浅谈中国当代歌剧《苍原》的钢琴伴奏应用与研究.doc

浅谈中国当代歌剧?苍原?的钢琴伴奏应用与研究　　内容摘要：根据史实改编的歌剧?苍原?大气、浪漫，作曲家徐占海在音乐创作上也做了不少的革新，歌剧?苍原?的唱段从旋律调性到钢琴伴奏的节奏变化与唱段的配合等，都具有深入的研究价值，文章对此作出了分析　　关键词：歌剧?苍原?钢琴伴奏节奏型民族风格　　中国歌剧诞生距今已近60年，不乏一些传唱度较高的优秀作品，如?江姐??洪湖赤卫队??原野??归去来?等歌剧的创作将具有高难度的综合艺术门类交融到一起，大制作导致歌剧的推出出现空档期，这让业内人士对我国的歌剧创作产生了一些担忧1995年，现代歌剧?苍原?的诞生撼动了寂静许久的中国歌剧界，其史诗般恢宏的美征服了许多专家、学者以及观众　　继?归去来?后，作曲家徐占海创作的?苍原?仍然保存了他前一部歌剧的音乐创作特点从带有地域特色的民族民间音乐中提炼出一种新的音乐元素，并将此作为戏剧音乐展开的母体和开展的动机，但并不是某一个，这种创新已然成为其个性化的创作特点这部歌剧中的钢琴伴奏局部，也不乏这样的创新，它作为管弦乐队总谱的缩谱，自然一脉相承虽然?苍原?的音乐基调来源于蒙古族音乐，但整体风格并不单一，剧中几个主要角色的刻画是完全根据剧情和人物特点的需要构成的。

　　土尔扈特部族领袖渥巴锡的音乐主线采用了佛教音乐，在族人面前表达了他作为领袖的高大威武的形象和充满号召力的特征钢琴伴奏的节拍坚决有力，富有战斗精神在他对娜仁高娃唱的情歌中，从平静中跃出起伏的旋律，流畅的线条大气优美，语句深情悠长伴奏局部在保存了旋律音以外，下行三度的和声流动起来，用以支撑大调与小调交替使用的旋律声部调性的变化复杂却又合情合理，钢琴触键的音色那么柔和深沉，与旋律的深情相照应　　牧马人舍愣和娜仁高娃的音乐动机那么是具有鲜明的蒙古族风格的，但略有不同之处舍愣的旋律使用徵调式，降低三音和七音，伴奏的节奏型自由而富于变化，和弦以连切分方式衬托出旋律的音调舒展而高亢第三乐章中，娜仁高娃与舍愣的二重唱，旋律轻盈跳动，伴奏用根音及和弦作为支撑，右手的和声音程以复调状出现，使娜仁高娃婉转哀伤的羽调式与舍愣豪爽的唱段形成比照之后，在娜仁高娃懊悔刺伤领袖渥巴锡决定放逐自己去漂泊的唱段中，钢琴伴奏不断变化着和声与节拍，右手使用三和弦转位弹奏出的旋律与娜仁高娃唱段的旋律相照应，使这一唱段充满浪漫忧伤的抒情性左手做律动性处理，与旋律同时进展，在尾音处做了几组八分音符弥补处理，使和声、节奏与旋律声部贴切统一。

叛徒艾培雷阴险狡诈，想欺骗众人回到俄罗斯沙皇暴虐的统治之下因此，他的唱段具有典型的俄罗斯民族音乐的特性，钢琴伴奏的节拍游移不定，与唱段表达出的阴险毒辣、自由多变的个性化旋律线条相符合　　由此可见，作曲家把几个主角的人物形象与他们各自的民族风格或性格特征有机地联络起来，使得人物的刻画生动流畅，钢琴伴奏的节奏型与织体的配合层次鲜明所以，各乐章的唱段独立又藕断丝连，而重唱局部堪称经典，段落错落有致，富有戏剧性　　作曲家徐占海不仅对欧洲音乐作曲技法精通，而且对中国民族音乐也颇为熟悉，大胆借鉴，钢琴伴奏技法局部具有革新性探究，多采用相对应的音组、音色来模拟行走、风沙、角色的内心活动等在第二乐章中的开头，清乾隆年间居住在伏尔加河畔的土尔扈特蒙古族部落，不堪忍受沙皇重压，打破围追堵截，为回归中土举族迁徙土尔扈特人的合唱局部，伴奏用八度的低音模拟了脚步的前行，当所有人因为干渴、病痛和劳累而呻吟呼号的时候，钢琴使用厚重的低音音色使得脚步显得沉重而拖沓过门时的两小节十六分音符向上弯迤滑进，描写了大漠中风沙漫天的景象和回归途中无尽的艰辛歌词为什么，要踏上这死亡的旅程出现时，三连音的和弦衬托合唱声部的后附点交替出现，如同质问般的对话，赋予歌剧的节奏感谢烈递进，使得音乐的戏剧性愈加浓重。

　　仔细观看?苍原?后，笔者发现管弦乐局部所占比重不是很大，器乐在表达音乐情感中丰富的表现力并未表达出来，一些提醒歌剧戏剧性的局部也被合唱代替因此，钢琴伴奏局部自然也就显得较为薄弱，技巧性的段落表达得较少，但这并不阻碍作为钢琴伴奏局部与旋律声部的配合一切演奏技巧均是为音乐效劳的手段，而技巧使用得较少，想必也是在为音乐效劳在土尔扈特人坚决信念与俄沙皇斗争的合唱段落之后，作曲家在伴奏中采用变化过的卡农作为这一乐段的完毕句，右手的旋律使用34度和声，左手以不变的伴音下行短句对应右手两小节一组的和声递进，把痛失亲人与思乡的旋律表现得悲伤而优美　　在娜仁高娃得知土尔扈特人敬仰的领袖渥巴锡是杀死自己父亲的凶手后，歌剧音乐节奏律动，为表现悲愤、怨恨和质疑的心情，2/4、2/8、3/8等混合拍子交替出现，钢琴伴奏出现了停顿、大切分、三连音、下滑长倚音等，用以衬托娜仁高娃复杂而纠结的内心情感第三乐章起始局部的合唱段落，族人接到只有将为拯救本族而杀死朝廷命官的英雄舍愣交给朝廷才能平安回归故土的圣旨之后，伴奏局部采用具有蒙古族特色的模拟鼓与马蹄声的5/4、2/4、3/4节拍等，表达了众人在归途中对迎接自由的新生活的希翼和向往，对是否交出救命恩人舍愣充满了矛盾的心态。

在第四乐章尾部，娜仁高娃为了族人的自由和证明自己的爱而自杀前后的唱段，将整部歌剧推到最高潮，钢琴伴奏的左手用十六分音符的和弦承接右手的三连音和弦推动旋律，描写众人对娜仁高娃的死感到深切的悲哀　　总之，钢琴伴奏在这一部歌剧中的作用以衬托为主由于?苍原?这部歌剧具有宣扬爱国主义下的浪漫、抒情的特殊性，合唱的分量很重，因此钢琴伴奏局部采用多种节奏型和混合节拍交替使用来塑造人物的内心活动，将主要和声变化与流动的织体等表现手段让位于合唱、重唱、对唱和独唱钢琴伴奏的律动与民族调性结合使用，再穿插一些西方和弦织体的构成方式，环环相扣总之，一切表现手法、形式最终效劳的对象均是歌剧本身　　中国论文联盟.Ll.转贴于论文联盟.ll.。