园林艺术借景.docx

园林艺术借景概述有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来借景是中国园林艺术的传 统手法一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏 的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手 法，收无限于有限之中古代的实践和理论中国古代早就运用借景的手法唐代所建的滕王阁，借赣江之景：“落霞与孤鹫 齐飞，秋水共长天一色”岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画 面杭州西湖，在“明湖一碧，青山四围，六桥锁烟水”的较大境域中，“西湖十景” 互借，各个“景”又自成一体，形成一幅幅生动的画面借景”作为一种理论概念 提出来，则始见于明末著名造园家计成所著《园冶》一书计成在“兴造论”里提 出了 “园林巧于因借，精在体宜” “泉流石注，互相借资” “俗则屏之，嘉则收之”“借者园虽别内外，得景则无拘远近”等基本原则借景种类借景可分为：1，近借在园中欣赏园外近处的景物2,远借在不封闭的园 林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿3,邻 借在园中欣赏相邻园林的景物4,互借两座园林或两个景点之间彼此借资对方 的景物5,仰借在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。

6,俯借在园中 的高视点，俯瞰园外的景物7,应时借借一年中的某一季节或一天中某一时刻的 景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观借景方法大体有三种：1,开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修 剪掉遮挡视线的树木枝叶等在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视 景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠2,提升视景 点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果在园中堆山，筑 台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目3,借虚景，如朱熹的“半 亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都俯借了 “天光云影”上海豫园中的花 墙下的月洞，透露了隔院的水榭借景内容有以下几类：1，借山、水、动物、植物、建筑等景物如远岫屏列、平湖翻银、 水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹 树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵2,借人为景物 如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、 梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓3,借天文气象景物如日出、日落、朝晖、晚霞、 圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。

此外还可以 通过声音来充实借景内容，如鸟唱蝉鸣、鸡啼犬吠、松海涛声、残荷夜雨在中国的现有园林和风景区中，运用借景手法的实例很多北京颐和园的“湖 山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天的时候赏景，景象 曼妙承德避暑山庄，借磬锤峰一带山峦的景色苏州园林各有其独具匠心的借景 手法拙政园西部原为清末张氏补园，与拙政园中部分别为两座园林，西部假山上 设宜两亭，邻借拙政园中部之景，一亭尽收两家春色留园西部舒啸亭土山一带， 近借西园，远借虎丘山景色沧浪亭的看山楼，远借上方山的岚光塔影山塘街的 塔影园，近借虎丘塔，在池中可以清楚地看到虎丘塔的倒影——文章来源网络，仅供个人学习参考。