，困境山前老泪多沧桑事后忧欢少”，人老了，经历的事情多了，一切都归于平淡，虽未麻 木，也很少有激动了，实属正常但面对大山里失学的儿童，“困境山前老泪 多”，作者又老泪纵横，是良心未泯，更是社会的现实让人心痛，飞速发展的 社会中还存在如此贫弱的群体诗中前后句较大的反差增强了作者对这种现象 无限忧虑痛心的心情的表达五、邻对：近体诗对仗中的一种用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与 动物、方位对数量等的关系用这些意义接近的词为对，就是邻对邻对也算 工对如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”“草”与“头”不同类，“水”与“花”不同类，“地”与“人”不同类，这可 以算是“邻对”如李贺《七夕》中：“鹊辞穿线月，花入曝衣楼鹊——花，动物对植物如李商隐《筹笔驿》：“徒令上将挥神笔，终见降王走传车笔——车，文具对器物六、宽对：近诗体对仗中的一种它与工对是相对的概念宽对是一 种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。

这样 的对仗，一般称之为“宽对”宽对要比邻对的要求再宽一些如一般以名词 对名词、以形容词对形容词便可以一联之中，只是词组或词性相对，不讲究类别的、或句中的主要成分 能对仗的，称为宽对初学者宜为之例如：“潮平两岸阔，风正一帆悬”悬”是动词，来对形容词“阔”，就 属宽对又如：“江山留胜迹，我辈复登录”江山”是并列结构，“我辈”是偏正结构；“留”是动词，“复”是副词； “胜迹”是名词，“登临”是动词这就属于极宽了，应该尽量少用如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹便是宽对明月——轻裘（都是名词），清风——肥马（都是形容词），非俗物——谢儿曹（只是节奏相同），像这组对仗是半对半不对，属于宽对如：刘禹锡 马思边草拳毛动，雕眄青云睡眼开下句“青云”对上句的“边草”，是植物类对天文类不是临近的词 性，只是名词对名词，属于宽对如：杜甫画图省识春风面，环佩空归月夜魂下句的“环佩”对上句的“画图”，是饰物类对文学类也不是临近 的词性，只是名词对名词，属于宽对宽对一般用在首联尾联的多，也有用在颔联的，一般不用在颈联，因为颈联对仗 的要求要高一些七、流水对所谓流水对，就是出句和对句表达的是一个意思，上下两句是一整体，缺一不可， 同时也不可颠倒。

从语法结构上看，有时出句只是一个分句，但两句字面完全相对如：“欲穷千里目，更上一层楼” 出句是一个目的状语，显然不能独立成句，只有和对句结合起来，才能达到完 整的意义又如“野火烧不尽，春风吹又生” 也属流水对初学者不宜驾驭流水对 对仗还有“借对”、“交错对”、“省略对”、“倒装对”、“句中自对” 等，等会再讲八，对仗的作用 对仗最本质的作用，是给律诗增加了听觉上的音乐美和视觉上的形式美对仗 由于两联的内容都比较相对的完整，具有相对独立性，因此，它可以离开诗体 而单独使用和存在逢年过节，红白喜事，常常可以看到诗中的对仗句作楹 联、喜联、挽联等所以古人在学律诗时，先学写对子音韵、平仄都有书可 查，唯对仗须用心揣摩由此可知，写好对仗句，是写好律诗的基本功之一 九，对仗的优劣对仗就其句意来说分“正对”、“反对”和“串对”正对”是上下联互相补充，如“万里悲秋常作客，百年多病独登台”反对”的意思一正一反，如“青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞 臣”这里“有幸”和“无辜”、“忠骨”和“佞臣”都是反义的串对”是一句话分成两半说，上下联的意思一般不会重复流水对一般都是串 对《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣。

就是说对仗以词意相 反为上，词意相近为次，词意相同为劣十，诗词中应注意的事项，一， 对仗不能“合掌”所谓合掌，是指在对仗两联或其中一联的出句和对句中，虽所言事物 有别，但用词语意重复，犹如两只手掌合拢了就是说，一联中出句和对句内 容不能重复或者相同例如：下面一副对联就是合掌的：“长空展翅，广宇翔 云”广宇，就是长空；翔云就是展翅下联的意思完全是重复上联的这 样，八个字中，四个字就算白用了上下联的意思完全相同的情况，相对地说要少一些，但部分词语意思相同者，则时 有所见例如：“神州滋雨露，赤县灿春花 此联后三字，上下意思有 别，但“赤县”就是“神州”的另一种名称，上下意思又雷同了这种部分词 语在意思上的雷同，也是合掌，也应当避免但这种合掌，常常被人忽略，一 些长于撰联的人，有时也在所不免，这就更应引起注意了又如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”也是合掌蝉噪、鸟鸣的效果都是 反映环境更加幽静，而“愈－更”、“静－幽”本身就是同义词再如“宣尼悲获麟，西狩涕孔丘”也是合掌宣尼、孔丘本是一个 人，悲与涕同义获麟与西狩是同一件事正对”是合掌最容易出现的场合，“正对”要求上下联互相补充，稍不注 意，语意就重复了。

为了加强对合掌的认识，现将《楹联报》王妄君戏拟之《合掌对两 串》转录如下这两串“合掌对”拟得很好，很有启发性：〖其一〗瞧对看，听对闻，上路对启程后娘对继母，亡父对先君醪五两，酒半斤，扫 墓对上坟乞援双瞎子，求助二盲人岳父有因才枉驾，丈人无故不光临十分容 颜，五分造化五分打扮：两倾姿色，一半生就一半妆成〖其二〗 行对走，跑对奔，早晚对晨昏侏儒对矮子，傻子对愚人观浪起，看波兴， 闭户对关门神洲千载秀，赤县万年春国士无双双国士，忠臣不二二忠臣 大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚减千分这两则每句的前后字词如在诗词中相对，就是合掌以此类推吧一，避免重复字 在一首诗词中，前面已出现的字后面再次出现，称为散字重复，有损诗词的格 调，这是格律诗词中不允许的如“红军不怕远征难，万水千山只等闲„„金山水拍云崖暖，大渡 桥横铁索寒更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”这首诗里，“山、水、 军、千”四字重复虽然是毛泽东所写，但也犯忌了但是如果有修辞效果或体现艺术性的重复，是可以的如“寻寻觅 觅，凄凄惨惨戚戚”、这。