汉代的雕塑_金维诺.pdf

均雕塑 ,文/ , 诺B y J , n ~ Sc川Ptu r e 汾H an Oyn a s t y 两汉宫殿和皇家园林盛行环境雕塑 在城门 、 宫殿屋顶用的是 铜铸的龙凤装饰 , 如西汉在长安直城门上置有铜龙 上林苑的飞廉 观是汉武帝迷信方士 “神仙好楼居”, 为了降神而造的 建于元封二 年 (公元前10 9年) , 观高4 0丈 , 有铜铸的飞廉 , 飞廉是传说的 “ 风 伯 ” , 鹿身 , 头如雀 , 有角 , 而蛇尾豹纹 , 能致风气 太初元年(公 元前10 4年)造建章宫 , 正门上有高达五丈的铜凤 , 因之起名日阎 阖门 (也就是天门) 玉堂圆阔上也都有铜凤 , 宫殿外观瑰丽 、 飞动 又造神明台 , 台上铜铸仙人承露盘 , 高三十丈 , 大七围 在未央宫 的鲁班门外立有铜马 , 是善相马者东门京铸作铜马以献之 , 汉武帝 诏立干鲁班门外 , 将门也更名为金马门 东汉光武帝建武二十年(公元 4 4年) , 伏波将军马援献铜马式高 三尺五寸 , 围四尺五寸 , 诏置宣德殿下 明帝永平五年(公元6 2 年) 将长安西汉宫苑的飞禽和铜马迁移到东汉首都雄阳 , 置干上西门外 的平乐馆 。

并仿西汉的做法 , 在新建的玉德殿置苍龙 , 玄武两间之 前置放铜人 、 铜钟各四件 , 这些青铜雕塑在东汉末年遭受了一次大 的破坏 初平元年(公元1 9 0年)六 月 , 董卓把 长安 、 、 雄阳两京的大型 铜雕包括铜人 、 铜马 、 飞廉 、 钟壶等都集中起来 , 销熔以铸钱 汉代在园林池沿还置有一些石雕作品 , 如上林苑 昆明池的石雕 牵牛 、 织女像 昆明池和太液池都刻有石鲸 、 石 鳖及其它动物 太 液池的石鲸以砂石雕作 , 长4 . 9m , 中间最大直径lm , 仅雕出一双 眼睛 , 雕刻手法简括 随着宫殿 、 苑囿纪念性雕塑的发展 , 汉代陵墓雕塑也取得了突出 的成就 帝王陵前置石麒麟 、 石辟邪 、 石兽 、 石马 ; 臣僚墓前置石人 、 石柱 、 石羊 、 石虎 , 以为墓地 的像生 , 同 于生 前仪卫 西汉陵墓像生遗存有几件石虎 , 博望侯张鸯墓前的一对石虎 , 约 雕于元鼎年间 (公元前l场至IH年间) 咸阳石桥乡出土的石蹲虎 、 青海海晏出土的石虎座等 , 亦为西汉时物 东汉章帝章和元年(公元 8 7年)月氏国遣使献扶拔狮子 , 扶拔似鹿长尾 , 一角者为天禄 , 两角 者为辟邪 , 也笼统地都称作辟邪 。

侯后显贵墓地建立这类石兽的渐 多 以后象生流行并形成定制 , 出现了大型辟邪 、 石人 、 石羊等 河南洛阳孙旗屯及伊川出土一对石辟邪 , 颈后有 “维氏篙聚成奴作” 铭记 ; 山东嘉祥武氏祠的石狮 , 雕造于桓帝建和元年 (公元14 7 年) 墓地石兽也见于四川芦山杨君墓(延光元年 、 公元12 2年) 、 河南南 阳宗资墓(延熹年间 、 公元巧8一1 67年间) 、 四川雅安高颐墓(建安 十四年 、 公元20 9年) 、 陕西咸阳沉家村等地 , 这些石兽是综合狮 、 虎 等猛兽特征雕造的 , 多作昂首大步行进的姿态 , 有的生有双翼 霍去病墓的石雕是一组别具风格的表彰功勋的纪念碑式群雕 青年将军霍去病当时英勇善战 , 率师深人祁连山远征匈奴 , 六战六 捷 , 解除北方边患 , 为沟通西域交通 、 安定民生建立了卓越的功勋 纪念这样一位英雄 , 艺术匠师不是直接表现英雄本身 , 而是表现英 雄的乘骑 , 表现英雄威名远震的祁连山 整个纪念碑式群雕富有丰 富的内涵 , 战马使你想到英勇善战的将军 , 想到浴血疆场的战士 ; 祁连山使你铭记着将士们的勋业 《跃马》表现在战斗中突然腾跃而起的战马 , 矫健充满活 力 , 体 现了战斗的艰险 , 间接表述了浴血征战的勇士们的气概 。

《卧马》警觉 有神的头部 、 点地欲起的右足 , 表现经过长途 跋涉而又坚持不 懈 、 随 时准 备征战 的神情 《马踏匈奴》战马的轩昂气势 、 庄 重雄强的英姿 , 却使你联想到英勇无敌的将军具有 “匈 奴不灭 , 无以家为 ” 的 坚定意志 , 体现了将军的品格与精神 《马踏匈奴》 、 《跃马》 、 《卧马》以及《卧牛》等 , 组成了纪念碑 群塑的主体 《伏虎》 、 《石人》以及各种野兽的石刻体现着战斗在边 睡的英雄所处的特定的地理环境 祁连山终年积雪不化 , 亦名白山 (雪 山) , 墓家上的竖石 , 远看如皑皑雪峰 而异兽出没 , 野猪 、 驯 象 、 食羊等穿插其间 , 烘托出将士远征祁连山的艰辛 汉代生产力的发展促使全国各地雕造技艺普遍获得了进展 , 不 论石雕 、 木雕 、 还是陶塑 、 铸铜等不同的方面都有杰出的创造 江 苏省连云港永泰公社西汉墓出土的木俑 , 不仅与同时期的陶俑一样 是极为写实的圆雕 , 可以从各种不同的角度来观赏人物的仪表神情 , 而且在塑造形象上注意通过安详的仪表 , 表现妇女温娴的性情 西汉景帝刘启的阳陵和王皇后合葬陵园所附的从葬坑出土有俑 群 , 从一部分俑坑中发掘出的千百个陶木俑 、 俑头 , 主要是青年武士 形象 。

有的是担任各种警卫任务的武士 , 有的是随出行的仪卫 与之 同出的还有木质彩绘的貂车 、 马 、 木俑和牛 、 羊 、 猪 、 狗 、 鸡等家畜 家禽 这些俑是陶 、 木结构 , 由于穿着在外面的丝麻战袍 、 木制的恺 甲全已朽毁 , 露出裸身 俑的身高一般为62c n , 俑头 、 躯干 、 双腿 、 足是分别模制而接合为一体的 , 两臂是木质的 , 在肩两侧留有安装木 臂的圆孔 俑头结髻 、 戴武弃 身穿米黄或白 、 灰 、 橙 、 褐等色丝绸 制作的战袍 , 外套恺甲 , 甲片是木制的 , 涂棕或黑色 , 手中持有铁戟 、 盾牌等 , 并佩剑 这些俑有站立 、 步行 、 弯腰 、 奔跑各种动态 陶 、 木结合的做法也用之于动物 , 如陶牛 、 羊的角和牛尾也是木制的 西汉墓俑塑造又有新的突破 , 人物情态细致人微 , 写实中寓有 夸张手法 陕西咸阳杨家湾出土骑兵俑58 3件 , 其它文武 、 杂役 、 舞 乐各种人物俑196 5件 这批墓俑所表现的各 自不同的动态与神情 , 使 人联想到当时不同职守的各类人物 而战马在武士的乘骑下 , 昂首翘 尾 、 嘶鸣掷踢之状如生 。

江苏徐州东郊狮子山发现西汉陶俑坑四个 , 出 土陶兵马俑2 30 0多件 俑的面部塑造细致生动 , 面貌神采楚楚动人 汉代雕塑所呈现的高度写实技巧与表达 内在神情的传统 , 在四 川成都天迥山出土的说唱俑 、 马俑上都有所发展 四川不少地区出 土了说唱俑 , 出自成都天迥山的东汉《击鼓说唱俑》 , 表现一名老年 徘优赤膊光脚 , 右臂挟鼓 , 左手持鼓糙 , 表演到高潮时 , 情不自禁 地扬臂抬腿的情态 郸县宋家林汉墓出土的说唱俑 , 表现的是说唱 表演中的一个瞬间 , 半身袒露 , 裤子系在脐下 , 两足谍蹬 歪头耸 肩 , 舌舔上唇 , 神态滑稽 重庆鹅石堡山汉墓所出的一件以红砂石 雕凿的徘优俑 , 坦腹仰首箕踞而坐 , 一手握拳 , 一手伸开 , 说唱到 忘情处 , 也吐出舌头 类似的说唱 、 奏乐俑都富于风趣 这正反映 了当地人所特有的幽默性格 至今 , 四川戏曲中仍然保留着那种富 有地方特色的诙谐与机巧 汉代生活日用品中有不少雕塑形象 , 集中地发现在显贵墓葬或 窖藏的随葬品中 以精工华贵为特色的器用雕塑多出于皇家或郡国 的尚方匠师之手 , 代表着当时工艺制作的最高水平 。

主要的器种有 灯具 、 熏炉 、 铜镜 、 屏风支架 、 文具等 灯具造型极见巧思 满城 中山靖王刘胜妃窦结墓出土的铜铸《长信宫灯》 , 灯体设计成踞坐的 宫女 , 通体鉴金 人物的动作 、 神态与灯的结构 、 使用功能结合得 十分自然 、 完美 宫女左手托灯柱 , 右手扶灯罩 , 是为人照明的动 作 , 而实际上右臂中空是排烟的管道 照明的强度 , 方向都可以调 节 在工艺设计上的精妙 , 在形象塑造上的写实技艺与传神意匠 , 代 表了这时所达到的一个新的高峰 武威雷台出土的铜车马在制作上都有所发展 , 而青铜飞马生动 的造型与杰出的意匠 , 标志着汉代雕塑艺术所取得的辉煌成就 。