20年代白话新诗.ppt

20年代的诗歌,第一节、初期白话新诗,（一）胡适的历史功绩,新诗实践和理论建构,希望,我从山中来， 带得兰花草： 种在小园中， 希望开花好一日望三回， 望到花时过， 急坏种花人， 苞也无一个！眼见秋天到， 移花供在家： 明年春风回， 祝汝满盆花！,1、胡适《谈新诗》,“以文入诗”，“作诗如作文”,,,一颗星儿,一颗星儿 我喜欢你这颗顶大的星儿， 可惜我叫不出你的名字 平日月明时，月光遮尽了满天星，总能遮住你 今天风雨后，沉闷闷的天气， 我望遍天空，寻不见一点半点光明， 回转头来， 只有你在那杨柳高头依旧亮晶晶地2、胡适的新诗实践,《尝试集》 中国新文学史上最早的新诗集 1920年3月上海亚东图书馆出版,,蝴蝶,两个黄蝴蝶，双双飞上天 不知为什么，一个忽飞还 剩下那一个，孤单怪可怜 也无心上天，天上太孤单3、 体裁特点,（1）以白话入诗 （2）句式不限长短 （3）声调不拘平仄 （4）用韵自由4、《尝》中诗歌的内容,（1）反封建——《礼》、《威权》 （2）反军阀——《你莫忘记》 （3）倡自由——《鸽子》、《老鸦》 （4）尚进取——《上山》 （5）人道精神——《人力车夫》,鸽子,云淡天高，好一片晚秋天气！ 有一群鸽子，在空中游戏。

看他们三三两两， 回环来往， 夷犹如意，---- 忽地里，翻身映日，白羽衬青天，十分鲜丽！ 1917年秋冬之间,三溪路上大雪里一个红叶,雪色满空山，抬头忽见你！ 我不知何故，心理很欢喜； 踏雪摘下来，夹在小书里； 还想做首诗，写我欢喜的道理 不料此理很难写，抽出笔来还搁起1917年十二月二十二日,十二月一日奔丧到家,今朝， 依旧竹竿尖，依旧溪桥， 只少了我的心头狂跳！ 何消说一世的深恩未报！ 何消说十年来的家庭梦想，都一一云散烟消！ 只今日到家时，更何处能寻他那一声“好呀，来了！”1917年冬母亲去世,5、《尝》的文学史意义,（1）展示了白话新诗从传统中蜕变和新生的艰难历程 （2）既提供了白话新诗的最初形态，也表达了相应的诗歌观念多是即事感兴、即景生情之作，说理性强，缺乏诗情和想象力，诗味不足二）早期新诗运动,1、刘半农，江苏江阴人 《相隔一层纸》揭露了贫富悬殊的现象 《学徒苦》反映学徒难言的辛酸,教我如何不想她,天上飘着些微云 地上吹着些微风 啊！ 微风吹动了我的头发 教我如何不想她 月亮恋爱着海洋 海洋恋爱着月光 啊！ 这般蜜也似的银夜 教我如何不想她,水面落花慢慢流 水底鱼儿慢慢游 啊 ！ 燕子你说些什么话 教我如何不想她 枯树在冷风里摇 野火在暮色中烧 啊！ 西天还有些儿残霞 教我如何不想她,2、刘大白（1880---1932）,浙江绍兴人，前清举人。

诗集《旧梦》 最好的诗作是歌谣体的白话诗 《卖布谣》：歌谣形式，浅显通俗卖布谣,嫂嫂织布， 哥哥卖布 卖布买米， 有饭落肚嫂嫂织布， 哥哥卖布 弟弟裤破， 没布补裤嫂嫂织布， 哥哥卖布 是谁买布， 前村财主与地主旧梦,最能教人醉的：酒吧，青春吧；但总不如夜深时琉璃也似的月色最重的一下，扣我心钟的，是月黑云低深夜里，一声孤雁是谁把？,是谁把心里相思， 种成红豆？ 待我来辗豆成尘， 看还有相思没有？是谁把空中明月， 捻得如勾？ 待我来搏勾作镜， 看永久团圆能否？,3、俞平伯(1900—1990),《冬夜》 杂糅着旧文学的意象与新思潮的哲理，旧诗词格律的影响与欧化的文法 最能反映早期新诗的“过渡”性,,冬夜之公园,两行柏树，夹着蜿蜒石路， 竟不见半个人影 抬头看月色， 似烟似雾朦胧的罩着 远近几星灯火， 忽黄忽白不定的闪烁：—— 格外觉得清冷墙 头,墙头--黄黄的下弦月， 阶前--沙沙几堆败叶； 小小的我背着月儿，踏着叶儿，跟着影儿， 恋着，守着，傍着；还有打更的哥哥， 三声五声的隔街伴着 月斜了，风定了，人睡了， 只那染不就的浅蓝清冷冷的罩着,4、康白情（1896——1958）,新潮社成员，四川安岳人。

自由吐出心里的东西，我不是诗人——康白情 《草儿》集是当时最有影响的新诗集，在大自然中发现了新诗的材料 1921年1月，中国新诗社创办《诗》月刊，为我国第一个新诗刊物草儿在前,牛吔，你不要叹气，快犁快犁，我把草儿给你三）早期新诗的特点,1、以白话作诗，将诗歌从文言中解放出来，重实感，少想象，通过对具体生活场景的白描，来表现社会人生 2、大多不用韵，表现出明显的散文化倾向 3、大多未脱尽旧诗词的痕迹，是“女人放大的小脚”第二节、小诗创作与“湖畔诗人”,(一)小诗创作小诗的特点 1、作家们广泛地思索着关于宇宙、自然、社会、人生、个性等时代性的命题，引发了诸种“零碎的思想” 2、外来诗歌的影响,小诗的代表诗人和诗作 1．冰心的《繁星》与《春水》 侧重于歌吟童心、母爱、自然，借对一草一木、一花一石的歌吟表现作者爱和美的哲学 纯静、细腻、柔和、含蓄2、宗白华 《流云》收诗40余首 擅长表现诗人的心灵与自然宇宙以及社会人生的律动之间的契合 有相当一部分是关于诗本身的诗,（二）湖畔诗群,,“湖畔诗人”,汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 情诗，构成创作的主线索湖畔派情诗充满生气，清纯天真 拓宽了现代新诗的题材范围 以对爱情的大胆咏唱和展示爱情的非理性力量体现了较明显的现代性。

汪静之诗集《蕙的风》,妹妹你是水 汪静之,妹妹你是水—— 你是清溪里的水 无愁地镇日流， 率真地长是笑， 自然地引我忘了归路了妹妹你是水—— 你是温泉里的水 我底心儿他尽是爱游泳， 我想捞回来， 烫得我手心痛妹妹你是水—— 你是荷塘里的水 借荷叶做船儿， 借荷梗做篙儿， 妹妹我要到荷花深处来！,第三节、冯至的诗（1905——1993）,原名冯承植，河北涿县人 1、处处表现出艺术的节制 2、着意追求诗情的哲理化，具有“沉思”的调子 3、诗形朴素,4、个性鲜明,（1）诗的意象——全都抹着凄清、孤苦的色彩 （2）诗的情调——充满感伤与苦闷 （3）诗的节奏——舒缓、幽婉、柔美蛇,我的寂寞是一条长蛇，/冰冷地没有言语——/姑娘，你万一梦到它时，/千万啊，莫要悚惧！ 它是我忠实的伴侣，/心里害着热烈的乡思：/它在想那茂密的草原——/你头上的、浓郁的乌丝 它月影一般轻轻地/从你那儿潜潜走过；/为我把你的梦境衔了来；/像一只绯红的花朵！,第四节、李金发与象征派诗,波特莱尔（1821—1867），法国象征主义诗歌先驱，现代主义创始人之一主张把社会和人性之恶作为艺术美的对象来表现诗集取名《恶之花》，正说明诗人可以从丑恶的事物中创造出美好的东西。

一）中国象征诗派兴起的原因,1、20年代中期中国社会处于历史过渡之中，有些知识青年觉醒了之后无路可走，陷入了感伤、颓废的泥沼中 2、西方象征主义文学等外国文学与社会思潮的影响 3、针对“五四”新诗创作的“流弊”，一些诗人起而纠偏，并探索理想的中国新诗的艺术与形式二）中国象征诗派的诗歌主张,1、主张建立 “纯粹诗歌”，认为诗与散文应明确分界 2、提倡诗要用暗示，反对直接说明 认为诗越不明白越好三）象征派的主要诗人,1、李金发 （1901—1976）,诗中既有波特莱尔的恶魔主义精神和“审丑”的美学，又有魏尔伦的感伤与颓废的气质长发披遍我两眼之前， 遂割断了一切羞恶之疾视， 与鲜血之急流，枯骨之沉睡 黑夜与蚊虫联步徐来， 越此短墙之角， 狂呼在我清白之耳后， 如荒野狂风怒号： 战栗了无数游牧靠一根草儿，与上帝之灵往返在空谷里 我的哀戚惟游蜂之脑能深印着； 或与山泉长泻在悬崖， 然后随红叶而俱去弃妇,弃妇之隐忧堆积在动作上， 夕阳之火不能把时间之烦闷 化成灰烬，从烟突里飞去， 长染在游鸦之羽， 将同栖止于海啸之石上， 静听舟子之歌 衰老的裙裾发出哀吟， 徜徉在丘墓之侧， 永无热泪， 点滴在草地， 为世界之装饰。

诗怪”,（1）意象选择：习惯用“寒夜”、“枯骨”、“残月”、“落叶”、“荒野”等 （2）抒写内容：多是伤春悲秋，哀风叹雨，充满消极厌世，抑郁凄凉的愁苦情绪和颓废色彩 （3）表现手法：大量运用象征、暗示、通感、隐喻、联想等手法，营造出具有朦胧和神秘色彩的氛围和情境2、穆木天（1900——1971）,原名穆敬熙，吉林伊通人1921年加入创造社 诗集有《旅心》、《新的旅途》等 诗作寻求诗人心灵与深邃遥远的世界之间内在的契合与交响3、王独清（1898—1940），陕西长安人 诗集《圣母像前》有更多的异域情调与病态的情感的渲染 4、冯乃超（1901—1984），广东南海人 主要诗集为《红纱灯》以鲜明的色彩感和铿锵的音节取胜,（四）象征诗派的诗歌特点,1、强调诗歌具象的多义性 2、比喻的运用多取远譬 3、在诗的组织上常用省略法 4、感觉世界过于狭窄，感情上存有一定的颓废倾向，句法过于欧化第五节、“新月”诗派的诗作,（一）“新月派”崛起的文学背景 （二）“新月”诗派的概况 1、前期“新月”派前期新月派，1927年以前，以北京《晨报副刊》“诗镌“为基本阵地的诗人群主要诗人有：闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇、于赓虞等。

于是，以《诗镌》的创办为标志，新格律诗派即“新月诗派“开始形成虽然《诗镌》只出了11期便于1926年6月停刊但它所倡导的新格律诗的理论和实践，已经在新诗坛上形成风气并留下了影响《诗镌》时期的活动，一般认为是前期“新月诗派“2、后期“新月”派后期新月派：1928年3月，徐志摩、梁实秋等人在上海创办《新月》月刊；1931年又由徐志摩、陈梦家创办《诗刊》季刊他们在“新月”的旗帜下重新集结了陈梦家、方玮德、卞之琳、邵洵美等一批年轻诗人1931年底，徐志摩去世后，“新月诗派”的活动浙告结束上海时期的活动，一般称之为后期“新月诗派“1931年8月，陈梦家将前后期“新月诗派“18位诗人的一些作品编成《新月诗选》(上海新月书店出版) 并附长篇序言较为完整地展现了“新月“诗人的风采三）“新月”诗派的诗歌主张 1、“理性节制感情”的美学原则 （1）变“直抒胸臆”的抒情方式为主观情愫的客观对象化 （2）着意克制个人情感，努力在诗人自身与客观现实之间拉开距离 （3）加强诗歌中的叙事成分2、提倡以“和谐”、“均齐”为新诗的审美特征，倡导新诗的现代格律化 3、“新月”派倡导新诗格律化的复杂性 （1）精炼与集中，具有相对规范形式。

（2）盲目搬用西洋格律诗的音乐规则，忽略了中西语言的本质区别朱湘（1904——1933）,安徽太湖人诗集有《夏天》、《草莽集》 （1）塑造“具有东方的静的美丽”的女性形象，刻意营造古典美 （2）探索诗的形式美，追求音韵格律与“文字的典则”徐志摩,徐志摩是我国二十年代诗坛上十分活跃的一位诗人，也是一个思想敏锐而又才华横溢的诗人一、 创作情况及其发展历程,（一）四部诗集 1《志摩的诗》：1925年 2、《翡冷翠的一夜》：1927年 3、《猛虎集》：1931年 4、《云游》： 1932年,（二）发展历程,1、花雨时期（1921—1922） （1）热爱祖国的情怀，如《马赛》 （2）争取自由，如《笑解烦恼结》抒发了向往自由和追求个性解放的愿望2、成熟时期 （1922——1925）,（1）对爱情的执着追求 《雪花的快乐》诗人的代表作 把雪花喻为爱情，象征着爱情的纯洁无邪，美丽温柔雪花富有灵性，诗也富有灵性，给人明丽而又飘逸的感觉3、波折时期 （1925——1927）,徐志摩说：“我的第二个诗集——《翡冷翠的一夜》——可以说是我的生活上的又一个较大的波折的留痕我把诗稿送给一多看，他回信说：‘这比〈志摩的诗〉确乎进步了——一个绝大的进步’”。

4、云游时期 （1927—1931）,以《猛虎集》和《云游》作为标志 如果说，徐的艺术灵感是被爱情激活的话，那么，他那种贯注理想而讲究和谐的审美趣味，便是从剑桥闲适、优雅的环境中熏陶出来的。