【教案】高等大学视听语言教案.pdf

语言是一套共同采用的沟通符号，表达方式和处理规则是交流的工具视听语言是属于电影和电视的语言和语法，是一种基于科学的艺术，是创造者和观众之间沟通的媒介其作用是： 让观众进行思想和情感的沟通，让观众从作品中得到共鸣，拿来分析别人的东西应该注意的有： 视听语言的任何元素都不是独立存在的，例片以真人实拍电影为主，但同样适用于动画影片，视听语言的语法规律并非一成不变，自己多体会，感悟画面造型语言视觉镜头语言视听语言蒙太奇语言听觉声音语言第一章、画面造型语言一、景别和距离景别景别：由于摄像机与被摄物体距离的不同，而造成的被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小造型元素的景别：意味着距离暗示银幕空间叙事手段的景别：交代特征强调细节1、景别的类别：（远全中近特）大远景远景全景中景中近景近景特写大特写远景系近景系空间更广阔，方位感人物为主要表现对象更明确，揭示环境，描绘空间感更局促场景气氛，表现人物情感反应和内心冲突大远景： 以空间景物为拍摄对象，表现其范围和广度，交代空间关系的功能性景制，展示大的空间，环境交代背景，展示时间的规模和气氛，多层次、含蓄、委婉的抒情场面场合：片头（交代大环境，字幕衬底）例片尼斯湖水怪；片尾（视觉上的远离，情绪上的超脱）例片木乃伊归来；史诗或战争类题材，放大气氛，规模。

例片勇敢的心；抒情场面，模糊人的动作和表情，留给观众想象的空间例片情人远景（ Extreme long shot ） ：大幅画面是景物，主体只占画面很小面积并处于画面远处或深处以景为主，表现人物与环境的关系，以及所处位置同大远景相比，在造型上，强调空间具体感，人的位置感；叙事功能上，叙事能力更强，信息交代更明确精品学习资料 可选择p d f - - - - - - - - - - - - - - 第 1 页，共 22 页 - - - - - - - - -全景 （Long shot） ：被摄主体的形态完全被呈现，人物占据主体，画面叙事信息比较丰富，塑造空间环境时不如人物的形象突出中景（ Medium shot ） ：人膝盖以上景别既能交代环境，又专注于人物的形体和表情，以及人与人之间的关系，叙事功能强既不能像大全景那样超脱，开阔，也没近景，特写那么浓的感情色彩，缺少感情上的感染力中性、平稳、客观、较沉闷、缺少感情色彩和视觉冲击力中近景（ Medium close-up ） ：人腰部以上具有交流感，刻画人物或对话段落中常用近景：画面在人胸部以上且主体占画面面积的一半以上表现相对小的物体或人物表情，会提升其重要性；突出主体，强调细节；可展示内心情感世界，刻画人物心理。

特写（ close-up） ：人身体的一部分，拍摄重要物体细节，捕捉细微表情变化，表现人物神态特征大特写 （Extreme close-up） ：人体其一部分的局部，视觉上更具有强制性，风格上较极端2、景别的意义暗示，描绘电影空间影片与观众人物之间的情感距离3、景别的组接规则相邻景别不相接不轻易使用两极镜头景别越远，时长越长；景别越近，时长越短距离亲密距离、私人距离、社交距离、公共距离1、亲密距离（0-45cm） ：表露爱慕、安慰、温存时使用对陌生来说视为冒犯对不熟悉的人来说，易产生怀疑、敌视心理许多地区的文化习俗里，在公共场合与人保持亲密，是一种低级趣味2、私人距离（45-1m） ：一臂左右的距离，必要时可伸手碰到对方是朋友和熟人（不包括爱人和家人）保持两个个体独处的权利，又不像“亲密距离”那样排外3、社交距离（1-3m） ：非个人事务，以及非正式的社交场合多数情况下是友好的，比私人距离显得更正式一些三个人以上才有必要4、公共距离（3 米开外）：正规且较分散表现感情的效果不好也是三人以上，以群众场景，大人物出现时多用由于距离大，人们交流时要提高音量，加大动作才行1、距离体现在画面上人眼 =摄相机镜头看电影 =处于与故事面对面的范围每一种距离模式都有近乎对等的摄相机镜头亲密距离：大特写特写私人距离：特写中景社交距离：中景全景公共距离：全景远景精品学习资料 可选择p d f - - - - - - - - - - - - - - 第 2 页，共 22 页 - - - - - - - - -二、焦距与景深焦距光学镜头的焦距按照可调不可调，可分为：定焦镜头和变焦镜头按照镜头的距离不同，定焦镜头可分为：标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头变焦镜头是指三种定焦镜头之间的变化。

景深（焦距形成）Z 轴方向上焦距的范围或长度，即通过光学镜头拍摄下来的画面其影像清晰的空间范围，承载了深度空间感的功能1、影响因素镜头的焦距：广角镜头具有较深的景深，长焦镜头位于最大光圈时，仅具有非常浅的景深2、景深空间通过一定焦距的镜头拍摄到的，具有一定景深的空间被分为浅度空间和深度空间浅度空间深度空间形成焦距较长，形成浅景深，也叫浅景空间焦距较短， 形成深景深， 也叫深景空间特点实景少， 虚景多， 利于突出主体， 但不全面，表现较单一实景多，范围广，内容多，无主体，表意混乱3、全景焦点镜头（大景深镜头）深焦距，浅景深画面由 一系列景别（核心特点；3 组景别） 组成且全部为清晰的影像对于塑造空间的连续性，展示人物微妙关系等有很好的表现力观众的理解具有开放性，且可以从画面中寻找和建立因果关系规律小结焦距越长，视角范围越小，画面清晰的范围就越小，背景越虚焦距越短，视角范围越大，画面清晰的范围就越大，背景越实焦距是导演对画面视觉中心、造型效果的重要控制手段标准镜头长焦距镜头短焦距镜头物理特性中焦距镜头或中焦镜头长焦镜头或望远镜头短焦镜头和广角镜头焦距3550mm 50mm 50mm 成像特点正常透视与人眼所见差别不大。

用于从极远的距离拍摄特写，以呈现远处主体的细微状态突出近大远小的特点；人物样貌容易变形； 夸张了前后景物间的距离感，空间被拉长画面特点空间既不延伸也不压缩空间纵伸感被压缩，前后景距离被填平视觉范围较人眼更宽广，拍摄空间范围更大现实主义使用具体用于：受特殊环境，条件所限；不破坏现场气氛，表现的真实自然；为更好地塑造人物形象，使人物从环境中突出出来；出于特殊含义要降低速度，减弱景深间的距离感具体用于：景深范围很大的场合；形成线条或空间的畸变；丑化人物容貌，借喻其心理状态；突出物体向透镜方位靠近或离去的速度感精品学习资料 可选择p d f - - - - - - - - - - - - - - 第 3 页，共 22 页 - - - - - - - - -改变景物中的主体呈像清晰度，从而控制视觉中心改变画面中景物和主体间的关系，从而实现各种造型效果三、角度和视角角度摄像机在拍摄对象时，与水平面之间的夹角又被称为摄影角度、镜头角度、拍摄角度、机位角度一、垂直角度显示作者的意图，角度不大，感情不强；反之亦然1、类型类 型范 围关于鸟瞰 /大俯角(Extremely high Angle）等于 90背景为地面，直接从上空拍摄。

所摄物体显得抽象，难以辨认被称作“上帝的视角”暗示人物命运有情感的超脱感俯角(High-level Angle ）0 X90摄像机放在升降机上，或置于某个自然高度向下拍摄主体高度降低并不暗示命运和前景会减弱速度感突出背景与环境，使人失去光彩，宜于显得沉闷感和自卑感角度越大，人物越有压迫感，被控制感平角(eye-level Angle ）人眼高度摄取，透视，比例正常，不会夸张物体的垂直关系具有平稳感和客观性，很少产生强烈的戏剧性效果用来表现被摄人物的主观观点多用于拍摄常规介绍性场景现实主义传统导演喜欢使用的角度仰角(low-level Angle ）-90 X 0摄像机低于视平线向上拍摄增加主体高度，加强画面垂直感周围环境被缩小运动速度加快，狂暴场景更混乱拍摄对象的高大会形成对观众的压力会有恐怖感，畏惧感、力量感、雄伟感大仰角摄像机垂直于视屏线向上拍摄以天空或天花板为背景只能看到人物脚底无法识别高度四周造型独特2、作用造型手段叙事手段叙事方便，更好的展示空间，讲述故事情节体现位置关系精品学习资料 可选择p d f - - - - - - - - - - - - - - 第 4 页，共 22 页 - - - - - - - - -导演的表达手段导演个人对场景的评价，即情感角度暗示特定时刻想传达给观众的人物情感建立影片的影像风格二、水平角度概念以被摄人物为轴心，摄像机在水平面上绕着人物进行拍摄时所形成的角度共有五个基本拍摄位置正面 3/4 正面侧面1/4 正面背面总体来讲，我们能见到演员的脸越多，对他的感觉就越亲切，情感越强烈，而脸越少，则越神秘，情感越生疏。

类型关于正面面对摄像机的镜头是最亲密的距离引着观众与他站在同一立场，同观众感情大大升温，好人：真诚、有勇气、感动、亲切坏人：恐怖，理直气壮、凶残3/4 正面多数导演喜欢用的拍摄角度与全正面相比，能表达高度亲密但感情没那么投入侧面给人疏远感剧中人对于自己被别人注视显得漠不关心只是沉浸在自己的世界里1/4 正面愈发的陌生、疏远适宜表现人物的不友好或敌对情绪拒绝背面用于表明角色与世界的疏远或传达隐秘，神秘感背面1/4 1/4 正面正面45454545侧面侧面454545453/4 3/4 正面正面正面精品学习资料 可选择p d f - - - - - - - - - - - - - - 第 5 页，共 22 页 - - - - - - - - -三、特殊角度倾斜故意不将摄像机放于平面上，使影片的地平线是倾斜的；人物似乎站立不稳，要向一边倒；观众容易产生紧张不安，风雨欲来的感觉；水平线变成对角线，令人心烦意乱；但在暴力场面中是有效的，符合视觉需要四、光线与影调光线一、特点光线是电影的重要书写工具，可左右观众的注意力用光不同，物体的造型效果会不同，物体呈现的特征也不同如何用光具有选择性和严格的规矩可循用光少有固定不变的二、类型按光源的性质分类光效光源特点影响因素自然光源日光光效太阳和天光光源的亮度强、范围广、光照均匀、 色温比较一致时间、天气、地理位置、空气质感人工光源灯光光效灯光照明设备可控、便于控制光线； 几乎不受自然条件的限制；但是多用于室内戏或摄影棚；创作自由度比较大，可达到需要的喜剧效果；灯的种类不同，光的色温会有不同。

按光源的位置分类正面光（顺光）侧顺光水平侧面光正侧光侧逆光背光光位（逆光）顶光垂直脚光（底光）精品学习资料 可选择p d f - - - - - - - - - - - - - - 第 6 页，共 22 页 - - - - - - - - -背面光顶光侧逆光侧逆光45 45正侧光4545正侧光45454545侧顺光侧顺光正面光脚光应用正面光也叫顺光，是呈现物体样貌、提供基本照度的光线灯 光 高 度 与 摄影机高度相近，光 线 投 射 方 向与 摄 影 机 方 向一致被拍物体成像清晰，但立体感差，冲淡人物皱折，减弱空间纵深感，画面显得平淡、没有起伏侧顺光有 细 腻 的 明 暗过 渡的影调层次，利于表现质感和色彩表 面 的 凹 凸 得以体现， 利于表现毛发、 皮肤的质感侧面光物 体 会 有 由 明到 暗的过渡能 体 现 物 体 表面凹凸的层次，人物的毛发、 皮肤的质感被摄体明暗反差大，缺乏明暗过渡时细腻的影调层次常用来制造某种特殊光效侧逆光擅长勾勒轮廓，刻画人物基本面貌当 光 源 位 置 较低时， 性质柔和时，会呈现诗意的质感逆光光线与摄影机相对，拍 摄 时 在 受 光面 的背部可 作 物 体 轮 廓光，具有提取线条的重要功能人物面部或物体表面的特征难以清晰呈现造成心理上的恐慌或神秘，常被用来制造一些特殊的戏剧效果顶光将 凸 亮 凹 暗 发挥 到极至、物体背光、着光的反差较大常 用 来 塑 造 恐怖，凶恶的形象脚光光线来自下方，异常感强烈用来制造恐怖气氛，是人物形象狰狞可怕精品学习资料 可选择p d f - - - - - - - - - - - - - - 第 7 页，共 22 页 - - - - - - - -。