苏幕遮周邦彦定ppt分析.ppt

苏幕遮 周邦彦　　周邦彦（　　周邦彦（1057-11211057-1121））字美成，号字美成，号清真居士，清真居士，钱塘人　　一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州　　一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思羁旅愁思成成为他词作的重要题材为他词作的重要题材　　精通音律，能自度曲，曾替朝廷管理音乐　　精通音律，能自度曲，曾替朝廷管理音乐　　著有　　著有《《片玉集片玉集》》，也称，也称《《清真集清真集》》知知 人人　　　　周词语言周词语言富丽精工，音调和谐，讲究富丽精工，音调和谐，讲究格律格律，被称为，被称为““词中老杜词中老杜””，技法上成为，技法上成为婉约词婉约词的集大成者，是继柳永之后北宋最的集大成者，是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人有影响力的婉约派词人　　周词以　　周词以雕刻雕刻取胜，但这首取胜，但这首《《苏幕遮苏幕遮》》，却是，却是““清水出芙清水出芙蓉，天然去雕饰蓉，天然去雕饰””，在周词中，在周词中可算是少数的例外可算是少数的例外朗朗 读读燎沉香，消溽暑鸟雀呼晴，侵晓窥檐语燎沉香，消溽暑鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。

时间时间：：室内环境：室内环境：心情：心情：室内活动：室内活动：梅雨季节的清晨梅雨季节的清晨雨后的房间里面又潮又湿雨后的房间里面又潮又湿如房间的环境一样，闷闷的如房间的环境一样，闷闷的燎沉香燎沉香——消溽暑消溽暑焚香消暑，取心定自然凉之意焚香消暑，取心定自然凉之意 鸟雀鸟雀呼呼晴，侵晓晴，侵晓窥窥檐语檐语呼：呼：窥：窥：　　　　拟人修辞更显拟人修辞更显人性化人性化,表现出小鸟表现出小鸟欢快的叫声欢快的叫声和和活活泼灵动的神态泼灵动的神态把鸟儿们把鸟儿们东张西望的神态东张西望的神态表现得活灵活现表现得活灵活现 鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴鸟雀在窗外欢呼着，庆祝天气由雨转晴在词人在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，他们也会，他们也会““呼呼””也爱也爱““窥窥””，如同调皮的孩子一般活波可爱，如同调皮的孩子一般活波可爱叶上初阳干宿雨，叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举水面清圆，一一风荷举 这首词虽写这首词虽写久居汴京久居汴京与与消夏思归消夏思归的情思，的情思，但却但却以描绘以描绘荷花的风神荷花的风神而著称于世而著称于世。

王国维曾评：王国维曾评：““美成词，美成词，‘‘叶上初阳乾宿叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举雨，水面清圆，一一风荷举’’此此真能得荷之神真能得荷之神理者理者 (《《人间词话人间词话》》) )  1.简约的构图美简约的构图美叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举””最为人称道，把荷茎最为人称道，把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精修长挺拔、英姿飒爽的精气神（阳刚之美）气神（阳刚之美）表现得淋漓尽致表现得淋漓尽致 水面是水平的，水面是水平的，““清圆清圆””的荷叶以及荷叶上的雨的荷叶以及荷叶上的雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的这种几何滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎又是垂直的这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘图形般的简约造型，让读者过目不忘2.炼字功夫了得炼字功夫了得一一一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的起伏的层次感层次感刻画得惟妙惟肖刻画得惟妙惟肖风风”把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摆的把微风吹过荷塘，荷叶随风轻轻摆的妩媚妩媚姿态姿态与与风情风情不动声色地勾勒出来。

不动声色地勾勒出来举举” 我们使用了许多复杂的技巧、细致的符号、美丽的象征、丰富的譬喻，到最后才发现，往往最简单的最能凸显精神，最素朴的最有隽永的可能 --- 林清玄古代描写荷花的部分诗句：古代描写荷花的部分诗句：•接天莲叶无穷碧，接天莲叶无穷碧， 映日荷花别样红映日荷花别样红 ——【晓出净慈送林子方】【晓出净慈送林子方】 杨万里杨万里 •小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头 ——【小池】杨万里【小池】杨万里•予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉中通外直，不蔓不枝，可远观而不可亵玩焉 ——【爱莲说】周敦颐【爱莲说】周敦颐故乡遥，何日去？故乡遥，何日去？　　荷花　　荷花点燃了词人的思乡情点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘，，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花那里有西湖的荷花——“接天莲叶无穷碧，映日荷花接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

别样红于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能离开这儿回去呢？我何时才能离开这儿回去呢？词人怎么想起了词人怎么想起了故乡故乡？？ 在海外，夜间在海外，夜间听到蟋蟀叫，就会听到蟋蟀叫，就会以为是在四川乡下以为是在四川乡下听到的那一只听到的那一只 ——流沙河流沙河家住吴门，家住吴门，久久作长安旅作长安旅　　　　“久久”字体现了作者字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生对飘泊生活尤其是仕途生活活的的厌倦厌倦，在其它作品中词人一再以，在其它作品中词人一再以“京华倦客京华倦客”自称，可见他早已自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡淡薄功名而魂系故乡 一个一个“久久”字表明了什么？字表明了什么？　　　　 长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽壮志如今已消磨殆尽世事的无常、仕途的阻滞、世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗官场的黑暗，使他不由地想起故乡的往事使他不由地想起故乡的往事 五月渔郎相忆否五月渔郎相忆否　　不直接说自己　　不直接说自己思念友人思念友人，而用，而用问句反写问句反写不知不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更念之情表达得更细腻真切细腻真切，而且，而且不落俗套不落俗套。

　　　　““诗中老杜，非先生不可诗中老杜，非先生不可　　　　　　　　　　————王国维王国维《《清真先生遗事清真先生遗事》》使用了哪种表现手法？使用了哪种表现手法？对写对写月夜　月夜　杜甫杜甫今夜鄜州月，今夜鄜州月， 闺中只独看闺中只独看遥怜小儿女，遥怜小儿女， 未解忆长安未解忆长安香雾云鬟湿，香雾云鬟湿， 清辉玉臂寒清辉玉臂寒何时倚虚幌，何时倚虚幌， 双照泪痕干？双照泪痕干？　　　　——“公本思家，偏想家人思己，已进一层公本思家，偏想家人思己，已进一层念及儿女不能思，又进一层念及儿女不能思，又进一层邯郸驿里逢冬至，邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身抱膝灯前影伴身 想得家中夜深坐，想得家中夜深坐，还应说着远行人还应说着远行人邯郸冬至夜思家邯郸冬至夜思家白居易白居易小楫轻舟，小楫轻舟，梦入芙蓉浦梦入芙蓉浦　　思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，　　思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦　　词最后的　　词最后的“芙蓉浦芙蓉浦”，与上片的，与上片的“荷荷”遥相呼应遥相呼应，是，是对荷的描写的延伸对荷的描写的延伸，使全词结，使全词结构更为完整、紧密。

构更为完整、紧密 　　词分上下两片　　词分上下两片上片上片主要描绘荷花姿态，主要描绘荷花姿态，下片下片由荷花生发开去，梦回故乡由荷花生发开去，梦回故乡　　全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远　　全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远　　从作者　　从作者对故乡的强烈思念对故乡的强烈思念中，中，对小楫轻舟对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依中，也能依稀地感到作者稀地感到作者对官场生活的厌倦对官场生活的厌倦，，对回归自然对回归自然的宁静生活的向往的宁静生活的向往 •　　　这首词写游子的思乡情结，写景写人写　这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种不加雕饰而风情万种•　　思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在　　思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南、渔郎的轻舟上五月的江南、渔郎的轻舟上……。