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一部“洋书”里的圆明园“密码”1923 年：一部“洋书”中译本首现圆明园流散文物自 1860 年圆明园被英法联军焚掠以来，追寻圆明园建筑原貌与流散文物，已是国人的百年沉痛与世纪梦想160 年间，圆明园流散文物的确切数量、具体去向、品类、名称、图形等，随着时间的推移与历史的变迁，业已成为难以完全破译的“密码”殊不知，早在近百年前，1923 年 6 月，有一本名为中国美术（Chinese Art）的“洋书”，被翻译成了中文（戴岳译，蔡元培校） ，由上海商务印书馆初版;正是这一部“洋书”中译本，率先向中国读者透露了圆明园流散文物的一部分去向，更輔之以大量图版，令中国读者首次观瞻到了这一部分圆明园流散文物的真容可以说，这样一部“洋书”的出现，给予了破译圆明园“密码”的最初线索与难得契机，实在是难能可贵的重要文献可时至今日，仍少有国内读者及研究者提及此书，更谈不上据此破译圆明园“密码”了，这又究竟是怎么一回事儿呢？事实上，仅仅从书名着眼，此书很容易被归于当年大量舶来的西方学者所著中国艺术研究类著述之列至于其内容品质是否出众，专业水准是否高超，国内一般读者乃至非艺术类专业读者，一时都很难予以品评，以至于很容易忽略此书。

即便此书中译本初版七年之后，著名学者、历史学家向达所撰圆明园罹劫七十年纪念述闻第三章，专列为“述近出关于圆明园之各种资料”，对此书也未有丝毫提及简言之，上个世纪二三十年代的中国学者，对此书及其中译本，根本未予重视，甚至并不知晓加之此书售价不菲，定价大洋两圆，国内一般读者也难以即刻抉择是否购置研读粗略翻检此书，不难发现，书中图版极其丰富，从单页铜版图至文中插图，合计达 235 幅是书卷上卷下插配的中国艺术品图片，分别为 100幅与 135 幅如果以“图文并茂”来衡量此书，这样一部涵盖雕刻、建筑、玉器、漆器、陶瓷、玻璃（琉璃） 、珐琅、首饰、织物、绘画等各个中国艺术领域的研究著述，既有简明介绍与解说，又配有相当丰富的图例，自然还是颇有一番看点的至少，对于对中国艺术有一定兴趣，且希望做一番概观式了解的读者而言，还是有一定吸引力的仅据笔者所见，查阅此书版权页，可知此书自 1923 年 6 月初版之后，次年 4 月即再版，1928 年 8 月三版;“九一八事变”之后，1934 年 4 月又印行了“国难后第一版”，1937 年 3 月还印行了“国难后第二版”十余年间，此书至少有五版面市，即便不算是畅销书，亦可算作常销书了。

列举上述观感与数据，当然不是为了表明此书在中国艺术研究领域的某种价值，而是为之深感遗憾，此书中译本一度常销于国内，当时却未能引起中国学者之注意，至今仍少见国内研究者提及其实，只需略加检视书前序言（初版序）与书末附录图注，便可从中窥见端倪譬如，初版序言中提到“今为读此书者便于参考标本起见，所举之例，皆中国物之现存吾英国博物院中者每篇之首，略述其源流变迁，及其物之制作人物及地点”也即是说，除却卷上雕刻、建筑部分的配图为尚在中国境内的不可移动文物之外，卷上其余所涉玉器、漆器部分内容的数十幅插图，以及卷下陶瓷、玻璃（琉璃） 、珐琅、首饰、织物、绘画部分内容的 135 幅配图中的中国艺术品，皆为英国各大博物院、公私收藏机构的藏品这里边有无圆明园流散文物，初阅此书者（尤其是当时的中国读者）若稍有敏感之心，即会带着这一预设之问，详见检阅一番罢珍宝丛中，带着英法联军焚园火斑的清宫香炉此时，若再略微翻至书末附录的图注，中国读者的预设之问，即刻迎刃而解书中不但确有来自圆明园的流散文物，而且品类与数量还颇具规模不难发现，征引圆明园流散文物来做所谓“中国艺术”的研究与展示，或许本就是原著者自鸣得意、引发关注的那么一点“创意”所在。

略观此书卷下部分附录 135 幅插图图注的内容，可见注明得自圆明园者，仅珐琅器与首饰类器物已有如下五种：第九十图，外镶珐琅香炉，上有盖，刻释家图像，圆明园中物;高十一寸，径十三寸第九十一图，外镶珐琅象，背负花瓶，得之于圆明园中;高十四寸，长十六寸五分第九十二图，外镶珐琅冰函，盖镂花纹;怪狮立其上，二回民像跪承之;乾隆时制;高二尺四寸五分，长三尺七寸二分五，得之于圆明园第九十七图，有盖圆盒，槌成花纹，填蓝黑色珐琅，外镀金，内填翡翠色珐琅;高五寸二分五厘，径十五寸二分五厘，得之于圆明园中第一百零九图，得于圆明园中之凤冠，以镀金银丝结成花钗，像蝙蝠之形;饰以翠羽及珠旒;高六寸八分七厘五，阔十寸三分七厘五一旦从附录图注中看到这得自圆明园的珐琅香炉、象形花插、冰函、圆盒、凤冠五种，对于初次读到这一部“洋书”中译本的中国读者而言，恐怕即刻心中便会升腾起一种很难释怀的情绪，随之更为仔细地翻检全书内容，是自然而然的阅读抉择了即刻，不但又会在此书卷上部分发现圆明园流散文物的身影，书中对这些文物的描述本身，往往还透露出不少重大历史信息及线索譬如，卷上第三篇“雕金”部分，就提到了一只从圆明园中劫掠而来的明代香炉，其特别之处在于炉身之上竟留下了 1860 年焚毁圆明园时的火斑。

原文记述如下：“近世铜香炉，亦多有模仿古器者如图五十四所示之炉，1860 年得之于北京圆明园中缘边及四脚宛似竹制，腹盖间雕卷云螭龙，顶钮亦然两耳似螭龙，四足三爪腰袅娜如蜥蜴，尾部纵裂，如图五十五所示底塑六字，文曰大明万历年制万历间以善造铜器著名，故多有伪造此时款识以欺世贾利者惟此炉为皇宫中物，且因 1860 年圆明园被焚，其上有为人所难伪造之火烧斑点，故确为万历时物无疑又如，卷上第五篇“雕漆”部分（第 145 页） ，提到一对清代乾隆御制龙纹雕漆大瓶，也是自圆明园劫掠而来的北京雕漆的顶级作品书中这样写道：“千八百六十年，英法联军破北京，劫圆明园，掠取其中之漆器宝物，故至今英国博物院中，陈列北京雕漆独多内有二大瓶，高三尺，相传乾隆时作乾隆时者，清代工艺最盛之时也其瓶之一，示于图八十六周身卷云中雕五爪龙珠嵌其间，赫弈有光龙五爪而数为九九者，老阳之数也，惟人君乃能用之瓶之某部雕叶状花边，口部以镀金银圈固之，缘边则刻卐字纹据此评述，可知当时英国博物馆中，所陈列的中国漆器珍品，大多劫自圆明园，属于清代皇室用品如今，参观英国 VA 博物馆，书中提到的这一对清代乾隆御制龙纹雕漆大瓶，仍赫然在列在展陈空间布置上，馆方还曾一度在这一对大瓶之间，摆放了一座雕漆极其精湛富丽的宝座;这一宝座，虽未见载于中国美术 （Chinese Art）一书，但其形制工艺也应同为清代皇室用品。

正在笔者为此宝座是否亦为圆明园旧物心怀揣测之际，又偶然在一份近 90 年前的中国国内旧刊物上，发现了相关线索原来，早在 1933年，上海时代杂志第 4 卷第 9 期之上，即已刊发了此宝座照片，并配有文字介绍称，“八国联军英国夺去之我国乾隆皇帝宝座现存伦敦博物院”这一则简短却弥足珍贵的图文介绍，不但是国内报刊中较早指出清宫内廷流散文物海外具体下落者，也使得中国美术 （Chinese Art）书中所言因 1860 年英法联军劫掠圆明园，“故至今英国博物院中，陈列北京雕漆独多”这一事实，又添加了一个“补注”，即 1900 年八国联军侵华之际，英军再度劫掠了包括圆明园在内的清宫内廷诸处，仍然特别偏重于劫掠雕漆器物，此乾隆皇帝宝座恰为见证此外，卷上第六篇“琢玉”部分（第 167、168 页） ，还提到了一件多种宝石制成的朝珠与另一件碧玉龙纹蟠寿瓶，皆自圆明园劫掠而来书中如此记述：“示于图九十二者，为朝珠1860 年，得之于圆明园其数一百零八，多以琥珀制成惟其中有三大者，则以绿灯柱玉制之，配分三处又有三十粒小者，以钢玉制之，分串三绳三绳下各附小坠，亦钢玉制成中央悬一玉牌，四周嵌银，内填翡翠第九十六图之瓶，亦圆明园中物。

全身由碧玉制成，上有盖，盖顶镂五龙四角外出，两耳作龙形，有环套其中足为圆形腹面雕浅突卐字花带内刻寿字六，每寿字左右，皆以龙翼之，所谓双龙蟠寿也中国美术著者身份之揭示诸此种种内容，初读者一掠而过，亦可得之一二此外，关涉圆明园流散文物，原著作者无意或有意遗漏文物出处及说明者，更兼中译有所误漏之处，书中恐怕还有不少即便如此，仅此三言两语之记述，却已足可令初读者动容感愤竟有如此之巨量、如此之宝贵的圆明园流散文物被劫掠而去，何以竟有如此毫无掩饰之意的原著作者，将此令中国读者痛心疾首之物频频纳入专著，还要以此为典型来解说所谓“中国美术”？更有甚者，原著作者甚至在书中断言，“中国珐琅物品之陈列英国博物院中者，多而且善其重要者，都于 1860 年時自圆明园掠来”查是书卷下第九篇“珐琅质”部分之配图，计有 19 件中国珐琅器单独摄图据此断言，几乎可以判定，这 19 件中国珐琅器皆极可能全部自圆明园劫掠而来那么，问题接踵而来：这原著作者究系何方神圣，竟有如此断言之魄力？如此这般，就有必要约略了解一下原著作者与原著初版的相关情况了此书中译本初版之时，原著作者扉页署名为“波西尔”，图书预售广告上又称其为“白谢尔”，全书最末的版权页上则署有英文原名 S.W.Bushell。

据考，此书作者英文全名为 Stephen Wootton Bushell（18441908） ，曾于 1868 年至 1900 年居于北京，出任英国驻京大使的医生因其精于古董鉴赏，又长期驻华公干，曾受大英博物馆及伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆（VictoriaAlbert Museum，以下简称为 VA 博物馆）的委托，在北京搜购中国文物事实上，此人还有另一个在所谓“古玩行”与“汉学界”通行的中文名“卜士礼”在当时海外古玩与汉学两界，卜氏曾是大名鼎鼎的“跨界”达人，最为精通的乃是对中国瓷器的收藏与鉴赏曾编译中国明代项元汴所撰历代名瓷图谱 （Chinese porcelain） ，正是这一部于 1908 年在英国伦敦出版的、专为西方读者展示与鉴赏中国瓷器的图书，令其声名鹊起殊不知，在因编译出版Chinese porcelain一书而扬名之前，早在1904 年，卜氏即应英国 VA 博物馆之请，编制出版了中国美术（Chinese Art）一书此书初版本的封面下端，明确印有“VictoriaAlbert Museum Art Handbooks”字样，意即“VA 博物馆艺术手册（导览）”纵观书中所收中国艺术品照片之插图，大多摄自 VA 博物馆藏品，可知中国美术 （Chinese Art）一书，初版时可能确系为 VA 博物馆赞助定制之物。

仅据笔者所见， 中国美术 （Chinese Art）一书，自首卷 1904 年初版（二卷 1906 年初版）以来，迭经 1907、1909、1911、1914、1921、1924 年六次再版，可谓畅销一时且长销不衰，在西方读者群体中应有相当影响此书中译本于 1923 年 6 月初版，已在此书英文初版近二十年之后，英文原版第六版印行两年之后了遥思 19041923 年，这整整二十年间，中国国内尚无系统论述圆明园流散文物的任何著述与图书公开出版，即或偶有一些海外游历见闻与感言之类发表，或者偶有一些掌故笔记之类的只言片语有所流传，也仅仅是见诸一些读者群体极其有限的报刊一隅遗憾的是，时至 1923 年 6 月，中译本中国美术 （Chinese Art）一书终于面市，可能因其书名笼统且偏于专门，加之当时售价也较昂贵，并未受到国内非专业读者的普遍重视，其流行度与影响力都相当有限时至今日，此书无论英文原著还是中译本，在中国国内的读者也并不广泛，相关学者与研究者也少有提及国粹学报 ：最早披露英国所藏清宫文物的国内刊物特别值得一提的是，就在卜士礼中国美术 （Chinese Art）一书，在英国再版一年之后，时为 1908 年（光绪三十四年） ，书中的一些插图及图注，就已然在中国国内出现了。

原来， 国粹学报从 1908 年第一期开始，至第四期刊物（即第四年戊申第一至四册）之上，陆续刊发了一些中国美术 （Chinese Art）一书中的插图换句话说， 国粹学报早在 1908 年初，即。