先秦半两钱的书法艺术.docx

先秦半两钱的书法艺术　　一、“似变未变”的形体美　　商周以降，大篆为先秦时代的主导文字，小篆为秦兼天下“书同文”的标准文字，把它们用到钱币上，正是事属必然两钱，圆笔圆转，为典型的大篆其1凝重肃穆，有似商周青铜礼器文字其2“半”字与“半圜”的“半”字相类，“两”字省笔分脚，框内双人作“十”字，篆法奇古，有钟鼎韵味这类濡染时代特色的书体，后世再难见到秦朝的小篆规整端庄，法度严谨，使人想到秩序，想到规范，用于半两钱，体现了秦王朝天下一统，君临万方的威严战国时代，各种思想文化空前活跃，都在历史舞台上竞相表现自己，史称“百家争鸣”战国文字，上承商周，行用甲骨和大篆，这从当时的刀、圜，布各类货币上的不同书体就可以证明，而同时，社会的战事频仍，文字的“书无定势”，又不仅造成了六国的文字差异，即使在一国之中，字法的变异，书体的参互也是常事稍微注意一下，战国各种小方足布，单是“晋阳”二字，就有不下二十多种写法就秦而言，所以使李斯“创”小篆，而不用现成的文字去通行天下，说明先秦文字的本身也不规范基于此，作为文字载体先秦半两的书体，就必然不仅仅只是大篆一种实物是最好的说明，6笔划细劲刚健，多方折，少圆转，有甲骨笔意，与同时代方足布中甲骨币文可互相映照。

再看、10两钱，重笔方折，收笔以方，尤其是它的运笔，有明显波磔，应是“秦诏版”的书写风格，当属秦隶一类秦人用隶史有记载　　晋卫恒《四书体势》：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶字隶者，篆之捷也”但秦隶作品传世甚少，上述“诏版”是一种面貌此外，1975年湖北云梦县睡虎地秦墓山土的竹简又是一种风格它已摆脱了钟鼎文凝重神秘气氛，显得简洁便当，生气勃勃，可与楚帛书和银雀山汉简相媲美这里的1、12两钱，笔划有波磔，运笔有取势两钱的竖笔，尤其是“半”字中竖，肥润的拖势，可见秦汉简书的端倪这样，我们在欣赏秦半两的大篆、小篆、甲骨的丰姿多彩之后，又耳目一新，享受到秦隶的美感下面两枚钱另是一番趣味的“两”字，从用笔到结体为标准的大篆，而“半”字却是典型的小篆，一钱之上容入两种书体，别开新面小篆笔意跃然纸上，虽不及李斯小篆端正整饰，却多出几分朴茂和童真清人戴熙论书曰：“古今书法，未变不足观；已变不足观；将变最可观”先秦文字正当大变革，大发展，大创新的时代老书体的改革，新书体的创立，孕育催生了书体、书写的万端仪态我们称道先秦半两的书法美，首先就是它似变未变，未变将变的书体状态给人以无穷意趣　　二、率意纵情的书写美　　笔划是构成文字的零件，笔划的书写最见创作者的心性。

先秦半两多一钱一范，繁多的刻写工序留下了大量秦人的手迹这些千钱千面的“半两”二字，或粗细相挤，欹止相依；或飘逸隽秀，沉稳老辣，但有一个共同点，就是无不天真率意，挥洒无忌一笔下来，自然天成，几乎不作任何加工稍加观察，其起笔、运笔、收笔清晰可见3“半”的中竖和“两”的三纵笔，自上而下，收笔藏锋两个字的横笔，重刀崩残而变粗行刀的动态如在眼前4“半”与“两”的中竖自上而下，收笔加重变方；而“两”的外框，下行提笔，锋芒毕见其余的笔划也都起落分明，历历在目笔划的自由从心，充分展示了刻工的个性和情趣5瘦劲有神、飘舞斜曳的笔划，有如细柳临风，满眼诗情6浓笔酣畅，水墨淋漓，宛然老梅当户，一派画意这时的笔划其实就是“笔画”，赏字就是赏画，终而又是赏钱，令人兴味无穷半两”传形，是误书还是特制，已不必在意，单看它用笔恣肆、潇洒自如，其熟练，其老道，今之书家莫过如此放任的笔法，率意天成反映了秦人奔放豪迈、奋发有为的开创精神　　三、字法结构的变化美　　论起半两钱的字法变化，泉界多注重“两”的不同写法，归结出“大人两”、“小人两”、“十字两”、“连山两”等等又有进一步把不同写法作为断代的依据，而其实，这种办法并不可靠。

这里的二十二枚先秦半两钱就有“大人两”、“小人两”、“十字两”此外，还有双人一大一小“两”，应有尽有书无定势，字无定法”的先秦文字的随意性，只可欣赏它的异趣，不能当作规律使用就字形看，大篆成团块状，小篆修长，但先秦半两并不完全遵从这个原则两”字成方，疏朗有神；0的“两”字纵长，顶天立地：9的“半”字横斜错综结构各有特色笔划的增损又是一种变化4“半”字减笔，7“半”字增笔半”字中竖与上横相接，似出头未出头其中有的是信手而为，有的是着意安排如7“半”字的赘笔，可能是刻写过程中，发现“两”字偏大，太重，就在已经刻好的“半”字上又加一横，以求左右平衡0“两”中的“双人”，一个交笔纵长，直指框栏，一个刚交即止，并无上竖这可能就是兴之所至8的“羊角半”完全是由误书而衍化出来的神奇半”字首二笔两折倒写，成了两只地道的羊角看它摆布得体，胸有成竹，全无中途改动的痕迹宛如白石老人单刀治印，泼辣劲健笔划边侧运刀崩出的残炸，形成浓厚的金石味　　四、钱文布置的章法美　　秦人的文字书写和字法结构，可以纵横驰骋，放逸天成，但在钱文的章法摆布上却虔诚地遵守着传统的美学原理，并发挥得淋漓尽致首先是对称美无论钱体大小，也无论做工精粗，都特别讲究对称。

一类最为常见，左右两字周正匀称其大小肥瘦，气质神韵都极为对称，显得平和稳妥另类对称如、20，两字首部相向，下部外张，而、16又相反取势它们都是在斜倚斜靠中求得对称，有动态美感其次是对比美0“两”大“半”小；1“半”大“两”小以此形成反差，不平衡中求变化构成对比的条件是多方位、多层次面的2“两”字规规矩矩半”字随心纵意，首二笔左撇右撇还嫌不够，又把右撇向上再转个弯，更为夸张这是工、写对比钱面有限，手法无限，秦人设计多有匠心8、20两钱，一反常规，“半两”二字左右换位，俗称“传形”3“两”字上纵，“半”字下坠，是错落之美更奇特的是4，“半两”二字一正一倒看了一个字，须转180度才能顺看另一个字，世称“旋读”把玩之下，顿生奇趣中华民族自古就以巨大、丰富为美，以敦厚、充实为美孟子说，“充实之为美，充实而有光辉之谓大”秦人崇信这种审美理念，意气风发，运笔如椽，对于钱面空间自要刚好用足不管钱大钱小，都让字文尽量布满放眼一望，雄健浑厚，豪气逼人比较起来，后世汉代各种四铢半两，钱文大小仅与穿口等齐，那就另是一种境界了先秦半两钱的书法艺术。