元杂剧形式和特点.docx

元杂剧形式和特点学院名称： 文法学院 专业班级：11级广播电视编导专业四班学生姓名： 李淑敏201108020209指导教师： 王彦永 完成时间： 2013年6月14日 摘要：元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺 术形式而成的一种完整的戏剧形式并在唐宋以来话本、词曲、讲唱 文学的基础上创造了成熟的文学剧本这比之以滑稽取笑为主的参军 戏或宋杂剧可说已起了质的变化作为一种成熟的戏剧，元杂剧在内 容上不仅丰富了久已在民间传唱的故事，而且广泛地反映了当时的社 会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一元杂剧具有完整、严密的结构体制关键词：楔子、角色、道白一、“四折一楔子”是元杂剧最常见的剧本结构形式，合为一本， 每个剧本一般由四折戏组成，有时再加一个楔子，演述一个完整的故 事少数作品也有一本分为五折或六折的，还有用两个楔子的通常 一本就是一部戏，个别情节过长的戏，可写成多本，如王实甫《西厢 记》共五本二十一折，杨景贤《西游记》六本二十四折，每本戏仍是 四折这很像后世的连台本戏或连续剧一本戏限定由男主角（正末） 或女主角（正旦）一个人歌唱，其他配角一般都只能道白不能唱由 男主角主唱的叫末本戏，女主角主唱的叫旦本戏。

所谓的“折”相当于我们所说的“幕”，首先是剧本情节的一个自然 段落（又说是全剧矛盾冲突的自然段落），可以是一场（一个固定场 景）戏，也可以包含多个场次；另外又是剧曲音乐组织的一个单元 四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段，每折由一个有严格程序 的套数构成元杂剧在四折戏外，为了交代情节或贯穿线索，往往在 全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”安排 在第一折之前的，称为开场楔子；置于在各折之间的，称为过场楔子 楔子本义是木器榫合处为弥缝填裂而楔入的小木片，在元杂剧中它所 起的是绵密针线或承前启后的作用一本四折的形式并不是一成不变 的，如《窦娥冤》的题目正名为两句：“秉鉴持衡廉访法，感天动地 窦娥冤”二、音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础，因此有别称“北杂 剧”，采用的是北曲联套的形式每一折用一个套曲，每一个套曲 一般都连缀同一宫调的若干支曲牌组成每折一个套曲，常见的是第 一折用仙吕，第二折用南吕，第三折用中吕，第四折用双调少数剧 本的各折，也有使用其他宫调的在每一宫调之内，各有数十支曲牌 曲词就是按曲牌填写，一折之中的每支曲牌都压同一韵脚，不可换韵 有时又有向其它宫调借用一支或几支曲牌的情况，称为借宫。

杂剧角色分为旦、末、净、杂旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、 老旦、搽旦正旦：歌唱的主要女演员外旦、贴旦次要女演员末 包括正末、小末、冲末、副末正末是歌唱的主要男演员，外末、副 末是次要的男演员冲末是首次上场的男演员净是地位低下的喜剧 性人物杂是除以上三类外的演员有孤（当官）驾（皇帝）、卜儿 （老妇人）、徕儿（小厮）、细酸（读书人）等主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱，主唱的角色不是正 末，就是正旦，正旦主唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱正末主唱 的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝主唱一般来说，一剧中一人主 唱到底，这是通例但也有少数剧本，随着剧情的发展，人物也有所 变化如《赚蒯通》，第一折正末扮张良，二、三、四折正末扮蒯通 这就出现了主唱人物的变换宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白，前人对元杂剧的宾白大致 有两种解释：徐渭《南词叙录》：“唱为主，白为宾，故曰宾白，言其 明白易晓也后者从训诂角度说明可能更准确些它是曲词外演员 说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成，又称韵白 和散白科介也称科范、科、介，指唱、白以外的动作，兀杂剧中指示人 物动作和表情的术语一般来说，元杂剧剧本中的科表示四个方面的 意思。

一是人物一般的动作，如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝， 注明“趋接科”二是表示人物的表情，一折毛延寿定计，注明“做忖 科”三是表示武打动作，高文秀《襄阳会》四折“四将做混战科”四 是指剧中穿插的歌舞动作《梧桐雨》二折玉环舞蹈，“正旦做舞科” 有时也表示剧中的舞台效果《汉宫秋》“雁叫科”参考文献：刘益国;试论马致远的杂剧和散曲最集中的一个主题［J］;四川师范大 学学报（社会科学版）；1991年01期褚雪梅，孙瑞清；诗与剧：《汉宫秋》［J］；上海戏剧；1987年06期。