古典家具的榫卯结构.docx

古典家具的榫卯结构古代的木工技艺一直是中国古典家具中令人神往的一面，木工运用巧妙的构思创造出 传奇般的榫卯结构中国工匠从基本的榫卯结构中天才地发展出千变万化的各种形式随着 对中国古典家具的深入研究，新的榫卯结构仍不断地被发现中，而且往往是复原工作中的木 工赞叹不已夹头榫结构夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构，实际是连结桌案的腿子、牙边和角 牙的一组榫卯结构把高桌的腿足造成有显著的侧脚来加强它的稳定性，又把柱头开口、中 佳“绰幕”的造法运用到桌案的腿足上来制作时在案腿上端开口，嵌夹两段横木，将横木的 两端或一端造成开口式样，继而将两断横木改成通长的一根，这样就成了夹头榫的牙条了， 最后有在牙条之下加上了牙头其优点在于加大了案腿上端与案面的接触面，增强了刚性结 点，使案面和案腿的角度不易变动，同时又能把案面的承重均匀地分布传逸至四条腿足上 较常见的有五种：牙子牙头为一联，常见于明代黄花梨家具，是典型的“苏作”工牙子牙头分作，常见于“苏作”的油桌或小条案牙子牙头交接出现45度割角线，是一种很地道的作法夹头榫常见于紫檀的宫廷家具民国和现代伪制家具的夹头榫作法，为“偷手”作法一些善于应变的木工会用各种不同的方法单独连结牙头。

有些是云形牙头用载榫嵌入 牙条来固定；也有合掌榫结构；还有银锭形榫结构银锭形榫结构是指用一银锭形榫锁住整 个插兼榫的牙头，牙头的背面有一道浅槽固定住桌腿夹头榫是案形结构的主要造法之一，也是明及清前期家具最常见的两种形式插肩榫结构插肩榫的外形和夹头榫不同，大在结构上差别不大其腿足顶端出榫，和面子结合， 上截也开口，以备嵌夹牙条，腿足上截外皮削出斜肩，牙条与腿足相交处，剔出槽口，当牙 条与腿足拍合时，又将腿足的斜肩嵌夹起来，形成齐平的表面这种造法由于腿足开口嵌夹 牙条，而牙条又剔槽嵌夹腿足，使牙条和腿足扣合的很紧，而且案面压下来的分量越大，牙 条和腿足扣合得越紧，使他们早前后、左右的方向上都错动，形成稳固合理的结构插肩榫 是案形结构的主要造法之一粽角榫结构家具的每一个角用三根方材结合在一起，外形近似一只粽子的角而得名粽角榫运用 在桌子、书架、柜子等家具上，整个美观是它的特点，不过榫卯过分集中，若用料小了，难 免影响坚实丁字形结合结构丁字形结合的例子特多，大自桌或大柜的枨子和腿足的连结，次如衣架或四出头官帽 椅的搭脑、扶手和腿足的相交，或机凳横枨、椅子管脚枨与凳椅的腿足的相交，小至床围子、 桌几花牙子的横竖材攒接。

先说圆材的丁字形结合，如横竖材同粗，则枨子裹外皮做肩，榫子留在正中如腿足 粗于枨子，以无束腰机凳的腿足和横枨相交为例，倘不交圈，则枨子的外皮退后，和腿足外 皮不在一个平面上，枨子还是裹外皮做肩，榫子留在月牙形的圆凹正中倘交圈的话，一圈 椅的管脚枨和腿足相交为例，枨子外皮和腿足外皮在一个平面上，造法是枨端的裹半留榫， 外半做肩这样的榫子肩下空隙较大，有飘举之势，故有飘肩”之称北京匠师又因它形似 张口的蛤蟆，故又称之曰“蛤蟆肩”方材的丁字形结合，一般用交圈的“格肩榫”它又有“大格肩”和“小格肩”之分大格 肩”即宋《营造发式》小木作制度所谓的“撺尖入卯”小格肩”则故意将格肩的尖端切去 这样在竖材上做卯眼时可以少凿去些，籍以提高竖材的坚实程度同为“大格肩”又有带夹皮 和不带夹皮两种造法格肩部分和长方形的阳榫帖实在一起，为不带夹皮的格肩榫，它也叫 “实肩”格肩部分和阳榫之间还凿剔开口，为带夹皮的格肩榫，它也叫“虚肩”丁字形结合也有不用格肩的所谓“齐肩膀”的造法，又名“齐头碰”往往在横竖材一前 一后并不交圈的情况下才使用如果横竖材均为方材，又是在一个平面上，那么只有粗糙的 家具才不格肩，而用齐肩膀。

值得注意的大精致的明及清前期的椅子，多数四面全用格肩榫， 较粗糙的则正面用格肩榫，侧面和背面用齐肩膀，更为粗糙的四面一律用齐肩膀由此可知 在工匠心目中，齐肩膀是简便而不大受欢迎的一种造法丁字形结合的榫卯有“透榫”和“半榫”之别，透榫的榫头穿透榫眼，断面木纹外露半 榫的榫头不穿头榫眼，断面木纹不露透榫比较牢固，不如半榫整洁美观格角榫趱边椅凳床塌，凡采用“软屉”造法的，即屉心用棕索、藤条编织而成的，木框一般用'趱边 格角”的结构四方形的托泥，亦多用此法四根木框，较长而两端出榫的为“大边”，较短 而两端凿眼的为“抹头”如木框为正方形，则以出榫的两根为大边，凿眼的两根为抹头比较 宽的木框，有时大边除留长榫外，还加留三角形小榫小榫也有闷榫与明榫两种抹头上凿 榫眼，一般都用透眼，边抹合口处格角，各斜切成45度角凳盘、椅盘及床榻屉都有带， 一般为两根，考虑到软屉承重后凹垂，故带中部向下弯两端出榫，与大边连结四框表面 内缘踩边打眼，棕索、藤条从眼中穿过，软屉编好后，踩边用木条压盖，再用胶粘或加木钉 销牢，把穿孔眼全部遮盖起来趱边打槽装板“趱边打槽装板”此种木工的造法，远在西周的青铜器上已反映出来了，它是木材使用 的一项成功的创造。

长期以来，此法在家具中广泛使用，如凳椅面、桌案面、柜门柜帮以及 不同部位上使用的条环板等等，举不胜举趱边打槽装板的优点是首先在将板心装纳在四根 边框之中，是薄板能当厚板用木板因气候变化难免胀缩，尤以横向的胀缩最为显著木板 装入四框，并不完全挤压，尤其在冬季制造的家具，更须为木板的膨胀留余地一般板心只 有一个纵边使鳔，或四边全不使鳔装板的木框趱成后，与家具其他部位连结的不是板心，而是用直材造成的边框，伸缩性不大，这样就使整个家具的结构不至由于面板的胀缩而影响起稳定 坚实木板断面没有纹理，装板后使木材断面隐藏起来，外露的都是花纹,色泽优美的纵切面 因此趱边打槽装板是一种经济、美观、科学合理的造法立柱与墩座的结合结构凡是占平面面积不大，体高而又要求它站立不倒的家具或家具装饰品，多采用厚木作 墩座，上面凿眼植立木，前后或四面用站牙来抵夹的结构实物如座屏风、衣架、灯台等等 明及清前期墩座常用的抱鼓，为的是在站牙之外又有高起而且有重量的构件，挡住站牙，加 强它的抵夹力量栽榫和穿销在构件本身上留做榫头，因曾受木材性能的限制，只能在木纹纵直的一端做榫，横纹 一触即断，故不能做榫，这是木工常识如果两个构件需要连结，由于木纹的关系，无法造 榫，只有另取木材造榫，用“栽榫”或“穿销”的办法将它们连结起来。

明式家具中使用栽榫的情况有如下几种：厚板拼合，在拼口内栽榫、凿眼粘合某些翘头几案或闷心橱的翘头，用栽榫与抹头结合某些卡子花，如双套环，用栽榫与上下构件结合桌及的搜花角牙，或趱框的牙子，衣架或面盆架搭脑下的卦牙等，多一边栽榫，一边 留榫与相邻的构件结合床围子、透阁橱上的各种用趱接门簇的方法造成的图案装饰，如四簇云纹、十字套方 等，常用栽榫加以组合桌按牙条的上皮，裹腿做或一腿三牙式桌面垛边的上皮，有的用栽榫与边抹的底面连 结两上”，即束腰与牙条两木分做的桌几,“三上”即束腰与牙条和托腮三木分做的桌几， 束腰与牙条二者之间及束腰、托腮和牙条三者之间常用栽榫结合，以防分离生缝，闪错不齐官皮箱两帮和后背的下缘，用栽榫与下面的底座结合穿销不同与栽榫栽榫一般比较短而且隐藏不露，穿销则较长，明显外露，故多用与 构件的裹皮，在家具的表面是看不见的关门钉极少数明式家具在榫卯拍合后，用趱打眼，销入一枚木钉或竹钉，目的是使榫卯固定 不动北京匠师称之为“关门钉”，意思是门已关上，不再开了修理古典家具，遇到这种情 况时须将钉凿碎，方能拆卸，否则会把榫卯拆坏良工制榫实在无此的必要，故疑此乃一般 工匠所为，或因当时定制者有此要求，不得已而为之。

走马销南方工匠师城之为“扎榫”，它一般用在可装可拆的两个构件之间，榫卯在拍合后推一 下栽有走马销的构件，它能就位并销牢；拆卸时有必须把它退回来，方能拔榫出眼，把两个 构件分开因此有“走马”之名而“扎榫”则寓意扎牢难脱之意它的构造是榫子下头大，上 头小，榫眼的开口半边大、半边小榫子由榫眼开口大的半边纳入，推向开口小的半边，这 样就扣紧销牢了若要拆卸，还须退到开口的的半边放能拔出在明式家具和家具摆设品中， 翘头案的活翘头与抹头的结合，罗汉床围子与床身边抹的结合，屏风式罗汉床围子扇与扇之 间的结合，屏风式宝座靠背与扶手的结合等，都常用走马销。