现代主义定义与历史-童焱清.ppt

站长素材 SC.CHINAZ.COM现代主义定义与历史现代主义定义与历史站长素材 SC.CHINAZ.COM一、 现代主义发展历史背景发展状况 现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义 19世纪80年代，法国的后印象主义、新印象主义和象 征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价值”、 “绘画不作自然的仆从”、“绘画摆脱对文学、历史的依赖”、 “为艺术而艺术”等观念，是现代主义美术体系的理论基础, 所以,法国后印象主义画家P.塞尚这位在作品中追求绘画语 言的几何结构和形体美感的画家，被人们称作“现代绘画之父”站长素材 SC.CHINAZ.COM20世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮，又称现代派 代表作家较为明显的现代主义绘画风格首先是在法国野兽主 义画家们的作品中出现的以马蒂斯为代表的一群年轻画家， 在1905年的巴黎秋季沙龙中，展出了一批风格狂野、艺术语 言夸张、变形而颇有表现力的作品，被人们称作“野兽群”,由 此“野兽主义”得名1908年,另一群年轻画家以.毕加索、.布拉 克为代表，在法国推出立体主义绘画立体主义的原则最初 出现在毕加索的油画《亚威农少女》中这幅画被认为是传 统艺术与现代艺术的分水岭。

立体主义用块面的结构关系来 分析物体，表现体面的重叠、交错的美感，是立体主义追求 的目标野兽主义和立体主义都从非洲雕塑中吸收了养料， 它们的艺术语言与传统法则相去甚远，标志着现代主义已进 入自我确立的阶段与此同时，在德国1905年组织的桥社、 1909年成立的青骑士 二 现代主义-风格派系现代主义-风格派系站长素材 SC.CHINAZ.COM社等表现主义社团崛起它们的美学目标和艺术追求与法国的野兽主义相似， 只是带有浓厚的北欧色彩与德意志民族传统的特色如果说表现主义受工 业科技的影响，表现物体静态的美，那么在意大利兴起的未来主义则在现代 工业科技的刺激下，用分解物体的方法来表现运动的场面和动的感觉他们 还热衷于用线和色彩描绘一系列重叠的形和连续的层次交错与组合，并且试 图用线来描绘光和声音 上述思潮和运动,特别是未来主义,在雕塑领域内 均有所反映未来主义的画家和雕塑家博乔尼于1912年4月签署关于雕塑 艺术的宣言,并把未来主义的原则运用到自己的作品中，代表作为 《在空间连续的形》(1913)，相应的现代主义美术思潮在20世纪初的俄国 也相当活跃除了受立体主义和未来主义影响产生的一些社团外，俄国的 构成主义对现代艺术探讨如何表现工业美方面有独特的贡献。

三、现代主义与史学研究站长素材 SC.CHINAZ.COM抽象主义的美术作品最早于1910年前后产生首先从事抽象主义艺术创造的 是参与德国青骑士社活动的俄国画家.康定斯基他用点、线、面的组合、 构成，参照音乐的表现语言，用绘画来传达观念和情绪他的著作《论艺术 中的精神》(1912)、《点、线、面》(1923) 等奠定了抽象主义的理论基础 作为实践家，他主要从事抒情抽象绘画的创造，但同时也在几何抽象方面有 所探索俄国的画家马列维奇于1913年左右创建的至上主义，属于几何抽 象的范畴至上主义在平面构成上的努力，在探讨艺术的虚、空、无方面的 尝试，应该说是有意义的真正奠定几何抽象主义理论基础和在艺术实践上 有突出贡献的是荷兰画家蒙德里安创建的风格派（或称新造型主义）在整 个20世纪，抽象主义基本上遵循着抒情的抽象和几何的抽象两个方面发展， 只是在各个阶段有所变化而已 四、抽象主义站长素材 SC.CHINAZ.COM第一次世界大战期间在瑞士苏黎世出现的达达主义社团，影响波及欧美各国在法国、德国都 有达达美术社团达达主义反对战争，反对权威和反对传统，同时也反对艺术，反对一切，作 为社团它必然要走到自我否定的境地。

达达的虚无主义和反传统的精神，贯穿在整个西方现代 文艺的进程之中在平面的绘画中采用拼贴手法，把偶然性、机遇性运用在美术创作中，是达 达对现代美术的贡献现实主义的社团是从达达内部分化出来的它用建设性的态度对待艺术 创作，以取代达达主义的破坏和挑战它直接从弗洛伊德的潜意识学说中汲取思想养料， 并以 弗洛伊德的理论作为这一艺术运动的指导思想超现实主义的美术家们从儿童、精神病患者、 梦境中汲取灵感,致力于探讨人类经验的先验层面,试图突破现实观念,把现实观念与本能、潜意 识和梦的经验相糅合,以达到一种绝对的和超现实的境界超现实主义者常常采用出其不意的偶 然结合、无意识的发现、现成物的拼集等手法写实与抽象的语言在他们的作品兼而有之从 1924年以后到30年代末，是超现实主义美术的活跃期30年代以后，作为艺术运动，超现实 主义逐渐冷寂，但许多重要的超现实主义画家仍然活跃于欧洲和美国画坛 第二次世界大战以后曾在美国产生的抽象表现主义（又称行动绘画或纽约画派），是集表现主 义、抽象主义和超现实主义大成的流派，也是重视个性、重视风格的现代派绘画顶峰抽象表 现主义强调创作者行动的自由性、自动性和无目的性，把创作行为本身提高到重要的位置，已 经孕育着以创作者的行动作为艺术传播媒介的因素。

五,达达主义社团(一）站长素材 SC.CHINAZ.COM继抽象表现主义之后产生的硬边抽象、后绘画性的抽象是几何抽象主义在新形势下的变化和发展，也说明艺术从强调主观感情到侧重于客观表现的转变这种转变在与抽象表现主义完全相悖的波普艺术中表现得更为明显波普艺术的兴起，说明西方的现代主义向后现代主义转变当然，对于后现代主义这一概念，西方美术史论家们的论说很不一致首先在建筑中使用的后现代主义，当然是一个相对的、模糊的、充满着争论的概念严格地说，后现代主义是不能与现代主义截然分开的后现代主义加以弘扬的许多方法与原则，在现代主义的美术中已经尝试过、试验过，只是在后工业社会里把个别的方法和原则加以极端的发展和夸张后现代主义在某些方面也确实是现代主义的反拨然而，现代主义的审美原则仍然强烈地影响着当代西方的美术家们新表现主义、新超现实主义、新抽象等流派在80年代的兴起，多少说明了这个问题在现代主义与后现代主义美术思潮的变化中，似乎可以看到，艺术中的主观与客观、理性与感性、人性与共性、风格特征的加强与消失、人性与机械性、阳春白雪与下里巴人、艺术的审美与反审美，永远是使艺术家困惑并驱使他们去不断探索的课题。

在艺术发展的历史过程中，常常会产生此长彼消或彼长此消的状况，尤其在工业化社会和后工业化社会，这种状况更是常见观念艺术及其他后现代派思潮之所以那末惊世骇俗，就是因为它们不仅和传统艺术背道而驰，而且在向现代主义挑战但是，历史本身似乎在昭示着这样一个事实，艺术发展存在着不以人的意志为转移的客观规律艺术的本身进程犹如社会本身的进程一样，本身具有一种自我调节的力量，它要在上述列举的种种两极之间寻求平衡当然，平衡是短暂的、临时的，不平衡则是绝对的永久的唯其不平衡和充满着矛盾，艺术才不断向前发展即使在发展过程中充满着矛盾曲折，整个趋势则是向前的从这个意义上说，现代主义艺术应该被认为是对现实主义的一个有力 补充或者说，现代主义是一个新的艺术表现体系，它有别于现实主义， 更与现代工业社会的时 代节奏相吻合 至少它已经获得了与现实主义共存的力量 六,达达主义社团（二）站长素材 SC.CHINAZ.COM然现代主义美术是西方进入垄断主义时代以后产生的，是伴随第二次工业革命的产物，它就不可避免地反映了这个时代政治、经济和精神文化生活的重要变革，反映了这个时代人们极其复杂、丰富的思想感情和极为深刻的哲学思考。

不同于现实主义的是，现代主义的美术在对待社会、人、自然与自我的关系上失去了平 衡，关系是扭曲的这样，现代主义的美术家似乎是超脱社会、超脱自然的人，他们不直接描写社会和人生（ 少数艺术家例外），但他们的作品影射着社会和人生，采用的语言是荒诞的、寓意的或抽象的在他们的作品 中，可以感觉到这些艺术家表现了现代人们（包括艺术家们自己）的精神创伤和变态心理，感觉到他们对现实 生活的消极、悲观和失望的情绪，感觉到他们思想上强烈的虚无主义正是现代主义美术作品的这些特征，使 它们具有不可忽视的社会历史的和审美的价值因为它们正是西方现代社会和现代精神生活重要方面的写照 对现代主义美术发展起了重要作用的是现代工业和科学技术现代主义的美术家们对待现代科学和机械文明的 心理和态度是复杂的在有些艺术家的实践（如立体主义、未来主义和构成主义）中，试图反映社会的这一深 刻变革,而在大多数美术家的作品中,对工业文明采取回避和超然的态度他们对工业社会人性的贬值、机械的升 值表示不满但这丝毫并不意味着现代主义美术的主流与工业社会的进程相反事实上，工业、科技文明剧烈 地改变着现代社会的面貌，从精神上有力地推动了现代艺术的迅速变化。

现代主义艺术最早从康德的先验唯心主义武库中汲取了养料，同时又受到现代哲学思潮，特别是尼采、弗洛伊 德、柏格森、荣格、萨特等人的哲学、心理学的强烈作用尼采的学说，不仅对德国的表现主义运动起过推动 作用，也对整个现代主义的文艺运动产生很大影响尤其是他否定权威，主张发挥以人的意志、本能为基础的 创造力，蔑视中产阶级的文明和虚伪道德，对无意识和本能的推崇，对世界前途的悲观主义，在现代主义的各 个流派的理论和实践中，都有所反映弗洛伊德的潜意识学说，他的“无意识才是精神的真正实际”，是超现实主 义运动的理论支柱，正是在弗洛伊德理论的引导下，超现实主义以及其他流派的美术家们用多种手法挖掘人们 精神世界的深层，其后果是一方面开拓新的艺术表现领域，另一方面使艺术语言趋向荒诞和怪异自然不少作 品创造了荒诞、怪异的新境界七，现代主义与西方美术(一)站长素材 SC.CHINAZ.COM现代主义美术比起以写实和模仿为基础的传统美术来，具有象征性、表现性和抽象性的特点现代主义多流派标榜自己是反传统的，实际上它可能完全抛弃传统 它竭力否定和排斥的是19世纪中期以来的含有学院派特征的写实主义传统在对待历 史遗产方面，它们更重视对原始社会艺术、埃及和美索不达米亚的美术、希腊古风时 期美术、欧洲中世纪美术的研究。

自印象主义之后，西方美术家开始把目光转移到中 国、日本和印度的绘画、工艺品的表现语言上，探索写意的表现手法野兽主义、立 体主义的美术家们直接受益于非洲雕塑同时，中东的伊斯兰教美术和大洋洲的艺术 遗产，也是现代主义艺术家们研究的对象上述人类历史上的美术遗产均为现代主义 美术家们提供了有益的养料 总的说来,20世纪以来西方的现代主义美术,适应了现代 社会人们的需要，创造了一批可以列入人类经典文化的作品，但远非所有流派和思潮 的理论都是无可非议的，更不用说其中有些作品的思想倾向颇值得研究对于现代主 义美术不加分析地一味赞扬是不可取的，而视现代主义为洪水猛兽、拒之于门外，不 让人们接触和了解更是愚蠢和可悲的中国80年代以来艺术创造和理论的繁荣、活跃 ，除了社会、经济的推动这些主要因素之外，与包括西方现代主义在内的外国文艺 提供的可用来参考、借鉴的丰富资料不无关系八，现代主义与西方美术(二)。