论莫奈的艺术特点及影响.docx

论莫奈的艺术特点及影响论莫奈的艺术特点及影响摘要：莫奈在视觉观察方面无疑是一个富有创造性的天才他善 于从光与色的相互关系中发现前人从未发现的某种现象他把全部注 意力都集中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变 化的形式，他把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象 出来，把它提到了不可攀登的高度莫奈的视觉观察是天才的、创造 性的、非凡的，莫奈将毕生精力献给了对西方画界产生了重要影响的 印象主义，是以他为首的一批艺术家的不懈努力，突破了此前学院派 的保守思想，极大地冲击了 19世纪后半叶占据西方画坛统治地位的 官方艺术，从而为掀开西方现代绘画史新的一页，作出了重要贡献关键词：莫奈印象派光和色一、莫奈所处的时代背景莫奈处于19世纪法国美术发展时期，这一时期的法国艺术异彩 纷呈法国大革命时代的作品《马拉之死》相信大家都不会陌生，它 是新古典主义艺术家大卫的作品大卫曾在拿破仑执政时担任宫廷首 席画家他的弟子安格尔曾在意大利担任过法兰西美术学院院长在 国内被看作是学院派的领袖从他的《泉》等作品，我们可以看到他 圆润流畅的线条和扎实的素描功夫法国浪漫主义美术的第一位代表是《梅杜萨之筏》的作者席里 柯，有法国的米开朗基罗之称。

后来高举浪漫主义大旗的是德拉克罗 瓦一相信大家对他的作品《自由引导人民》不会陌生吧他的色彩一 流，以致左拉称赞说“他的调色板是沸腾的”19世纪30年代兴起了写实主义运动出现了独特风格的法国风 景画派——巴比松画派主要代表人物有科罗等19世纪写实主义的三大代表是米勒、库尔贝和杜米埃杜米埃 的作品象文学上的巴尔扎克一样带有鲜明的批判色彩19世纪70年代，印象主义崛起画派的名称来自被称作“水上 拉斐尔”莫奈的《日出•印象》著名画家很多，还有：马奈、西斯莱、 毕沙罗、雷诺阿、德加等80年代又出现了新印象主义，自称为科学的印象主义，代表人 物有《大碗岛的一个星期日下午》的作者修拉80年代以后，出现了后印象主义，它是印象主义的反对派，强 调主观世界的揭示；形体开始出现夸张和变形，三大代表是：凡高、 高更和塞尚高更更被推崇为“现代绘画之父”，作品有《塔希岛》等19世纪的雕塑界也是人才辈出凯旋门上的浮雕《马赛曲》作者 吕德，以及巴里、卡尔波等19世纪的下半期，出现了罗丹作品有《思想者》等二、莫奈的生平1840年11月14日，法国印象派画家莫奈诞生莫奈(1840-1926)，印象主义绘画运动的发起人、领导者和坚定不移 的鼓吹者。

1874年莫奈展出《印象：日出》之后，批评家以“印象主义者的展 览会”为题在报上评论这一运动，因而得名1888年批评家费-费涅 翁写道：“印象主义这个词是为他而创造的，这个术语对他来说比对 任何人都更合适莫奈5岁时全家迁居到勒阿弗尔附近的圣阿德雷斯15岁时从当地 一艺术家学画其艺术生涯是从与E-布丹结识开始的，从那时起开 始在室外作画1859-1860年初次访问巴黎，巴比松画家杜比尼和 特瓦容给莫奈很深影响187 2年前后对日本版画产生兴趣，它的 装饰性和平面性对现代法国绘画影响极大1865-1870年是莫奈创作的早期在这之前莫奈己开始用印象主义特 有的碎笔触作画，如《野餐》(1865 -1866)和《圣阿德列斯的阳台》 莫奈的创作目的主要是探索表现大自然的方法，记录下瞬间的感觉印 象和他所看到的充满生命力和运动的东西莫奈把对象当作平面的色 彩图案来画，而不注意其重量和体积1868年与雷诺阿、布日瓦尔 一起创作了头一批印象主义的作品，这些作品是用强烈的碎笔触描绘 的室外光、运动和瞬间感觉19世纪70年代初莫奈去伦敦，并在荷兰画运河、船舶、风车，又在 勒阿弗尔画了《印象：日出》，回国后居住在阿让特伊，这段时间也 是印象主义运动的顶峰时期。

1872-1875年间莫奈、雷诺阿、西斯 莱和毕沙罗所创作的作品是印象主义最吸引人的作品1883年莫 奈定居吉维尼，直到逝世90年代以后莫奈集中精力完成一系列连 作绘画，如：《白杨》(1890-1891)、《干草垛》(1889-1893)、《鲁 昂大教堂，日落》(1894)、《塞纳河之晨》(18 96-1897)等1890年莫奈把吉维尼改造成睡莲花园，莫奈在这里画了 20年《睡莲》 连作，后来发展为1925年的圆形大壁画，安置在巴黎士伊勒里奥 兰治宫的两个80英尺长的椭圆形大厅中，1971年向公众展出晚年 莫奈不顾眼疾继续探索大自然，直到1926年逝世代表作《日出•印象》《干草垛》《阿尔让特伊大桥》《阿尔让特伊的帆船》《鲁昂大教堂》《睡莲》三、 莫奈的艺术风格他蔑视各种陈规旧习，重视对现实的观察研究，追求表现瞬间的 视觉印象，根据画家的视觉感受作画为此，他经常到各地旅行写生， 观察大自然景色变化，捕捉阳光、空气在物体上的微妙变化他一生 精力主要用在外光的探索上他描绘不同时间阳光照射下景物所反映的色泽，使画家对色彩的观察 理解大大深入一步在彩色照相尚未发明之前，像莫奈这样对自然色 调的如此观察细微是很令人叹服的。

四、 莫奈对绘画的影响从印象主义的产生、发展看，始作俑者非莫奈莫属，但真正完全 实现印象主义理念和技法、并且一以贯之的当推莫奈是他将毕生精 力献给了对西方画界产生了重要影响的印象主义，是以他为首的一批 艺术家的不懈努力，突破了此前学院派的保守思想，极大地冲击了 19世纪后半叶占据西方画坛统治地位的官方艺术，从而为掀开西方 现代绘画史新的一页，作出了重要贡献为后人留下了宝贵的艺术财 富应该说莫奈是印象派画家中最先获得成功的人，尽管后来的野兽 派、立体派、超现实主义等艺术流派，并未遵循印象派创立的一些原 则，但创立这些流派的艺术家，都从印象派那里汲取过营养还要提及的是印象派的理念、技法，本是基于现实的观察而提出 的，但是，由于热衷于描写光与色，甚至将其神秘化，从而出现了不 顾及现实物象的倾向莫奈曾说过：作画里，要忘掉你眼前是哪一种 物体，想到的只是一小方兰色、一小块长方形的粉红色、一丝黄色 因此，就出现了画家的创作中的注意力，不是集中于要表现的景物上， 而是放到了景物周围的空间环境、光线、烟雾、气流所产生的效果上， 或只是局限于表达在一定条件下，景物着光给画家留下的瞬间印象 上因此，就有可能导致只抓住了细微的变化，而失去了解对全局的 把握；只反映了微妙的色彩层次，而忽略了景物形体的后果。

莫奈来到巴黎，在那里见识到了居斯塔夫•库尔贝(Gustave Courbet,1819T877)、让-巴蒂斯特•卡米耶•柯罗(Jean Baptiste Camille Corot,1796T875 ) 以及 爱德华•马奈(Edouard Manet1832-1883 )的创作他认真鉴赏了他们的绘画长处，并且以惊 人的速度运用了他们的成就但莫奈并不是他们的追随者，而是一个 反叛者莫奈并不想在学院完成他的学画过程，他只在1863年在格 莱尔学院的画室里呆了一段时间当他遇到了巴齐依(Bazille)、阿 尔弗莱德•西斯莱(Alfred Sisley,1839T899)和皮埃尔•奥古斯 特•雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir,1841T919)以后，他便劝说他 们也放弃那些学字派课程当格莱尔学院的画室停办后，他便把他的 伙伴们带到枫丹白露林边的一个小村庄一一舍依，在那里画户外写 生当莫奈离开了格莱尔学院画室后，他并没有去充实他那相当贫乏 的艺术修养，而是怀着火热的信念投入了自然生活的纯直觉观察；他 根本不买各种理论学说的帐，而是发展出自己的一套绘画方法莫奈一生对造型漠不关心，他关心的是正确的层次关系。

正是因 为莫奈对造型格格不入，所以他能够轻而易举地表现出他所确实看见 的事物，但也正因为此，他却表现不出事物的幻觉真实感莫奈不只满足于能够画他所看到的事物和按照他所看见的那种 方式来做画；他想要创造一种独特的效果，达到一种在绘画上似乎是 不可能达到的目的他喜欢所有使人眼花缭乱的东西，他描绘的河水、 天空、房屋和树木都洋溢着非同寻常的生命感他的内心满怀着难以 遏止的激动；从他的观念看他是一个现实主义者，然而从他本性看， 他却是一个幻想家1864年，莫奈完成了 “翁费勒的塞纳河口 ”，此画是1865年的 官方沙龙上展出，并受到了热烈的欢迎，当评论家评论此画时说：“用 调子所组成的和谐色彩……颇能吸引观众们的大胆感觉”这表现出 官方对人们很喜欢这幅画是完全可以理解的油画表现了丰富的中间 调子和那种暗淡、沉着的色阶向深处展开的空间，通过河岸线而处 理得十分成功按照传统，河岸线标志着中景和远景在这幅画上，出 于莫奈自己的东西，就是表现在前景水的笔触和云的笔触上的“颇能 吸引观众的大胆感觉”；这些笔触加强了画面的传统效果在1866年，莫奈用了几天功夫完成并展出了他未来夫人的肖像 “穿绿衣的女士一一卡美伊”。

这幅肖像引起了争论，但总的说来是 成功的；有人甚至把它同马奈的肖像画相媲美这幅肖像充分显示出 了莫奈的个性：他对造型的淡漠态度，以及这个女人的动势和她的裙 子上颤动的光都赋予整幅画特殊的说服力；由此而产生了一种动力感 和生动性同年，莫奈展出了 “圣日尔曼•俄塞罗瓦教堂” 一画，这幅画对 于他未来风格的发展具有更大的意义油画是他从罗浮宫的一个阳台 上画的，这幅画是要表现树叶上的反光并排的笔触生动地表现了空 气的振动，依靠这些笔触的结合而取得了绿黄色的光和绿黑色的影的 生动效果这里的用笔方法已经省印象主义①的了，但色彩还不够透 明，甚至蓝色的阴影也还是浑浊的；它们画得就像是黑色教堂和房 子在颤动的树叶相比之下显得过于密集了画中没有整体的形象，但 树叶的画法却给我们透露出一点莫奈的色彩理想来穿绿衣的女士——卡美伊”是在画室里完成的人物画；“圣日尔曼•俄塞罗瓦教堂”是在外光下画成的风景画花园中的女 人”一画把这两种观察方法结合起来了这里的画面基本上是根据- 幅照片安排的，这说明莫奈并不介意使构图服从了自然景物的偶然 性照片本来也该使莫奈想到空间的深远效果的，然而，莫奈对此也 并未介意使他感兴趣的仅仅是平面和色彩对比而已。

正因为这幅画 的人物没有立体感和起伏，色彩才能在这里大放其光彩和充分显示其 多样性妇女衣裙上的花饰，草坪上的鲜花，突出在大片浓绿之中的 叶子，从树叶的空隙之间透露出来的天空，穿透阴影的光线，这一切 造成了一幅色彩妍丽的镶嵌画的效果但这幅油画缺乏色调效果：光 线和阴影落在了人物所占据的同一个平面上，因此，光线不能渗透人 体，不能成为形的实体大片固有色起了过多的作用所有这些合在 一起，与其说是真实表现了所见的事物，不如说是一种公式，但这种 公式正是一个空前大胆的纲领这一纲领的公式化一旦消失，光线便 将渗入中间调子，生命也将渗透每一个笔触，而整体的统一也就将要 形成，那时，艺术就会变得花团锦簇，印象主义就要完全成熟了印象•日出和印象主义的诞生1872年，莫奈创作了扬名于世 的“印象・日出”这幅油画描绘的是透过薄雾观望阿佛尔港口日 出的景象直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的背景，多种色 彩赋予了水面无限的光辉，并非准确地描画使那些小船依稀可见真 实地描绘了法国海港城市日出时的光与色给予画家的视觉印象由于 它突破了传统画法的束缚，有位批评家就借用词画的标题，嘲讽以莫 奈位代表的一批要求革新创造的青年画家位“印象主义”，这一画派 以此得名。

五、总结莫奈在视觉观察方面无疑是一个富有创造性的夭才他善于 从光与色的相互关系中发现前人从未发现的某种现象他把全部注意 力都集中在光与色上，从而找到了最适于表达光与色的明度差别变化 的形式，他把这种光色明度差别变化从绘画的各种其它因素中抽象出 来，把。