美术原理(考研资料).docx

第一章美术概述第一节美术的本质什么是美术？1, 认为美术是创作主题情感的创达和心灵直觉的表现代表人物：俄国利夫托尔斯泰《艺术 论》2, 认为美术史对现实生活的模仿和再现代表人物：亚里士多德《诗学》俄国近 代美术学家车尔尼雪夫斯基认为“艺术是现实的复制”《艺术与现实的审美关系》南朝画家宗 炳《画山水序》3, 认为美术的本质就是“有意味的形式”代表人物：英国艺术批评家克莱夫贝尔和罗杰弗 莱提出并倡导贝尔《艺术》除了以上几种观点外，中外美术史上还有“形象说” “无意识说” “游戏说”“理念说”等 马克思主义对美术本质的解析马克思明确提出“艺术生产”的概念，将“艺术”与“生产”联系起考虑，从生产实践活动 出发来考察包括美术在内的艺术问题，把美术或艺术看作是一种特殊的精神生产，这在美术 史和艺术史上是一个前所未有的创举艺术生产”理论，对于揭示美术或艺术的起源于发展， 揭示美术与艺术的性质和特点，以及揭示艺术创作，艺术作品，艺术鉴赏这样以讹完整的包 括美术在内的艺术系统的奥秘，都提供了科学的理论依据艺术生产”理论为艺术研究奠定 了科学的理论基石第二节美术的起源1, 美术起源于“模仿”一一亚里士多德2, 美术起源于“游戏”一一德国古典美术学家席勒，后来的斯宾塞。

席勒一斯宾塞理论”3, 美术起源与“巫术”一一英国人类学家爱德华泰勒和弗泽雷4美术起源于“劳动”一一毕歇根，普列汉诺（1） ,劳动创造了人类制造美术的必要条件，如，语言，手的灵巧，感觉器官的灵敏等2） ,最初的美术活动往往是在劳动过程中产生的，二者紧密想联3） ,从最初的美术作品反映的内容来看，大多与劳动相关，或者是劳动场面的记录， 或者是对劳动中观察到的食物的模仿应当承认美术起源与劳动虽然找到了美术发生的终极根源，即劳动创造了美术的主体一 人，为美术的创造提供了前提但是美术的产生却不能简单的完全归纳为劳动，从劳动到美 术的诞生，曾经经过了巫术礼仪，自然宗教，以及诸多的人类心理因素等中介，与此同时， 原始人类模仿自然的本能，表现情感的需要和游戏的需要也渗在其中，在这个相当漫长的历 史阶段中，最后才诞生了纯粹审美意义上的美术第三节美术的发展1，美术发展的客观规律经济基础是构成美术发展的终极原因经济基础决定了包括美术在内的上层建筑的性质原 始社会的美术作为一种观念形态，反映了原始社会生产力发展低下的经济状况和生活动态 封建社会的美术根植于封建经济的土壤,掌握着美术主体命脉的是封建官僚,封建统治阶级。

历史已经表明有什么样的经济基础就有什么样的美术2,美术发展的自在规律又称：内部规律，其中心内容为：美术发展中的继承与革新美术的历史继承性主要表现在：1 ,美术内容的继承性2,美术形式的继承性3 ,美术创 作方法的继承性在美术的历史继承性中应该反对两种错误：1，“肯定一切” 2 “否定一切” 美术发展中的革新革新是一切民族，一切是时代美术发展的必然规律美术的发展需要对前代美术遗产的继承，批判地吸收精华，剔其糟粕，然后按照新社会、新时代的要求进行革新，从而促进美术的繁荣与发展继承是为了革新，继承是前提，革新 是目的，只有美术继承没有美术革新就没有美术的发展第二章美术的分类 第一节形成多元美术种类的原因美术的品种丰富多彩，从大的方面看包括绘画、雕塑、工艺、建筑、书法、摄影、设计等 如果从美术的社会功能来分大致可以分为纯艺术（绘画和雕塑）和实用艺术（工艺美术、建 筑、书法、摄影、设计艺术）从美术审美特征上来分可以分为再现性美术和表现性美术美术的艺术语言包括点、线、面、体、空间、光、色、材质和肌理等第二节美术的基本特征1, 造型性2,空间性3,视觉性4,静止性就美术整体而言，审美才是美术的核心本 质。

第三节，美术的主要种类美术在广义上一般包括建筑，工艺美术，绘画，雕塑，书法，设计等几大类，根据功能的 不同美术可以分为纯美术（雕塑、绘画、书法）和实用美术（建筑、工艺美术、设计）1，工艺美术：是最古老的艺术种类之一，是在生活领域中以功能和实用为前提，通过艺术 设计和物质生产手段进行加工创造的美化生活用品和生活环境的美术范围广泛，种类繁多， 它随着人们的物质生活和精神生活的发展，随着科学技术的进步而不断发展，丰富和变化 它除了必须的功能条件外，还必须具有审美因素设计原则“实用、经济、美观”主要以商 品的形式进入人们的生活，发挥它的社会作用实用和美观是工艺美术的物质性，是固定的, 无变化的，而经济则是它的社会性，能在空间的演变中发生变化从工艺形象上来说有造型 美，色彩美，装饰美，从生产制造来说，则有材质美和技术美2, 绘画：是运用一定的物质材料，通过线条、色彩、构图等造型手段，在纸、画布、墙 面等平面上塑造的艺术形象，用以反映生活或美化环境，表达画家的主观感受绘画具有平 面性、可观性，瞬间性，静止性，生动性，多样性，观赏性等特征，其表现手法和形态主要 有抽象绘画、具象绘画等中国画按题材来分：人物、山水、花鸟。

按技法来分工笔，写意, 勾勒、没骨，重彩、水墨等油画是用易干的亚麻油或核桃油等油剂调和颜料，绘制在经过 处理的亚麻布，木板，厚纸板或墙上的绘画，是西方绘画的主要画种以绘画功能来分的一 些画种：年画，漫画，壁画以题材来分的画种：静物画、风景画、肖像画等以材料和技 法著称的画种：素描，水彩画，水粉画、蛋彩画、丙烯画等作为二维空间的艺术，绘画主 要通过对线条、色彩、构图的不同处理，造成视觉语言的丰富多样的内涵3, 雕塑：是美术的主要种类之一，是使用一定的物质材料，通过雕、塑、铸、锻、焊等 手段，创造出可视可触的立体艺术形象，反映社会生活和时代风貌，表达创作者的审美感受 和审美理想从形式上可以分为：圆雕和浮雕从材质上分：泥塑、陶塑、木雕、石雕、铜 雕、牙雕以及不锈钢、玻璃钢等多种雕塑形态究其三度空间实体性而言，雕塑是唯一可以 如实在三维空间中展开的现实审美的艺术类型，圆雕尤其如此4, 书法5,摄影6, 建筑是用较重的物质材料堆砌而成的实用性物质产品，是人类为自己创造的赖以生存 的物质生活环境7, 设计：就是设想，运筹，计划与预算，它是人类为实现特定目的而进行的创造性活动 按设计目的的不同，我们可以将设计分为：视觉传达设计（利用视觉符号进行信息传达的设 计）、产品设计（对产品的造型，结构和功能等方面进行综合性的设计）和环境设计（是工业 化的发展引起一系列的环境问题，人类的环保意识加强以后，才逐渐产生的设计概念）。

第三章美术作品的内容与形式 第一节美术作品的内容与形式的统一1, 美术作品的内容具有自己的特点：（1）,美术所反映的对象与科学不同，他不是对社会现 象作分门别类的研究，而是把社会生活作为一个整体来关照把握，把人的情感和心灵作为主 要的观照对象2）,美术内容具有科学内容不可比拟的独创性和不可重复的特征3）科学 内容以抽象概念的方式存在，以逻辑力量作用于人的理智，美术作品的内容则总是历史的具 体存在，显现于具体的艺术形象之中，具有强烈的审美感染力2, 美术作品的形式，则是美术作品内容的体现，是美术作品内容的存在方式具体来讲指美 术作品内在结构和外在表现形态的统一在美术作品的内容和形式构成的两个方面中，形式 毕竟是内容的直接体现者和意义承担者，对于美术创作者和美术欣赏者来说，他们先面对的 是美术作品的形式第二节美术作品的内容美术作品的内容主要包括题材和主题两个基本因素题材的内涵：广义的题材指美术反映社会生活的某些方面，如工业题材，农业题材，军事 题材，历史题材，现代题材等是按照作品所描写生活的时间、空间范围或者按描写社会生 活的性质来划分的，并不是讲构成美术作品的内容因素狭义的题材指的是，美术家再美术 作品中所讲述的东西，是经过美术家选择、加工、提炼喝改造而表现再美术作品中的生活现 象，它并不是客观存在的生活形态本身。

题材源于素材，与素材有着密切相关的关系素材是美术家在生活中积累的还没有经过美 术家加工改造的原始生活材料题材的选择与题材的多样化题材的选择喝提炼，受美术家生活实践、世界观喝艺术修养的制约选择什么样的题材， 对作品思想意义和审美价值的形成是由重要影响的所以在题材的选择上，我们要防止两种 错误，即不能否定题材的价值对作品的作用，也不能把题材的作用无限夸大，认为题材可以 决定一切美术作品的题材，特别是叙事性的题材，一般包括：人物、情节、环境三个要素人物是一切艺术描写的中心，因而也是题材的中心环境是人物存在空间，人物的存在和活动离不开环境，只能在一定的环境中进行情节，指美术作品中人物之间的相互关系喝矛盾冲突所构成的一系列生活事件的发展过 程它也是作品题材构成的重要因素主题:是作品形象体系所显示出来的主导情感和主导思想，它是美术作品内容的集中体现， 是美术作品内容构成的核心和主旨主题的构成，主题是蕴含在艺术形象体系中的情感和思想要借艺术形象来体现，不同的美术作品的形 象的构成方式不一样，所以主题在不同的美术作品中的表现和构成形式也不一样美术作品 主题，依据美术作品情感、思想意蕴表现的程度喝深浅不同，大致可以分为：情感流露层、 情感评价层、审美观念层。

主题的统一性和多义性在美术创作中，美术家总是以他的艺术思想相对集中地考虑统摄他作品要表达的思想，美 术作品作为美术家艺术思维的产物，也总是要相应地体现美术家创作的意图，表现出相对集 中统一的情感思想意蕴，这就是美术作品的统一性主题的多义性并不是单指一幅作品的主 题，可以从不同方面来把握，因而也可以提出不同的解释主题具有多义性的原因：1，主题多义性的形成与美术反映社会生活的特点相关2,美 术作品是一形象存在，美术家的创作意图不能等同作品的主题，这也决定了作品主题表现的 复杂多义性3，从美术家自身的条件喝能力来看，有的美术家善于理性思考和辨析，对自己 所创作的作品主题有明确的思考主题意蕴的客观性：实际上指的是与主题多义性密切相关的问题主题意蕴具有客观性 的原因：1，在于主题是美术家生活和审美实践中产生的是生活暗示给他的一种思想2， 作品主题是蕴含再形象之中的，“形象大于思想”作品形象的意义是远大于美术家对生活认 识和评价所确立的思想主旨3，随着时代的发展和艺术的进步，后人可以依据自己的生活经 验和艺术观念对过去的作品做出新的解释，对过去作品的思想意义获得新的知识美术作品的形式作为内容存在方式的形式，包含两个方面的联系，1，是内容和诸要素的内部结构喝排列 方式，称为内形式。

2，是与内部结构相关联的外部表现形态，即呈现于感觉形象的外观称为 外形式美术作品的内形式因素：1美术作品的语言因素，是美术形式的构成因素之一，它区别 于其他艺术形象的根本特征所在美术语言的含义：广义的语言是指规范化的艺术语言，狭 义的语言则是专指美术作品的语言2,美术语言的层面，美术语言对于美术作品的形象塑造 具有十分重要的作用他即使作品诉诸欣赏着的感性物质外观，又是作品的本体存在语言 大体可以分为两个层面：即语音层和语义层语音层是美术作品语言构成的第一个层面，任 何一个美术作品首先是一个“声音”系列主要由音律和节奏两个因素构成语义层，语言 符号是语音和语义的统一美术语言的比喻和象征美术语义的多义性喝深层意义的实现，离不开美术语言的比喻和象征手法比喻是一种 古老的修辞手法，也作为美术语言的基本特征受到中西美术理论的普遍重视公共象征有很 多类型，有的象征在人类经验中根治很深，与民族文化心理有密切的联系，这种象征往往也 被称为“原型象征”私设象征的表现形式一般有两种：直接点明的和反复呈现的 美术语言的“陌生化”“陌生化。