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　　以结束生命的方式来达到与心上人在一起，虽然决绝，可结果毕竟可期；而为获得七天的行程到茫茫人海中去把握一个莫须有，她竟又以自减七年的寿命作为代价就这样，作者一开始就在一种诡异的氛围中完成了如花形象的初步塑造，并在读者心中为如花刻上了痴情的碑文　　虽然已是破釜沉舟，然而能否找到十二少，如花并没有把握，所以她必须努力于是，她在一个卦摊前停下，为自己求个指引，虽是迷信却正见其心切当测字先生说她要找的人还在人世时，她便奉为信念，甚至“比一般教友信奉上帝还要虔诚”，不容谁有怀疑真是痴得可爱痴得精诚对于报馆的袁永定，她则采取缠的手法，让他帮助自己来找人，而且颇用心机当袁永定知道她的“鬼”身份，想要推脱时，她便蛮横地死缠，“你已经知道这样多了，不拣你拣谁?”，使他不能推卸责任；而当袁永定答应让她来自己家里暂住一宿时她又细心问他“你家，方便吗?——你是否已有妻子?”足见其善解人意不愿给对方添麻烦这样才能博得好感让其愿意为自己帮忙，又见其为痴所系霸道和细腻　　要人帮忙，如花不免要将自己的故事全盘叙述给袁永定以及他的女友楚娟听在叙述的过程中讲到十二少为了她竟然离家出走她“脸上一片光辉”；当说到两人住到一起，十二少没有经济来源时，阿楚直率问到“十二少靠吃软饭为生?”时。

如花不堪受辱，反击道“他没有靠我养他有骨气不高兴这样如此敏感，如此维护，都只是因为一个痴字十二少因为学戏而不能红起来，心情欠佳，竟“以冷酷的面孔相向，甚至借题吵骂”如花“都甘心承受”，不免使人想问世间情为何物就在如花叙述故事的过程中，她的痴情形象也在最初定性的底蕴上渐渐地丰满、生动起来　　及至十二少“心灰意冷，深染烟霞癖”借以消愁解忧，如花无从劝止，于是“自己也陪着抽上一两口如花的无奈和解意，又为其形象多了一份渲染和雕琢　　虽然，二人希望鸦片永远也抽不完，然而鸦片的麻醉毕竟有时，待到从中清醒，二人又为此痛哭失声既然人生没有希望——其实是爱情没有存活的土壤，索性一死了之，于是二人吞鸦片殉情，并约定暗号“三八七七”，以求来生能够相认为了一个情字，宁愿与心爱的人一同赴死并且还寄希望于来生能够相识相恋再续前缘痴情若此又怎一个情字了得如花的形象，借着凄美的演绎而渐至完满　　然而，随着寻人过程地推进，永定和阿楚从旧报纸中竟发现一个天大的阴谋：如花所说的殉情，原来竟是一场谋杀于是如花不得不吐露实情：十二少因为与如花在一起混得不人不鬼，于是听从了家人的劝告，准备做回从前的富家阔少而这对于如花，不啻于天塌地陷。

苦苦追寻，用心经营的爱情眼看要灰飞烟灭于是，她决定要将这个男人“据为己有!”　　于是，“在分手的那晚，我在酒中落了四十粒安眠药，细细拌匀……”而在半夕欢娱后，如花当着十二少的面吞下鸦片并且“分了一份给他，不等任何回话，以肃穆的神情来交代后事：‘如果，你也有一点真心——’”　　如果，你也有一点真心这句话是很有杀伤力的它将十二少逼到无路可退的地步想想看，一个痴情女子以死相许，一个大男人如果还有“一点真心”，又该何以为报呢?如花的精神绑架果然见效，十二少拿起了鸦片如花知道自己终身有托于是放心而又痛苦地死去时脸上一笑牵连”痴情到此地步，不惜使用谋杀的手段不惜实施精神绑架不惜以死相示，就这样作者在纤弱、柔情的如花身上注入了狠辣、下流的元素从而使得如花的痴情形象更有质感，也更富感染的张力　　只是如花虽然用尽心思，十二少却没有吞下他拿起的鸦片安眠药的发作竟然也没有要了他的命，他经过抢救活了过来　　至此，如花已知十二少的薄情寡意，她应该死了心，赶紧上路，因为她七天的行程将尽　　然而，在临走之际他们竟又鬼使神差地得到了十二少的确切消息对于一个薄情之人，对于一个自己以死都没有感动得了的人，如花要不要见他一面呢?对于这个问题，“如花十分严肃而决断地说：‘我决定多留一天!’”　　为这一天，如花要付出怎样的代价呢?“在转生时，我……可能投不到好人家，——也许，来生我只好过着差不多的生涯。

为了见一个辜负了自己、贪生怕死的男人，如花竟然肯于将自己的来生也搭进去，我们不能不感叹如花的痴情之深也因而不能不原谅她的狠辣、甚至她的阴谋，因为她都是为了一个情字到此，如花的形象在经历了前面的跌宕后，终于达致纯然的圆熟，不仅骨肉丰满，而且灵动生姿，感人至深　　最后他们在邵氏的片场找到一堆没有姓名的群众演员，十二少应是混迹其中的，如花也应该是认出了曾经的十二少，但作者并没有明白地写出，只写到“她没有作声，眼睛拼命在人堆中穿梭根本不想回答一会儿便不见了她而且再也没有出现，她终于走了，绝望地，也许又燃起了新的希望，因为十二少已是风中残烛，很快就会撒手人寰，来生还可纠缠　　如花终于走了，绝望地又隐隐地依偎着一线希望地这最后的一笔，为如花的形象涂上最后一抹颜色，淡淡地，又深深地，印在了读者的心中其他参考文献Baker, Sheridan. The Practical Stylist. 6th ed. New York: Harper & Row, 1985.Flesch, Rudolf. The Art of Plain Talk. New York: Harper & Brothers, 1946.Gowers, Ernest. The Complete Plain Words. London: Penguin Books, 1987.Snell-Hornby, Mary. Translation Studies: An Integrated Approach. Amsterdam: John Benjamins, 1987.Hu, Zhuanglin. [胡壮麟], 语言学教程 [M]. 北京: 北京大学出版社, 2006.Jespersen, Otto. The Philosophy of Grammar. London: Routledge, 1951.Leech, Geoffrey, and Jan Svartvik. A Communicative Grammar of English. London: Longman, 1974.Li, Qingxue, and Peng Jianwu. [李庆学、彭建武], 英汉翻译理论与技巧 [M]. 北京: 北京航空航天大学出版社, 2009.Lian, Shuneng. [连淑能], 英汉对比研究 [M]. 北京: 高等教育出版社, 1993.Ma, Huijuan, and Miao Ju. [马会娟、苗菊], 当代西方翻译理论选读 [M]. 北京: 外语教学与研究出版社, 2009.Newmark, Peter. Approaches to Translation. London: Pergmon P, 1981.Quirk, Randolph, et al. A Grammar of Contemporary English. London: Longman, 1973.Wang, Li. [王力], 中国语法理论 [M]. 济南: 山东教育出版社, 1984.Xu, Jianping. [许建平], 英汉互译实践与技巧 [M]. 北京: 清华大学出版社, 2003.Yan, Qigang. [严启刚], 英语翻译教程 [M]. 天津: 南开大学出版社, 2001.Zandvoort, R. W. A Handbook of English Grammar. London: Longmans, 1957.Zhong, Shukong. [钟述孔], 英汉翻译手册 [M]. 北京: 商务印书馆, 1983.Zhou, Zhipei. [周志培], 汉英对比与翻译中的转换 [M]. 上海: 华东理工大学出版社, 2003.。