第四讲纪录片主要流派.ppt

LOGO第四讲第四讲 纪录片的主要流派纪录片的主要流派 Company Logo一、形象化文献一、形象化文献—纪录电影三大巨匠纪录电影三大巨匠u帕尔帕尔··洛伦茨（洛伦茨（1905-19921905-1992））u美国电影评论家美国电影评论家u纽约时报：纽约时报：“an experimenter, an explorer in the art of the cinema." ( ( 电影艺术电影艺术领域的一名实验者，探索者）领域的一名实验者，探索者）““形象化文献形象化文献””口号的提出口号的提出u20世纪30年代，美国经济大萧条加剧了社会矛盾，推动了纪录电影关注现实的艺术潮流u纽约“电影-摄影联盟”提出了“形象化文献”的口号，呼吁电影要关注社会问题，这一行动还得到了罗斯福总统的支持Company Logo主要作品：主要作品：u《开垦平原的犁》（The Plow that Broke the Plains, 1936 ）　　u《大河》The River,1938 Company Logou1985年获得国际纪录片协会颁发的终生成就奖；u1986年，在《开垦平原的犁》上映50周年之际，华盛顿电影理事会授予他最高成就。

Company Logo莱尼莱尼··里芬斯塔尔（里芬斯塔尔（1902-20031902-2003））u演员-摄影师-导演u代表作品：u《意志的胜利》（1934）u《奥林匹亚》（1936）u成就：1938年意大利威尼斯国际电影节金狮奖、1938年德国国家电影奖、1938年瑞典电影极地奖Company Logo莱尼莱尼··里芬斯塔尔（里芬斯塔尔（1902-20031902-2003））u二战结束以后，历经多年，参与纳粹战争罪行的嫌疑才被解除1956年，里芬斯塔尔开始了她的非洲之旅u71岁的时候迷上了水下摄影，不久出版了插图著作《珊瑚花园》和《水下的奇观》Company Logo伊文思伊文思- -从先锋电影到现实主义从先锋电影到现实主义u伊文思（1898-1989）u“飞翔的荷兰人”u早期电影风格：从先锋派 实验电影到科教性影片u《桥》1928，《雨》1929；u《须德海》1930；《菲利普的收音机》1931，《杂酚油》1932Company Logo先先锋锋派派电电影影u先锋派把想象中的运动、节奏、印象及其造型美感作为追求目标，主张“三无主义”：无理性、无情节、无人物性格；具体内容包括：u1、非情节化、非戏剧化，要求以抽象的图形、唯美的形式、孤立的形象作为影片的全部内容；u2、主张通过联想的绝对自由达到“电影诗”的境界，不需要理性，只需要纯粹的运动、节奏和情绪；u3、主张把现实变为梦幻，认为一个充满潜意识活动的超现实的世界，是电影最理想，甚至是唯一的表现对象。

Company Logo现实主义转型现实主义转型u1931 应著名导演普多夫金的邀请赴苏联u1932年再次赴苏联，并拍摄了《英雄之歌》（又名《共青团》、《青年人的话》）u1934年在比利时拍摄的《博里纳奇矿区》，奠定了他以后在纪录片创作上的主要风格和走向Company Logo伊文思和中国伊文思和中国u《四万万人民》，1938；u《愚公移山》，1975；u《风的故事》，1984；Company Logo实用主义实用主义u在电影的功能问题上，伊文思不太在意电影作为媒体的各种功能，他执意要电影成为工具u作为媒体的电影和作为工具的电影；u为了使电影成为实用的工具，伊文思放弃了过去所熟悉的诗意的华丽的视听语言的方法，转而使用更为朴素的语言Company Logou政治性实用主义纪录片产生的背景：u1、20世纪革命精神的影响，u2、20世纪科学精神的影响Company Logo案例分析案例分析u《西班牙的土地》（1937）u1、对受众群体做出规定；u2、回避某些重要事实；u3、部分虚构Company Logou重视纪录片的真实性u“真实是纪录电影的生命如果在一部放映一小时的影片中，有三分之一的一组镜头让观众看了觉得不真实，那么这部影片在观众的心目中，就会降低威信，它的效果就一定很糟糕。

Company Logo搬演的使用搬演的使用u1、使用非职业演员，如《英雄之歌》u2、局部搬演；u3、以假乱真《博里纳奇矿区》Company Logou伊文思的政治性实用主义纪录片是一种制作主体介入的、带有实用目的的纪录片，对后世的影响主要表现在两个方面：u一、直接影响：“忠诚纪录片遗产”u二、简介影响：迈克·摩尔的纪录片，其最大的特点是介入和娱乐（游戏）Company Logo二、美国直接电影二、美国直接电影u直接电影是1960年之后在美国出现的一个纪录片流派，由《时代》杂志旗下的罗伯特·德鲁等人发起u代表作品：u《初选》1960，Company Logo代表任务和作品代表任务和作品u德鲁：《初选》u利科克:《快乐母亲节》u梅索斯兄弟：《推销员》；u怀斯曼：《高中》Company Logo直接电影的特点直接电影的特点u1、旁观的美学u旁观的美学是指纪录片的制作者以旁观的态度如实记录下事物的过程，不以任何方式干扰和妨碍事物自身的进程u相对于格里尔逊的“教化”式纪录片；u利柯克：“旁观”的美学思想；u“通过观察我们的社会，通过观察事件是如何真实地发生的，从而发掘出我们社会重要的一些面貌，而不是拍摄人们所抱持的想象事情应该是如何发生的社会影像。

Company Logou“旁观”美学的实施规则：u“没有灯光，没有三脚架，没有录音吊杆，不戴耳机u“永远不超过两个人，永远不要安排拍摄者去做任何事情u“永远不要拍摄者重复某个动作或某句话，如果错过了某些东西，就忘掉它，而相信类似的东西还会再次出现u“了解你的拍摄者，批次应该产生尊重Company Logo2、视听同步的要求u20世纪50年代末，16mm肩扛式摄像机和便携式录音机的出现，高感光胶片的发明使用，使视听同步在技术上成为可能Company Logo3 3、、“沉默”的主体u所谓“沉默”，是指在影片后期的制作中少用或不用旁白，在拍摄中也少用或不用采访这样的手段u不讲究光影调的造型、构图；u提倡简单连接，放弃使用蒙太奇所造成的戏剧性效果；u被戏称为“墙上的苍蝇”Company Logo直接电影产生的背景直接电影产生的背景u1、外国写实主义实验的影响u意大利新现实主义电影、法国新浪潮电影、英国的自由电影、法国的真实电影u外国写实主义实验对直接电影的影响：u一、正面影响：对大众文化的关注、平民化的视角、放弃说教；u二、负面影响：所有的传统、价值观和伦理受到挑战，纪实美学的地位受到考验。

Company Logou2、电视的影响u20世纪30年代诞生的电视，在二战以后快速发展，1952年，电视直播开始在美国总统选举中扮演重要的角色u“电影整合了两项大众传媒独特的资源——新闻学及传统纪录片Company Logou3、独立制片与发行的出现u独立制片与发行的出现，意味着话语权的分离，不再是经济实力的附庸u《快乐母亲节》1963年Company Logo直接电影的影响和意义直接电影的影响和意义u1、在世界各国都出现了类似的的纪录片流派：“公正之眼电影小组”（加拿大）、“传单电影”（南斯拉夫）等；u孕育出一大批大师级的纪录片制作者，如利柯克、彭尼贝克、梅索斯兄弟、怀斯曼、土本典昭等；Company Logou直接电影最重要的意义不在于提高了纪录片的真实性，而在于它开创了一种新的纪录片的书写方式和美学概念u旁观的书写方式给观众提供尽可能多的素材角度，并在可能的范围内保持尽可能少的观念注入，从而使对同一事物不同的理解和阐释成为可能Company Logo三、法国真实电影三、法国真实电影u真实电影是由法国人让·鲁什创建的一种电影流派，这一流派的电影介于剧情电影和记录电影之间，兼有虚构和非虚构的特点。

u让·鲁什（1917-2004）：毕业于法国工程学校，一生拍摄了一百多部影片，或人类学博士，真实电影是他在人类学电影拍摄中“副产品”Company Logo代表作品分析代表作品分析u《夏日纪事》，1961年，Company Logou开头旁白：“这部电影没有剧本，没有演员，是由一些投入电影实验的生活中的男女参与者制作的，这是一次新的体验：真实电影u1、探索人们内心世界的真实，人们对于“幸福”是如何想想和体验的；u探索形式上的真实，导演不仅向观众提供一部他们拍摄的电影，而且是在向观众提供一部正在拍摄的或如何拍摄的影片；观众不仅在观影，同时也在观看电影的构成过程Company Logo真实电影的美学真实电影的美学u真实电影倡导的是大胆地从人的内部去发掘、去唤醒其思维和情感的主观真实，所以也被称为是“在场”的美学u在场的美学之所以引人注目，显然不仅在于其形式，而且也在于它将纪录片探寻真实的触角第一次延伸到了人们的心灵，一个充满了神秘而又让人心驰神往的领域Company Logo。