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    外国美术史总结3200字    外国美术史总结1、旧时器美术 法—拉斯科洞窟西班牙——阿尔塔米拉洞窟2、古埃及美术：奴隶制专制，为法老和贵族服务作用：歌颂王权、巩固奴隶主国家的政权、强调等级制度3、古希腊美术：荷马时期古风时期——建筑（围柱式）两种基本建筑形式（多利亚式、伊奥尼亚式） 古典时期【皮弗格拉斯、米隆、菲狄亚斯（雕刻家）】希腊化时期4、罗马艺术与希腊艺术的区别罗马人征服希腊，希腊文化征服罗马希腊文化对罗马产生重大影响，但因社会环境与氏族的不同，罗马美术也有自身的不同之处区别：希腊——富有想象、浪漫主义、带幻想成分、风格单纯、主要用于敬神、雕刻强调共性和民族精神罗马——写实、叙事性、风格多样（受伊特鲁里亚美术影响，又受希腊、埃及、两河地区文化的影响）为帝王歌功颂德，满足贵族的奢侈生活，雕刻要求是个性鲜明的肖像 总之：希腊艺术是理想主义的、简朴的、强调共性的、典型精致的 罗马艺术的实用主义的、享乐的、强调个性的、宏伟壮丽的5、罗马美术：五个建筑样式——道路、水道、桥梁、广场、公共浴池万神殿是拱券建筑的杰出代表6、拜占庭美术（反偶像运动）：拜占庭帝国的基督教文化是政教合一的产物，为宗教和王权服务。

皇帝是教会领袖，象征神的意志拜占庭的神像必须要在天神与君王之间取得统一，皇帝有权干涉教会，不让教会利用神像过分显示自己的力量这就引出了反偶像运动皇帝和东方行省的人民支持反偶像，认为偶像会让宗教变为迷信，主张将宗教艺术变为抽象的象征，以植物或动物象征宗教人物僧侣和西方行省的人民赞成偶像崇拜此争论在教理方面牵扯到耶稣、人性与神性间的双重关系在政治和社会方面，根本问题在于政教双方对权利的争夺7、罗马式美术特点：教堂有封建城堡特点，墙厚窗小，距地面高，教堂前常有碉堡式的塔楼，后来固定在西面正门的两侧，成为标志真正风格形成：杜勒姆教堂（英国） 举例：圣塞尔南大教堂（法）、圣基列阿达教堂（德）、比萨教堂（意）8、哥特式美术特点：轻盈、纤细的结构，窗户尺寸大大增加，空前规模运用彩色玻璃，圣德尼教堂平面遵循了带有呈放射状分布的后堂回廊式型制宽敞、开放、充满各色光线举例：意大利米兰大教堂、德国科隆大教堂、英国威斯敏斯特大教堂、法国巴黎圣母院、夏特尔大教堂9、意大利文艺复兴早期美术代表人物：布拉曼特（建筑师）、布鲁内莱斯基（建筑师）、多纳太罗（雕塑家）、马萨乔（画家）弗罗伦萨画派：马萨乔、佛拉·安基利科、菲利浦·利皮、巴奥洛·乌切洛、卡斯坦洛、桑德罗·波提切利。

10、什么是威尼斯画派：威尼斯画派是16世纪以威尼斯画家乔尔乔内和提香为代表的绘画形式，他们吸收文艺复兴鼎盛时期画家的精华，但在色彩上大胆创新，使画作更生动明快，人物背景风景比例更大乔尔乔内作品：《沉睡的维纳斯》、《暴风雨》等；提香作品：大型壁画《圣母升天》、《欧罗巴被劫》、《达娜厄》等威尼斯画派对其后的巴洛克艺术时期画家产生很大影响11、什么是佛罗伦萨画派：佛罗伦萨画派（Florence School）是意大利文艺复兴时代形成的美术流派，13世纪末已经形成，早期代表画家有：乔托·迪·邦多纳、马萨乔、安杰利科、乌切洛、波提切利等盛期代表画家有：达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔15世纪佛罗伦萨画派主要是以人文主义精神来画宗教题材的，但不同的画家也表现出不同风格12、威尼斯画派与佛罗伦萨画派的比较：威尼斯——重色彩，构图开放，商人赞助，题材世俗化反映人文主义和爱国主义思想，其画色彩明丽，形象丰满，构图新颖，但大多借宗教神话题材，描绘统治阶级的豪华生活佛罗伦萨——重素描造型, 如米开朗基罗塑造的人物形象坚实儿有力，充满动感构图清晰、分明，教会、贵族赞助，以宗教为题材佛罗伦萨画派有两种趋向，一是反古典的倾向，二是优美雅致的倾向。

13、样式主义历史条件：样式主义是16世纪初出现于意大利佛罗伦萨的一种风格，后发展到欧洲其他地区，上承文艺复兴下启17世纪的巴洛克艺术，主要流行于16世纪20时代至16世纪末样式”指形式和风格以及生活风度他们对文艺复兴时期的大师模仿，但只追求形式而丧失了其精神性16世纪的意大利正处于政治、经济、科学、道德和文化等各方面的危机之中社会动荡使人们看不到希望，陷入精神困境，已没有文艺复兴时代自信的创新精神于是样式主义的创新也就失去了科学、实验的理性动力，更多地是源于对文艺复兴艺术的记忆和沉思，专注于对精神世界的表达，试图要走出心灵的困境风格特点：样式主义艺术特点是技巧十分精湛，但追求的是奇异刺激的效果，而不是宁静与和谐样式主义往往采用不符合常理的幻想式构图，喜欢表现裸体，人体比例常常是夸张变形的画面人物众多，但姿势扭曲，迷恋于使用透视法色彩往往也像画面内容一样光怪陆离，更多地是表现情绪而非真实的自然主题有时晦涩难懂，只有内行的观众才能看懂代表人物：J·da·蓬托尔莫《约瑟在埃及》、F·索罗《摩西与杰特罗的女儿》、帕尔米贾尼洛《长颈圣母》、F·萨尔维亚蒂《加纳的婚礼》14、16世纪下半期的西班牙宫廷绘画格列柯（西班牙样式主义）：希腊人，前往西班牙旧都与贵族们一起。

前期作品人物没有太多变形、气氛宁静、色彩典雅、明快代表《圣母升天》第二件重要作品《掠夺圣袍》：构图饱满，人物众多，呈现出骚动气氛《崇拜基督》（又名《腓力二世之梦》）：充满了主观和幻觉色彩，受到国王赏识15、什么是学院派美术：欧洲的美术学院最早产生于意大利，最著名的学院之一是博洛尼亚学院，创始人是卡拉奇兄弟美术学院制定了艺术的规范，并成体系地教授给学生，使古典主义艺术成为艺术的“正统”，成为一种可以习惯的规范其他学院派代表人物：格·列尼、圭尔奇诺、多明尼基诺、乔凡尼·朗弗朗可16、卡拉瓦乔主义——现实主义：在当时影响了整个欧洲，把现实主义艺术推向了一个新的阶段具有鲜明的民主主义思想色彩17、巴洛克美术的形成与发展：产生于16世纪下半期的意大利，盛期是17世纪，进入18世纪，除北欧与中欧，已开始衰落其产生与反宗教改革有关，为教会服务，被宗教利用教会是其强有力的支柱 特点：豪华（因服务对象为上层人物和贵族）、浓郁的浪漫主义色彩、富有激情性、具有运动感、表现语言具有综合性18、巴洛克艺术大师贝尼尼：意大利巴洛克风格中最著名的雕刻家、建筑家、画家代表作品：《圣德丽莎的幻觉》、《大卫》、《阿波罗与达芙妮》。

建筑：祭坛19、巴洛克建筑：罗马耶稣会教堂（贾科莫·德拉·波尔塔/贾科莫·巴罗齐达·维诺拉）、罗马圣玛利亚·德拉·芭奇教堂（皮耶特罗·贝列提尼·达·科尔多纳）、圣卡罗教堂（弗兰西斯科·波罗米尼）20、鲁本斯（彼得·保尔·鲁本斯）：生于德国，曾从事亚当·凡·诺尔特学习绘画21岁出师，意大利时期是其思想和艺术上成长的重要时期，学院派美术卡拉瓦乔的写实主义艺术和巴洛克艺术都对他产生过深刻的影响在各流派中博采众长，形成自己独特的画风 代表作品：《最后的审判》、《抢劫留西帕斯的女儿》、《阿玛戎之战》、《亚马逊之战》、《对镜梳妆的维纳斯》、《三美神》21、凡·代克：其肖像画独树一帜，10岁开始师从亨得里克·凡·巴仑16xx年做了鲁本斯的自由合作者与助手，16xx年成为画师，21岁在安特卫普成名16xx年去意大利，研究威尼斯画派，学习博洛尼亚学院派艺术16xx年成为宫廷画家 主要成就表现在肖像画——画面色彩亮丽，洋溢着优雅豪华的贵族气派人物形象确实沉静内省的 16xx年，到了英国，任查理一世的宫廷画家《查理一世行猎像》、《查理一世骑马像》、《查理一世的三个子女》22、约丹斯：16xx年被选为画家公会的会长，创作过许多神话和宗教题材的作品，其中大部分是教会、国王、贵族的订件，是面向上层社会的。

这些画作笔法自由流畅，色彩鲜艳绚丽，画面气氛热烈，激荡着乐观主义精神，体现了巴洛克艺术风格《豆王节欢宴》、《萨提尔在农家做客》、《丰收》、《牧神潘与绪任克斯》23、荷兰美术伦勃朗 《杜普教授的解剖学课》、《丹娜埃》、《有石桥的风景》、《母亲肖像》、《卖灭鼠药的人》哥拉尔德·特鲍赫 《音乐课》、《年轻姑娘给一位妇人读信》、《一个男孩给狗抓跳蚤》 皮特·德·霍赫 《餐具室》、《中庭》、《一个荷兰家庭的庭院》约翰内斯·维米尔 《德尔夫特风景》、《小巷》、《倒牛奶的女仆》、《穿蓝衣读信的少女》、《花边女工》、《戴头巾的少女》首都师范大学 20xx年秋季第二篇：中国美术史总结 1800字如西周后期的代表作《毛公鼎》造型简洁，纹饰只用了一圈重环纹装饰带如陕西郡县出土的《驹尊》就是一个例证春秋时期的《莲鹤方壶》河南新郑出土的立鹤铜方壶春秋晚期出现总结百工技艺的专著《考工记》三、战国帛画1·《风缮书画像》2·《人物御龙帛画》二方连续或四方连续"传神传"：南谢赫提出的画评"六法论"：即：气韵生动，骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写《古画品录》著作顾恺之《论画》、谢赫《古画品录》、宗炳《画山水序》、王微《叙画》陈姚最：<<续画品>>曹不兴的再传弟子顾恺之（3xx年—4xx年），为东晋大画家和文学家，他以“画绝、才绝、痴绝”而驰名于世。

曹植与甄氏爱情的《洛神赋图》劝诫妇女德行的《女史箴图》、《列女仁智图》 南朝梁元帝与《职贡图》名士风范与《竹林七贤》画像砖李斯书写的刻石有《泰山封山刻石》、《琅琊刻石》和《峄山刻石》、《会稽刻石》麦积山石窟雕塑艺术有《维摩变》、《净土变》、《七佛图》甘肃敦煌莫高窟被称为“东方艺术宝库”： “复层壁画” “藏经洞”三、麦积山石窟雕塑艺术：《维摩变》、《净土变》、《七佛图》 四、敦煌彩塑艺术第七章 隋唐时朋的美术第一节 隋唐时期的美术概述唐代绘画品评著作有彦悰：《后画录》李嗣真：《续画品录》张怀瓘：《画断》窦蒙：《画拾遗录》裴孝源：著有《贞观公私画录》 第二节 雕塑与工艺美术唐三彩为唐代陶器的代表第二节 隋唐时期的绘画艺术《步辇图》、《历代帝王图》阎立本: 陕西西安人唐代画家《秦府十八学士》《凌烟阁功臣二十四人图》《历代名画记》；《魏徵进谏图》、《十二真君像》、《王右军真图》等四十二件，入《宣和画谱》传世作品有：《步辇图》《历代帝王图》吴道子：他的画作有《明皇受篆图》、《十指钟馗图》，入《历代名画记》；《孔雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神像》等九十三件，入《宣和画谱》传世作品有《天王送子图》，又名《释迦降生图》卷，为净饭王之子释迦出生故事。

现藏日本大阪市立美术馆《释迦图》藏日本京都东福寺皆为后人托名摹本周昉: 画作有《三官像》、《五星真形图》、《杨妃出浴图》、《妃子数鹦鹉图》等七十二件，著录于《宣和画谱》传世作品有《挥扇仕女图》卷，现藏故宫博物院；《簪花仁女图》卷，藏辽宁省博物馆；《调琴啜茗图》卷，藏美国纳尔逊美术馆，相传皆为其所绘韩幹：生卒年不详，今陕西西安人，《姚崇像》、《安禄山像》、《玄宗试马图》、《宁王调马打球图》、《龙朔功臣图》，均录于《历代名画记》，《内厩御马图》、《圉人调马图》、《文皇龙马图》等52件，辑于《宣和画谱》传世作品有《牧马图》，录于《故宫名画三百种》韩滉：他的画作有：《李德裕见客图》、《尧民击壤图》、《田家风俗图》等36件，辑入《宣和画谱》传世作品有：《五牛图》卷，纸本，设色，笔墨雄健，形态各别，表现出“步者，齕者，纵跬而鸣者，顾而舐者，翘首而弛者”，为元代赵孟頫旧藏；另有《文苑图》卷，均藏故宫博物院三、隋唐时期山水画的发展唐代的山水画具有划时代意义，具体表现为两种不同风格的建立 一派是青绿勾斫，以李思训及其儿子李昭道为代表。