亮剑观后感战争题材影视剧的新突破.docx

战争题材影视剧的新突破一一《亮剑》亮出了啥《亮剑》播出后，收视率最高时达到14点，创下了2005年央视一套电视剧收视率的新纪录这部剧在观众中引起了诸多争论应该说，《亮剑》的编导者以自己的生活积累和艺术积累，呕心沥血创作了许多极富想象力的情节和细节来展示人物形象、推动故事发展、深化作品主题、表白作者情怀综合看，《亮剑》是成功的，有特色的，它开辟了一条拍摄我军战争题材故事片的新路子首先《亮剑》亮出了血性我以为，血性，是捍卫信仰，敢与命运抗争的勇气；敢想敢爱，重情重义的义气；敢作敢为，嫉恶如仇的傲气；凛然，威武不屈的正气；狭路相逢勇者胜的胆气；刚烈粗犷的个性等等的综合体我们已经很久没有感受到了这种原始的生命力，这种撼动人的心灵的东西了《亮剑》全剧都充满这种精神影片塑造了以李云龙为代表的一批具有血性的人物群像这种精神在草芬英雄式的李云龙身上有着直接的表现编导者极力想通过战友、女性、友军、敌人几个角度，显示其作为男人，作为军人的血性与尊严在片中，李云■龙喊出的“亮剑决胜负”表现出血战到底、“剩下最后一个人也要倒在进攻的路上”的豪气，如日经天，贯彻始终克劳塞维茨认为勇是军人的第一要求他认为勇气可分成两大类（一）肉体勇气,简而言之，就是不怕死。

二）精神勇气，是一种较高级的勇气何为精神勇气？一是将军对自己的意见、计划、判断都必须有充分的信心，而不受外来的无理十扰，但不刚愎自用二是将军必须有当机立断的勇气，而不可以犹豫不决当然要慎谋善断三战争毕竟是一种赌博，为将者必须敢于投机，敢于冒险四战争是一种考验耐力的游戏［1］《亮剑》刻意要表现的是精神勇气这种勇气体现在骑兵连对日军骑兵的冲锋里，富有戏剧色彩的骑兵连长的三次冲锋命令，透出了一股野性的豪气这种勇气也体现在没有真实姓名的八路军首长的指挥风格里，体现在儒雅书生的赵政委身上，体现在国民党军队中的精英楚云飞身上，体现在一切为民族大义而战的中华键儿身上影片还以日军军官厚葬勇士的举动为衬托，表现强敌对这种英雄豪气的崇敬这部剧在观众中引起了诸多争论，而焦点都集中在男主角李云龙的身上有评论者说，《亮剑》和《历史的天空》以一种新的思维方式，揭示了一个具有草芬行为的农民成为英雄的历史过程姜大牙、李云龙的成长历程，是中国农民对红色革命及战争的理解过程在残酷的战争环境中，他们按照自己的方式改造自己，从而成为信仰坚定的革命者，但是，他们的个性并未消失，反而更加鲜明他们不是“绅士股的巴顿”，而是“中国农民式的巴顿”。

农民的思维方式，农民性格的成长过程，使两部作品获得极大了历史真实感［2］我虽然不太赞同称李云龙为“中国农民式的巴顿”，但在某些方面，创作者确实是有意识往这个方面靠有些人就是为战争而生，他们精于战斗而疏于政治编导者刻意在《亮剑》中突出李云龙的这一特点全剧中，李云龙多次表白自己不懂什么政治另一个相像之处是李云龙爱兵如子，经常考虑的问题是，以牺牲最少兵员来赢得最大的胜利还有平时对战士的训练严格，在战场上决不丢下一个战士等将兵之道，都与巴顿有相似之处其次《亮剑》亮出了真实过去的战争剧常常会有几种情况一是只有战争没有人，英雄人物被空洞化、理想化、模式化二是战场上的敌手完全被丑化，如五六十年代甚至八九十年代影视片中日本军人的形象三是战争中的生活细节不是被虚化，就是被美化《亮剑》在很大程度上克服了以往影视片中常出现的上述几个方面的弊端，还原了战争特有的真实感有几个方面是值得好好分析的一是对李云龙等人物形象及抗战艰巨状况的真实再现李云■龙的形象有血有肉，很有个性，活生生让人感受真切其农民性格的成长过程，使作品获得极大了历史真实感尽管有人认为，李云龙“是一个十足的’兵痞’和’土匪’，同时也是我军的’军盲’。

他一点都不像我军的军官；他一点都不懂我军组织原则和革命纪律；他一点都没有人民子弟兵的味道从而得出《亮剑》不真实的结论这是部队题材电视剧常遇到的一个问题但我还是认为，艺术的真实和现实的真实并不是同一个东西，大众认为艺术家创造的李云龙形象能体现军人的血性和英雄主义精神，是真实的、感人的，那么，影片就算成功了二是对国民党军队人物及当时历史的真实反映国民党军队对日作战的勇敢及成效方面有较真实的表现对国民党军官也没有模式化，楚云飞的形象就有立体感单枪匹马活除叛变者；坚决对日作战;坚决执行上峰命令；做事果敢有思考；赞赏李云■龙；登船去台湾前带一捧祖国的泥土等等三是对日军在特定时期作战勇猛及其对英雄敬仰之情的真实表现与过去相比，影片没有把日军完全丑化、模式化四是对战争年代人们对物的强烈占有欲望的真实展现如粮食、弹药、被服等这是过去的影片所没有展现过的如子弹的拥有量的区别，李云龙警卫员魏和尚多而其他战士少乂如红军时期李云龙的部队过草地时抢粮食装备自己，使自己的部队给养充足，因而在后来的讲述中就有了与长征教科书里相左的另类说辞这也是让观众耳目一新的细节乂如解放战争时，一支兄弟部队哄抢李云'龙师占领的仓库，李云龙与兄弟部队在战利品上闹纠纷的细节也是很有特色的。

再有李云龙与王副军长争护士田雨的安排也让人耳目一新这些都是过去的电影电视作品中所没有的，也是不敢表现的但这正是战争年代人们内心的生存意识的真实展现，有创意，有看点，吸引人正是编导者刻意展现战争中李云龙这种过人的生存能力和取胜能力,才使得李云龙的形象带有一种货真价实的传奇色彩李云龙被称为“不能吃亏，只能占便宜的家伙”至于李云■龙表现出的其他缺点，过去的影视作品中我军的人物也有表现过，这并不新鲜五是作品有时代特色，反映了一个时代的思想如田雨与李云■龙关于泥腿子与文化人的对话，就代表了解放初的一种风气，那就是“天下是泥腿子打下”的观念很强烈，中下层有着很强烈的排斥歧视轻视知识分子的倾向赵刚不想和冯楠见面，被李云龙强拉见面后，却乂一见钟情，还说是前世见过的面，是另外一个时空见的面，并探讨一些深奥的问题，而这些问题正是当时一些知识分子心存疑惑而不敢明说的问题第三《亮剑》亮出了智慧《亮剑》主人公李云■龙性格最为鲜明他在渴望嗜血的拼杀中，在为战友之死的复仇中，表现出一种铁血军人不计生死压倒一切的霸气但李云龙乂绝非一介武夫，他有大智大勇的一面，乂有中国农民式的狡猾与狭隘的一面《亮剑》中李云■龙不同于常规的战术思路，离经叛道的战场模式，常常让人出乎意料。

这一点在影视中表现得淋漓尽致，它常常牵住了观众的心在李云■龙性格中有一种天生的基因，这就是他对战场有着特殊的超人的感知力对于稍纵即逝的战机，他有着警犬一样的嗅觉和虎狼一样的迅捷凶猛，表现出在残酷的战争中过人的生存能力和取胜能力一位名将大多是智勇双全的，在战争中，他有着拿破仑所谓的“慧眼”，他能克服本身的磨擦和抓到敌人的机会李云龙有着农民式的狡猾，有着经验积累而成的韬略，也有天才式的智谋在战场中常有意料之外的战法如对山崎大队实施挖坑道扔手榴弹的攻坚战；乂如面对楚云■飞将两个营插入其防区的做法，李云■龙利用孔捷缴获的物资来制约他，并以切断楚云■飞与他两个营之间的给养及通讯来挤走他们的策略，整个大孤镇事件过程中的斗智斗勇很有起伏诸如此类的战例很多第四《亮剑》亮出了情趣《亮剑》一剧情节生动，语言幽默，形象鲜明，富有情趣剧中，编导者设计了李云龙与几个老战友问较劲的情趣;与政委（文人与粗人）的较劲的情趣；与友军乂磨擦乂协作而较劲的情趣；与上级违逆而乂不伤大体的较劲的情趣；与女人较劲的情趣，包括出人意料的求婚方式等等这些往往乂是情节发展的润滑剂如他多次抗命，两次降级，三次复出，每次都有新的看点比如被贬去被服厂当厂长而多拿服装装备自己部队的情节；乂如因迟到之故，与丁伟、孑L捷三人被军事学院罚扫马路所制造出来的情趣等。

这些较劲中，最典型的是语言的艺术影片对话幽默有趣玩嘴皮子是《亮剑》一剧的大特色编导者刻意打造语言的艺术剧中人物对话不单产生了情趣，而且添补了很多情节，交代了许多故事其神侃的典型有许多如李云龙在医院养伤时，给赵政委写信是代笔的，却说自己快成书法家了，这与其大老粗的形象形成了鲜明的对比，这种语言营造的情节让人捧腹乂如他与楚云■飞部闹磨擦时带有匪气的话“此路是我开，此树是我栽；要想从此过，留下买路钱听了叫人解气再如军校学习时，丁伟由扫地而谈到战场上是铁扫把，一个师横扫国民党的一个军，甚至连擦鞋都成了学问，与伏龙芝军校扯上关系这些语言都很有生活情趣，很能吸引观众再如军校课堂上将军们各自吹自己部队的牛，符合生活的真实，同时也起到了叙述故事的效果,让观众了解了几大野战军的作战成果对话的个性特点分明如楚云飞作为职业军人，在穿上美式军装时的一席话“到底是民主国家，连军服都给你讲道理我就喜欢这小翻领，让脖子充分享受自由表现其对气派军服的热爱《亮剑》片中对话特别注重突出生活情趣影片还有一个特色是，与以往的电视剧动不动就让领袖人物出现相比，《亮剑》故意隐去了李云龙上级的真实姓名，回归五六十年代战争片的特色这样做，一是突出了主人翁，二是增加了神秘感，使影片有了一种别样的情趣。

当然，《亮剑》还是有许多不足之处的首[1][2]下一页。