黄惇精选行书书法.docx

黄惇精选行书书法黄惇个人概述 黄惇，南京艺术学院美术系教授，博士生导师，1947年生于江苏太仓，祖籍扬州1982年考入南京艺术学院美 术系，师从陈大羽教授攻读硕士学位1985年6月获文学硕士，毕业后留校现为中国书法家协会学术委员会委员、中国书法家协会篆刻艺术委员会委员、全国中青年书法篆刻展评审委员、全国篆刻艺术展评委、江苏省美术馆艺术鉴定顾问中国美术家协会会员、西泠印社社员等 黄惇教授注重艺术创作与理论研究并重，篆刻作品1983年曾获《全国篆刻征稿评比》一等奖，书法作品1993年曾获《第五届全国书法篆刻展》全国奖其作品曾参加历届《全国书展》、历届《全国中青年书法篆刻展》、历届《全国篆刻艺术展》并曾多次参加国际展览，如《日本海外总合书展》、《韩国第十一届国 际艺术展》等作品曾为中南海、毛主席纪念堂及海内外博物馆、美术馆收藏十多年来，他曾撰写书法、篆刻史论学术论文六十余篇，刊登于《书法研究》、《中国书法》、《中国篆刻》等多种专业刊物上曾多次出席国际书法研讨会，如国际书法史研讨会、韩国汉阳大学96国际学术会议、香港中文大学97中国书法国际学术会议等并应邀讲学于中央学院、山东工艺美院、香港中文大学等国内外高等院校。

著有《中国书法全集--董其昌卷》、《董其昌书论注》、《中国古代印论史》、《中国书法全集--金农、郑燮卷》(与周积寅教授合作)、《中国书法通史--元明卷》等由高等教育出版社出版黄惇主编的《书法篆刻》教材，至今已重印逾十万册他所著的《中国古代印论史》，填补了这一研究领域的空白《秦汉魏晋南北朝书法史》96年被定为文化部艺术院校重点教材之一 行书书法的特征 行书书法是介于楷书书法和草书书法之间的书法体，行书书法和楷书相比，行书书法具有以下几个方面的特征 减省点画 为了书写简便，行书书法对楷书的某些部位作了简化，或减省点画，或并合线条如话字的言字旁，原楷书繁写为七画，写行书书法就只有两画，省去了五画;然字的四点水，由四点变为一横，省去了三画;近字的游水，由一点三弯折加一平捺，简化为一竖横折，也省掉若干弯曲波捺;佛字中间原是变形的弓字，现用横折弯勾代替，一下子省去了两弯减省点画，大都在字的部首偏旁方面用得最多 笔势流动 写楷书要求点画分明，一笔一画地写，写行书书法则可点画连起来，在点画之间增加勾挑与牵丝勾挑是在没有勾挑的点画上，顺势写出短勾，如古字的横画，好字的撇画;牵丝是在前后不相连的点画之间顺势用细细的牵丝相连，如丝宇中间的点画，心字的中右两点。

行书书法的点画之间有了勾挑与牵丝，便显得笔势流动，意态活泼但需要注意的是勾挑与牵丝不能太多，否则用笔就显得不干净，造型也不美观了 行书书法的书写笔顺，采取的是草书笔顺，同原有的楷书笔顺不同如秋有戎半四个宇，前为楷书笔顺，后为草书笔顺在写行书书法时，改变书写笔顺一定要因地制宜，因势利导，而且要合乎草书的规范 用笔灵活 行书书法用笔比楷书灵活，同样的点画写法不大受约束如戈字，横画写好后，既可以直接从右侧翻笔上去写戈勾，也可以从右侧上去绕个小圈再写戈勾;也字的浮鹅勾，由上翻笔向下也行，由下直接写下也行;木字旁的木，一般是写好横竖画后，笔势从左边写撇挑，但如果从右边翻笔写撇挑，也有道理;至于提手旁的一挑，如果依照楷书写法，由上回锋写一挑固然好，用牵丝把竖勾与斜挑连起来写则更佳 体态多变 行书书法是介乎楷书与草书之间的一种字体，其活动范围广，表现力丰富，往往一个字有几种写法，体态多变如是字的四个字尾，花字的四个字头，写得有收有放，有工整有写意，同中有异，多样而统一，饶有趣味体态多变是行书书法的长处，是楷书和草书所望尘莫及的 第 3 页 共 3 页。