论CPE巴赫的钢琴演奏与教学理念的历史贡献——管窥《正确演奏键盘乐器的真正艺术》一书.pdf

天津音乐学院 硕士学位论文 论C.P.E.巴赫的钢琴演奏与教学理念的历史贡献——管窥《正 确演奏键盘乐器的真正艺术》一书 姓名：金徽 申请学位级别：硕士 专业：音乐学 指导教师：陈云仙 20071214 1 学位论文原创性声明 本人郑重声明： 所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究 工作所取得的成果除文中已经注明引用的内容外，本论文不含任何其他个人 或集体已经发表或撰写过的作品成果对本文的研究做出重要贡献的个人和集 体，均已在文中以明确方式标明本人完全意识到本声明的法律结果由本人承 担 学位论文作者签名： 签字日期： 年 月 日 学位论文使用授权书 本学位论文作者完全了解天津音乐学院有关保留、使用学位论文的规定， 即天津音乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士、博士论文的复印件 和磁盘，允许论文被查阅和借阅本人授权天津音乐学院可以将学位论文的全 部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手 段保存、汇编学位论文 （保密的学位论文在解密后使用本授权书） 学位论文作者签名： 导师签名： 签字日期： 年 月 日 签字日期： 年 月 日 2 论文提要 论文提要 C.P.E.巴赫在西方音乐史和钢琴艺术史上占有很重要的地位。

他的巨著 《正 确演奏键盘乐器的真正艺术》一书是巴罗克时期键盘演奏理论的总结，对钢琴 演奏艺术作出了精辟的论述，对其发展具有指导意义但在国内尚且没有进行 系统的研究，并且没有完成中文翻译工作本文的写作主要是通过研读 1949 年 出版的英文版本来完成的本文旨在通过研读此书，初步整理、归纳 C.P.E.巴 赫对于钢琴演奏的指法、装饰音、表演及伴奏的理论，来探求他的钢琴演奏与 教学理念，分析他对后世钢琴艺术发展产生的深远影响，从而更全面的认识他 作为钢琴艺术史上的第一人所作出的贡献 关键词：关键词：C.P.E.巴赫，指法，装饰音，表演，伴奏 3 Abstract Carl.Philipp.Emanuel.Bach plays a significant role in the history of both western music and piano art. His writing work Essay on the True Art of Playing Keyboard Instruments makes a conclusion of theory of playing keyboard instrument during the Baroque period, which discusses the art of piano in detail and guides its development. This book has not been systematically studied in China and not translated into Chinese. This paper depends on the English version published in 1949. In this paper, the author will study C.P.E. Bach’s theory of fingering, embellishments, performance and accompaniment in order to explore C.P.E. Bach’s theory of playing piano and teaching, analyze his deep influence to today’s piano art, and recognize his contribution to the piano art history. Key words: C.P.E.Bach, fingering , embellishments, performance, accpmpaniment 5 第一章 艺术生涯 第一章 艺术生涯 第一节 生平 第一节 生平 卡尔.菲利普.伊曼纽尔.巴赫（Carl.Philipp.Emanuel.Bach）简称 C.P.E.巴赫 （ 1714 — 1788 ）， 出 生 于 德 国 魏 玛 。

是 约 翰 . 塞 巴 斯 蒂 安 . 巴 赫 （John.Christian.Bach）简称 J.S.巴赫的次子，人称他为“柏林巴赫” 、 “汉堡 巴赫” 他是当时公认的键盘演奏大师、音乐理论家和著名的作曲家，在他那个 时代的人们，但凡提起“巴赫”这个名字指的都是这位 C.P.E.巴赫 C.P.E.巴赫是个神童， 有着很高的音乐天赋 成长于极富音乐气氛的莱比锡， 他的父母双方家族都是音乐世家，教父泰勒曼（Georg.Philipp.Telemann）也是当 时著名的音乐家这样的生活环境给了 C.P.E.巴赫童年以足够的音乐熏陶，为他 以后的音乐事业打下了坚实的基础在他还是孩子的时候，就开始参加巴赫家 族的音乐会，并且参加教堂的演出和排练；十一岁时便能成功的视奏他父亲 J.S. 巴赫的创作的所有键盘作品 J.S.巴赫对 C.P.E.巴赫的影响是巨大的C.P.E.巴赫在其自传中声明自己在作 曲和钢琴演奏上从来没有过别的老师，除了他的的父亲言下之意，有这么一 个老师已将足够了从资料上看，J.S.巴赫确实是 C.P.E.巴赫唯一的音乐老师， 并且从作曲技法到键盘演奏， C.P.E.巴赫都继承了其父亲的音乐思维和创作能力。

J.S.巴赫使 C.P.E.巴赫在非常年轻的时候就成为他那个时代非常著名的键盘演奏 家和教育家 C.P.E.巴赫得益与他的父亲还在于他的父亲给予他广博的音乐体验 J.S.巴赫 对法国和意大利的音乐有着深入和细致的研究 C.P.E.巴赫在回忆中写道： “尽管 我在家乡很多年，对于外面的世界知之甚少，但没有什么能够比了解我的父亲 和在他面前演奏更能感受到了不起的音乐了 ” 1由于父亲在音乐上显赫的名声， 使 C.P.E.巴赫有足够的机会听到当时最棒的音乐家的演奏，他们来自欧洲各地 来访者带来了不同国家的音乐，包括器乐、声乐、宗教世俗的各种音乐类型的 作品和演奏所有这一切都给年轻的 C.P.E.巴赫带来丰富的音乐积累 1731 年 C.P.E.巴赫在莱比锡大学攻读法律专业，后来又转入法兰克福大学， 1 .DAVID EWEN:Great Composers 1300~1900,P 17 6 但音乐在他每天的生活中仍占有重要地位他连续创作，在键盘上不停的工作， 在上层人物面前演出了自己的作品，并建立了当地的唱诗班在学期间 C.P.E. 巴赫通过钢琴教学、创作、演出等活动来谋生，并且是 J.S.巴赫的重要的音乐助 理。

在大学学习法律使他日后在个人财务方面获益匪浅 1738 年 C.P.E.巴赫结束了他的求学生涯，他确信音乐将会是他一生的职业， 于是前往当时的音乐中心柏林在柏林他作为艺术家的魅力给腓特列大帝留下 极深的印象，成功地使国王热爱上了音乐，并且预约他作为自己的私人键盘乐 师 在国王继承王位的时候由 C.P.E.巴赫亲自演奏室内乐 1740 年他在普鲁士王 宫任职腓特列大帝酷爱演奏长笛，C.P.E.巴赫是他的伴奏他还为国王的宫廷 乐队担任伴奏，并同时兼任独奏、教师、排练翻译、作曲等多种工作这段工 作持续了 30 年他的巨著《正确演奏键盘乐器的真正艺术》就是这段工作经历 的精华 在柏林的30年是C.P.E.巴赫形成个人音乐风格和创立奏鸣曲式的重要时期， 他和匡茨、格劳恩等音乐家是当时柏林乐派的主要代表人物，因此被称为“柏 林巴赫” 在宫中经常上演格鲁克的歌剧，它的戏剧性风格影响了 C.P.E.巴赫的 音乐风格在柏林的诗人俱乐部里有当时如雷贯耳的格雷厄姆、莱辛、雷布恩 勒等文学家和画家，C.P.E.巴赫也在其中他和这个圈子的关系极为密切，他的 很多作品就是献给他们的 C.P.E.巴赫在宫廷乐队中很不得志，薪水极低，直到 1755 年他以辞职威胁， 才有所提升。

腓特列大帝保守的音乐品位和狭隘的个人喜好是他无法理解 C.P.E. 巴赫的作品及其重要性，C.P.E.巴赫作为一个具有独立意志的艺术家在理念上与 专制的国王有着不可调和的冲突在普鲁士宫廷效命所得的薪水之低使 C.P.E. 巴赫对这份工作日益失望，最终坚定他辞职决心的事件是腓特列大帝断然拒绝 为宫廷乐师们在七年战争期间蒙受的损失加以任何赔偿直到 1767 年他从教父 泰勒曼逝世中看到了转换工作的希望——次年，他果然顺利的继承了泰勒曼 在拉丁学校担任的合唱以及汉堡市五所教堂的音乐监督职位，他同时教授音乐 和非音乐课程，每年举行约两百场常规音乐演出，还有形形色色的许多演出 汉堡的音乐气氛虽然不能和柏林相比，但那里轻松、自由的环境给了 C.P.E. 巴赫自由发展的空间，使 C.P.E.巴赫可以在很多演出中寻找适合自己的音乐风 格与和在柏林一样，C.P.E.巴赫的朋友不是音乐家，而是诗人、教授、作家和 勤奋的市民和其他知识分子，这些人同样被汉堡的自由所吸引，以“纯感性” 7 的创作手法对抗“过度理性”的创作风格很多晚会上，诗人以激昂的语调和 强烈多变的节奏煽情的吟诵自己的诗作，为 C.P.E.巴赫的音乐注入了新鲜的血 液。

他将这种独特的表达风格转化为表达器乐作品情感的元素，为德国的狂飙 运动的启蒙精神注入了器乐题材 在汉堡的生活比在柏林的宫廷乐团要轻松愉快的多在汉堡自由商业气氛 的影响下，C.P.E.巴赫的收入得到很大程度的提高他在大学所学习的法律专业 在很大程度上帮助了他推广和出版自己的作品他作为推广者和广告人，将自 己的作品推广到很多国家和城市 在汉堡除了创作，C.P.E.巴赫也在自己的演奏事业中达到了顶峰，进一步提 升了自己作曲家和演奏家的双重地位C.P.E.巴赫在当时的音乐界享有盛誉，贝 多芬的老师克里斯蒂安.哥特洛布.内弗（德国著名的作曲家和指挥家）是他的 最狂热的仰慕者之一，说他教给贝多芬的东西就是 C.P.E.巴赫的音乐作品和论 文 1788 年 C.P.E.巴赫死于肺结核 他的名声在后五十年开始被人淡忘 到了十 九世纪五十年代，他被严肃音乐评论家降格为一位单纯意义上的先驱，而且每 况愈下，最后被他父亲的不朽光辉所遮盖 第二节 钢琴乐器的始作俑者，从巴罗克向古典主义转折的关键人 物（古典奏鸣曲式的创立者），——从作曲家、教育家、演奏家三 方面论述 第二节 钢琴乐器的始作俑者，从巴罗克向古典主义转折的关键人 物（古典奏鸣曲式的创立者），——从作曲家、教育家、演奏家三 方面论述 C.P.E.巴赫是 J.S.巴赫所有的儿子中最著名、最多产的音乐家。

是他那个时 代最著名的作曲家之一，也是公认的键盘演奏大师和音乐理论家在汉堡和柏 林有着重大的影响，是北德意志伤感风格的主要代表笔者将会通过介绍 C.P.E. 巴赫作为著名的作曲家、演奏家、教育家三方面去论述他是钢琴这件乐器的始 作俑者，是从巴罗克到古典主义转折的关键人物 1.2.1 一位重要的钢琴器乐创作者，确立古典奏鸣曲式——伟大的作曲 家 8 C.P.E.巴赫一生创作了二百多首键盘奏鸣曲， 五十首协奏曲， 三百多首歌曲， 十九首交响曲，二十二首受难曲和两部清唱剧等作品最具代表性的当数 1740 年写的《普鲁士奏鸣曲》 ，1742 年写的《威尔腾堡奏鸣曲》 ，和 1760 年写的《行 家与爱好者奏鸣曲》三套键盘奏鸣曲集正是这三套奏鸣曲奠定了 C.P.E.巴赫在 西方音乐史上作为奏鸣曲式创立者的地位 巴罗克时期主要的键盘乐器是管风琴、古钢琴和羽管键琴但是由于他们 各自的弱点都不能适应在音乐厅里演奏古钢琴声音淡薄，在音乐厅演奏显得 太过纤弱羽管键琴音量大于古钢琴。