气鸣乐器(二).doc.docx

气鸣乐器（二）构造与性质除自由气鸣乐器外，本类中多数乐器系由某种结构的吹嘴和主要 为管状的共鸣体结合组成； 管体上一般有某种变动音高装置； 有些管的末端呈喇叭口形吹嘴、管体和喇叭口 3 部分的结构及其协作关系，对乐器的音色、音量、音高均有重要作用；唢呐①管形；有圆柱形（笛、箫、单簧管、小号、长号等） 、抹顶圆锥形（双簧管、唢呐、萨克斯管、短号、圆号等） 、倒圆锥形（如上粗下细的竖笛管）和罐形（埙） ；实际上很多乐器是由不同管形组成的；如小号大部分为圆柱形， 而两端呈圆锥形部分约占全长 1/4～1/3;长笛 笛头一节的中段，一般又略粗于两端；圆柱管音色较壮美洪亮；圆锥 管音色较柔和圆润；前者产生平面波，具有闭管性质，如单簧管；后 者为球面波，具开管性质，如双簧管；②开管与闭管；两端均开放的为开管，如笛、箫等；仅一端开放的为闭管，如单簧管等；被围于管内的空气柱受激振动，与弦振动相似，均为驻波，所不同的是弦为横波，空气柱为纵波；管中驻波是一 薄层空气往复依次推动一层层空气分子的 “运动 ”的传播 〔非物质的传播〕；声音并非直接来自驻波运动，而是一层层空气分子往复运动形成周期性的空气疏密， 在管的开放端形成周期性压力差， 耦合自由空气成为声源；开管两端的空气密度变化最大，振动猛烈，形成波腹； 中间密度不变，处于静止状态，形成波节；因此，开管基音的波长为 管长的 1 倍〔L=2AB〕; 闭管的开放端为波腹， 封闭的空气不振动， 形成波节，故其基音波长为管长的 3 倍〔L=4AB〕 ；波长与频率成反比；如图:相同长度开管的基音比闭管的高八度；乐器上常用 “英尺数 ”表示音高，即以 c 音开管约长 8 英尺（见管风琴） 为基数；与弦振动相像， 空气柱不仅全长并且分段振动（全长的 1/2、1/3、1/4、1/5 等），由此产生谐音；开管似弦，产生全序列谐音，由于管两端均为波腹才产生 奇次和偶次谐音， 故一端封闭的管只产生奇次谐音或分音 （亦即偶次泛音）；两种管的谐音序列组成不同，故音色有差异；实际振动的空气柱和管长并不相等， 由于弹性空气分子运动并非正好在管口处发生反射，由于运动的惯性，反射波将在管口外某一点返回，管越粗就超越点越远；运算上称为 “管口校正 ”；③全管乐器与半管乐器；前者膛径与管长比相对较粗，能产生全 管长度空气柱振动，可发全管基音（筒音） ，也称有基音乐器，如多数木管乐器和大号等粗径铜管乐器； 后者管径相对较细， 只能产生半管以上空气柱振动而发高八度以上的超吹泛音， 也称无基音乐器， 如小号、长号、圆号等（运用现代吹奏技巧也能在小号等乐器上吹出基音）；④膛径；因膛径不同，音色有差别；膛细高次谐音较强，膛粗低 次谐音显发；犹如为圆锥管及调号、 音域均同的上低音号和尤风宁号，差别仅在于后者管膛略粗，音色较前者宽厚柔润，特别低音较好；名 厂的同种小号等乐器，常备有多种膛径的品种供挑选；⑤变换音高；一支无任何变音高装置的管乐器，除发基音外，利用吹气和嘴唇掌握，可 “超吹”出基音以上一系列泛音；如基音 c 以上的 c1g1c2e2g2 峼 c3 ；这些音称 “自然音 ”；超吹法普遍用于古今各种管乐器上， 并结合变音高装置用于现代管乐器上； 管乐器上的变音高装置有： 在管壁上开指孔或键孔， 主要用于吹孔、 哨嘴和簧管类，早期也曾用于号类；伸缩滑管，现在只用于长号上，早期曾用于小号 上；阀键附管，有直立式（或升降式）和回旋式两种，普遍用于现代 号类；此外，在有些历史性乐器上，曾用过一些其他变音高装置和方 法；如接管圆号， 吹奏中借换插上不同长度的接管转变音高；捂手圆号，吹奏中将右手以肯定姿式捂入喇叭口，可降低半音至全音，这种 方法现仍用于圆号，起调剂音准、弱音和转变音色作用；这两种也曾 用于早期的小号上；喇叭口号类和多数簧管乐器管体末端的喇叭口，其外形和大小不同对音色、音量有明显影响；如较大的喇叭口适于音色柔和的圆号；较小的适于音色光明的小号； 英国管的球形口有助于发出带有鼻音的、 适于表现田园风光的音色；材料古今制作管乐器的材种繁多，如石、土、陶、肢骨、兽角、象牙、海螺、皮革、树皮、竹、木、芦苇、芦竹、金、银、铜等金属以及多 种塑料；现代木管乐器主要用木、铜、银合金、硬橡胶和其他塑料； 铜管乐器用铜， 部分零件用玻璃纤维等； 材料与质地对乐器音质有肯定影响；如铜制的木管乐器萨克斯管兼有铜管乐器颜色； 铜喇叭口的中国唢呐比其他木质喇叭口的唢呐发音洪亮；不同材料如壁厚相宜， 发音无明显差异； 如硬质木管和金属管的长笛之间， 音质并无显著差别；材质软，或虽硬而壁过薄，均会导致管体本身振动增强而波及空气柱谐音， 管壁的吸取和阻尼也过大， 致使音色以至音准、 音量变坏；过厚音质也呆板； 管内壁不光滑或潮湿， 空气运动与内壁之间粘滞摩擦增大，也影响音准和音质；主要管乐器的发声方式，可归纳为边棱音和簧振动两种；边棱音当气流以肯定的角度冲撞在吹孔对面的锐棱上，即被分隔为两股 交替分裂的旋涡，沿着边棱滑动和周期性地散开，形成空气层脉动， 这个声源带称为边棱音；脉动的空气层犹如 “空气簧 ”，鼓励管内空气柱振动，同时也受空气柱振动的影响；在相互影响中，出现一种 “谁强、谁弱、谁制约谁 ”的现象；在此，空气柱振动强于松软的 “空气簧 ”，以致前者在较大程度上对后者起调制作用， 将其频率强加于后者； 这类乐器的声音，实际由这两个声源混成，而我们所听到的，主要是管出口端辐射的声音， 其音高源自空气柱振动； 边棱音频率常比空气柱高 1～10 倍，但在亲密的耦合中有被拉低的倾向；这里， “超吹”有赖于边棱音的上升， 即当气流增强， 使边棱音频率接近管的第一或其次泛音时，能量即集中到该泛音上，由此产生 “超吹”效应；在这类乐器上，吹孔的外形和大小、吹奏者转变唇口外形、射流粗细、唇与孔的 距离及角度等， 均会使边棱鼓励和空气柱振动的耦合发生变化， 从而影响音色、音量或音高；这些特性常被用于吹奏技巧上，以产生种种 成效；在有固定气道的哨嘴类乐器上，就无法施展这些技巧，使发音 显得单调；非管形共鸣体的埙等，主要差别在于谐音成分不同；簧振动包括唇振动，都是 “实体簧 ”，比“空气簧 ”要硬和重得多，使其振动须有更大压力的气流，也不像 “空气簧 ”易受空气柱制约；这里有两种情形，一种是单、双簧管等的软簧，耦合中受空气柱的调制，打算 音高的是后者； 另一种是管风琴簧管和风琴等的硬簧， 本身固有频率打算音高， 管内空气振动仅起共鸣作用， 即对簧的某些谐音起增强和润色作用；软簧与空气柱的耦合，虽然机制不同，但和 “空气簧 ”起相像的作用； 当气流进入簧片微张的缝口， 由于引起其间压强降低而使簧片闭合，随之簧片靠自身的弹性又重新张口，形成周期性启闭；气 流激发簧片振动， 并疏密交替地进入管内鼓励空气柱振动； 簧片犹如气流掌握阀，启闭有规章但不匀称，仅约周期的 1/4 是张开的，气流量受簧阀掌握而引起压力起伏， 压力起伏就又使簧片连续振动； 簧片与空气柱的耦合中，其基频也比空气柱常高达 10 倍，由于空气柱强于软簧， 于是前者也有将后者频率拉低的倾向， 并将管的固有频率强加于簧，故打算音高的是管中驻波频率；类似双簧的唇振动，具有在 吹奏中能随时调整的硬簧特性， 即通过调整唇肌张力、 伸长或侧向拉长双唇等动作，可转变 “唇簧”的固有频率；唇簧在吹嘴上构成声振动源而和管体耦合， 管体起声变量器作用， 使辐射面积在出口处增大而和自由空气耦合； 喇叭口在局部范畴形成较大强度的空气压力， 从而产生猛烈的声感；实际的管乐器，其几何外形和尺度等很复杂；吹奏时嘴的启闭无常， 口腔与咽喉也都介入； 到底是开管仍是闭管？长度何起何终？很多问题难以从理论和运算上确定； 适用的乐器迄今主要仍有赖于制作者和演奏者的实践体会得出；苏呐依苏呐依是民间古老的木管乐器；早在公元十三世纪以前，已经在民间流传；苏呐依流行在西、南亚的伊朗、阿拉伯、土耳其、印度与中亚很多国家，其形制大同小异，名称也不完全一样，多数与波斯原语 zounu 大体相同；约在十七世纪初，苏呐依传到汉族地区，称唢呐；十八世纪中，清代 宫廷列入燕飨回部乐，称苏尔奈；唢呐、苏尔奈包括苏呐依都是汉译 音名；维吾尔族民间苏呐依，多数以枣木或桐木制作，苇片哨头，尾 部呈小喇叭形， 管内圆周直径约一厘米左右， 从上向下到管长的四分之三处逐步扩大；各地苏呐依的形制大体相同，只有管体长短、音域高低之别；有的苏呐依镶骨质花纹和彩色钻石，反常美观；苏乃依一般有八个指孔，正面七个，背面一个，背面一个孔位置在上部第一孔的下方；哨头是活动的，可以更换哨头吹奏；苏呐依声音洪亮，在中古时代，它与喀呐依、额纳热合为军乐，以后 逐步成为民间重要的乐器， 它常常与额纳热结伴， 吹奏在盛大的节日活动中，婚礼喜庆之时，或者是杂技表演的广场上；技艺娴熟的民间 乐师，善于吹奏各种旋律装饰音，给音乐更增加深厚的民族颜色、生 动的乐趣和鲜明的形象；技艺娴熟的演奏家， 能够运用舌根起伏， 口腔变形与苏呐依哨头苇片的闭合， 转变声音的音高与音色， 这也是苏呐依具有能够模拟各种声音的缘由， 恰如其份地运用这种吹奏技法， 往往可以获得美好而生动的音乐成效；苏呐依演奏家阿不都 古里吹奏的《伊犁赛乃姆》中，有两节带着模拟性的旋律，把欢快歌舞、兴奋欢叫的热闹场面，形象 地吹奏得维妙维肖； 苏呐依是小双簧苇片唢头， 吹秦发声音准比较敏捷，这是苏呐依的特点；它不足的一面也正是这种敏捷，而且每只苏 呐依这种敏捷的程度不同， 这里有乐器本身的形制构造， 有制作工艺不够规范等问题；另一点是音域窄，不能吹奏音域宽广的乐曲，这些 都是在乐器改良中值得讨论的问题；。